The Woman In Black anmeldelse

I midten af ​​det 20. århundrede skabte Hammer Films sig selv med en lang række gyserfilm der rykkede grænserne for genren og perfektionerede en formel til at give publikum mareridt på en regulær måde basis. Efter at have lukket butikken i 1980'erne af forskellige årsager, vendte det britiske studie tilbage til rampelyset sidste år med Luk mig ind, en genindspilning af den svenske film Lad den rette komme ind. Denne weekend vender Hammer tilbage med sin nye gotiske gyserfortælling Kvinden i sort, med Harry Potter-franchisestjernen Daniel Radcliffe.

Baseret på 1983-romanen af ​​Susan Hill, Kvinder i sort går til skærmen og søger at bevise to ting: For det første, at Hammer Films stadig har det, der skal til for at skræmme en skare af cinefiler; og for det andet, at den tidligere barneskuespiller kan holde sig selv i en film rettet mod ældre publikum.

Og selvom slutproduktet ikke er en bragende succes på begge fronter, gør både studiet og dets unge stjerne en stærk sag for deres respektive fremtider på det store lærred, og formår at generere et par gode skrig langs vej.

I Kvinden i sort, Radcliffe spiller Arthur Kipps, en ung advokat, der forlader London for at afvikle boet efter en nyligt afdød kvinde i en fjern by. Ved hans ankomst antyder beboernes handlinger forfærdelige ting på vej, og Arthur bliver vidne til et af de lokale børns død på en særlig grufuld måde. Fast besluttet på at afslutte sit arbejde og vende hjem til sin unge søn, finder Arthur sig hurtigt fanget af mysteriet omkring en tilsløret skikkelse, hvis udseende altid følges af et barns død.

På trods af de skræmmende begivenheder, der finder sted omkring byen Crythin Gifford, Kvinden i sort er en hjemsøgt hushistorie i hjertet, hvor det vidtstrakte Eel Marsh House er vært for alle mulige skræmmende begivenheder. Den massive ejendom lever op til sit uhyggelige navn, hvor cyklussen af ​​lokale tidevand og tåge periodisk begrænser rejse til og fra huset og skabe en stor følelse af isolation og indespærring, der føjer til spænding.

Kvinden i sort Det føles af og til, som om dets skabere gennemgik en tjekliste over nødvendige elementer i en god spøgelseshushistorie og tilføjede dem hver for sig, med klassiske horror-standbys som bizart antikt legetøj, der blænder fra hver hylde og spøgelsesagtige gyngestole, der begynder at bevæge sig uden nogen beboere. Det er næsten unødvendigt, egentlig, da de mange mørke hjørner, skyggefulde alkover og knirkende gulvbrædder, der fylder palæet, klarer sig godt nok alene til at sætte stemningen.

Alt taget i betragtning giver Åle Marsh House lige så meget terror som titelkarakteren under filmen - selvom den tilslørede kvinde i sort formår at pakke en masse skræmme ind i sine korte optrædener.

Den 22-årige Radcliffe er tydeligvis kommet langt fra sine drenge-troldmandsdage, selvom moderne publikum måske har svært ved at tro på ham i den tredelte rolle som far, enkemand og advokat. Selvfølgelig, i slutningen af ​​det 19. århundrede, hvor filmen er sat, ville både Radcliffe og hans karakter sandsynligvis have været langt med at opbygge både deres familie og karriere i den alder.

Som Kipps leverer Radcliffe en sikker (men ikke særlig mindeværdig) præstation, der bevæger sig gennem hver fase af mysteriet i det rette tempo og reagerer på både naturlige og overnaturlige elementer med den slags færdigheder, som man udvikler fra at lave otte effekttunge projekter som Harry Potter-filmene på ti år span. Hvis der er en klage over Radcliffes del i Kvinden i sort, det er, at Kipps næsten er for tryg ved begivenhederne omkring ham, og sjældent ser ud til at registrere den slags chok og absurd terror, som du ville forvente under omstændighederne.

Hvad angår titelkarakteren – den tilslørede ånd, der gør krav på byens børn én efter én – er det lidt af en overraskelse at se et Hammer Films-projekt tage en så subtil tilgang med det skræmmende midtpunkt film. For et studie, der har skabt sig et navn, der holder subtiliteten på et minimum og kroppen tæller højt, Kvinden i sort er mere afhængig af uhyggelig tone og underforståede forskrækkelser end skabningseffekter eller lemlæstelse.

En ting, der dog ikke har ændret sig i forhold til Hammer Films-formlen, er den omhyggelige opmærksomhed på filmens lydelement. Går helt tilbage til 1958'erne Draculas rædsel, det britiske studie har altid lagt vægt på brugen af ​​lyd i deres produktioner, og Kvinden i sort fortsætter den tendens. Det, der måske er mest bemærkelsesværdigt, er rækken af ​​lydeffekter i filmen, lige fra tandrystende orgelnoter til længerevarende øjeblikke, hvor der absolut ingen lyd er overhovedet, og du kan høre en knappenål falde i teatret.

Konklusion

Alligevel med alle elementerne i Kvinden i sort der trækker fra klassiske gyserfilm, føles det, som om dette projekt kan have svært ved at vinde over den moderne gyserfan. Overraskende nok tester filmen sjældent de grænser, som Hammer Films var berømte for at strække (og oftere end ikke, krydsende) og holder skræmmerne relativt tamme og for det meste blodløse.

Selvom det ikke sætter nogen nye standarder for genren, Kvinden i sort formår at levere en flot, uhyggelig historie, der står i bøgerne, der burde være et frisk pust for publikum, der er trætte af fester og torturporno, der optræder som gyserfilm. Radcliffe byder også på nogle gode beviser på hans ledende mandspotentiale, selvom juryen stadig er uafklaret om rækkevidden, han kan bringe til roller, der ikke involverer magi, spøgelser eller andet effektdrevet plot elementer.

Redaktørens anbefalinger

• De bedste Black-film på Netflix lige nu
• De 10 bedste karakterer i Spider-Man: Across the Spider-Verse, rangeret
• 10 DCEU-skuespillere, der skal slutte sig til MCU (og hvem de skal spille)
• BlackBerry-traileren skildrer den ikoniske telefons stigning og fald
• 35 år senere er 'Predator' en bedre satire, end du husker

Opgrader din livsstilDigital Trends hjælper læserne med at holde styr på den hurtige teknologiske verden med alle de seneste nyheder, sjove produktanmeldelser, indsigtsfulde redaktionelle artikler og enestående smugkig.