Mægler
"Sangen Kang-ho og Lee Ji-eun skinner i Broker, det bevægende nye portræt af en fundet familie fra Shoplifters direktør Hirokazu Kore-eda."
Fordele
- Song Kang-ho og Lee Ji-euns hovedoptrædener
- Hirokazu Kore-edas upåklagelige forfatterskab og retning
- Hong Kyung-pyos atmosfæriske kinematografi
Ulemper
- En tredje akt, der bliver lidt for uhåndterlig
- Flere plottwists, der næsten bryder filmens ømme logik
- En håndfuld endimensionelle antagonister
Der er ingen anden filmskaber i live, der laver bedre familiedramaer end Hirokazu Kore-eda. Forfatteren-instruktøren har skabt mere upåklageligt skrevne, nænsomt fangede dramaer end næsten nogen anden japansk filmskaber siden Yasujiro Ozu. I 2018 fik han endelig den anerkendelse, han længe havde fortjent, da hans fortryllende portræt af en fundet familie, Butikstyve, blev tildelt Guldpalmen ved det års filmfestival i Cannes. Efter filmens udgivelse vovede Kore-eda sig uden for sit hjemland Japan for at arbejde sammen med den legendariske franske filmstjerne Catherine Deneuve om det multinationale drama Sandheden.
Nu, med hans seneste film, Mægler, Kore-eda er endnu en gang rejst ud af Japan. Filmen er den japanske auteurs første koreansksprogede produktion og er blevet beskrevet af Kore-eda selv som et ledsagerstykke til Butikstyve. Mens Mægler når aldrig helt de ødelæggende højder i den 2018-film, udforsker de to film lignende temaer med den samme lette, blide hånd, som er kommet til at definere Kore-edas arbejde. Den nye film gløder af en slags radikal følsomhed og intimitet, der viser, at dens instruktør ikke engang behøver at overgå sig selv for at producere en af årets bedste film.
I centrum af Mægler er Ha Sang-hyeon (Parasit stjernen Song Kang-ho), et renseri, der langsomt er begyndt at afdrage sin gæld til en gangster ved at stjæle babyer, der er efterladt i Sydkoreas babybokse, og derefter formidle deres uofficielle adoptioner. Dong-soo (Gang Dong-won), en forældreløs, der arbejder i den kirke, hvor Sang-hyeons gå-til-babyboks er placeret, hjælper ham i hans bestræbelser under bordet. Sammen har de to mænd gjort en lukrativ forretning ud af at udvælge nye familier til de efterladte børn, de finder.
Deres ulovlige sidetravl er dog truet, da Moon So-young (Lee Ji-eun), mor til en baby at Sang-hyeon og Dong-soo blev kidnappet midt om natten, kommer og leder efter hendes søn den næste dag. I stedet for at underrette politiet om Sang-hyeon og Dong-soos mæglervirksomhed, beslutter So-young sig dog for at rejse tværs over Sydkorea og hjælpe dem med at finde et nyt hjem til hendes søn. Rejsen, der følger, er en, der på typisk kore-eda-manér tvinger So-young, Sang-hyeon og Dong-soo til at genoverveje deres syn på familie, kærlighed og de bånd, der forbinder dem.
Hvis der er en klage at klage over Mægler, det er, at Kore-eda ikke administrerer alle filmens forskellige subplotter og motivationer så godt, som han har gjort i nogle af sine tidligere film. Svarende til Butikstyve, den nye films plot er så kompleks, at den ofte grænser til at være direkte indviklet. Flere afsløringer om for eksempel So-youngs fortid truer også med at bryde Mægler's blide dramatiske logik. Filmens sidste akt forpligter sig på samme måde til en håndfuld overraskende mørke drejninger, der afhængigt af seeren kan presse for hårdt imod Mæglers ellers ømme tone og fortællestil.
Dem, der er i stand til at købe ind Mægler's omhyggeligt sammensatte verden af brutal kriminalitet og hjerteskærende ømhed vil dog sandsynligvis finde sig selv opslugt af endnu et dybt bevægende portræt af en fundet familie fra Kore-eda. Hele vejen igennem Mægler, kæmper filmskaberen stille og roligt med temaer om forladthed, skyld og forbindelse uden nogensinde at læne sig for hårdt ind i melodrama eller stole for meget på filmens lette genreelementer.
Der er ingen overdrevne kampe eller argumenter i Mægler. I stedet kommer filmens afsløringer til karaktererne gradvist og stille - og tvinger dem til at kæmpe med deres egne fejl og mangler uden nogensinde at straffe dem for hårdt for dem. Som det er tilfældet i så mange af Kore-edas film, er det i sidste ende de dybe forbindelser, der dannes mellem Mægler's centrale karakterer, der giver den oplysning, de har brug for. Det gælder især i forholdet, der dannes mellem Dong-soo, en voksen forældreløs, som stadig kæmper med sin egne problemer med opgivelse og Moon So-young, en ung mor, der tror, hun ikke længere er i stand til at opdrage sit barn.
Både Lee og Gang brillerer i deres roller som So-young og Dong-soo. Parret skildrer deres respektive karakterers indre uro og konflikter uden nogensinde at overdrive det eller bringe dem for langt over overfladen, hvilket tillader Mægler kun yderligere at fremhæve de små måder, hvorpå vores følelser kan skifte og udvikle sig over tid. Især Lee imponerer som So-young, en karakter, hvis målbevidst kolde ydre får chancen for langsomt, næsten umærkeligt at smuldre i løbet af Mægler. Hendes bue kulminerer i en scene med pariserhjul med Dong-soo, der er blandt de mest følelsesmæssigt overbevisende, du finder i en film, der udgives i år.
Song Kang-ho giver i mellemtiden endnu en stille åbenbarende præstation som Sang-hyeon, en mand, hvis alt for praktiske personlighed perfekt maskerer den grove venlighed, der rører sig i ham. Kang-ho, der længe har været betragtet som en af verdens bedste skuespillere, viser sig at være en perfekt førende mand for Kore-eda, en instruktør, hvis subtile, intime historiefortælling virker unikt velegnet til de optrædende med i Mægler. Alle tre medlemmer af filmens centrale trio matcher på skift Mæglersin stille, kontemplative energi og gør lige nok for at hæve filmens følelser uden nogensinde at blive så store, at de bryder dens skrøbelige dramatiske spænding.
Mens Mægler er ikke helt så endeløst, perfekt sammensat som nogle af Kore-edas tidligere indsats - nemlig 2008's Går stadig - instruktørens visuelle sensibilitet er ikke desto mindre udstillet fra filmens første frame til dens sidste. Her bringer Kore-eda sit skarpe visuelle øje til nogle af Sydkoreas store storby- og kystbyer og skaber et portræt af urbant natteliv og ro ved havet, der sikrer, at Mægler passer godt ind i sin instruktørs tidligere film. Kore-eda fortsætter med at have et strålende øje for at kombinere flere teksturer inden for de samme kompositioner.
MÆGLER - Officiel trailer
Den færdighed er især tydelig under en bemærkelsesværdig scene i Mægler hvor Soo-jin (Bae Doona), en politidetektiv, der undersøger Sang-hyeon og Dong-soo's ulovlige adoptionstjeneste, tager sig tid til at have en stille telefonsamtale med sin partner. Scenen placerer Soo-jin solidt på højre side af rammen og bag adskillige visuelle lag, inklusive motorhjelmen på hendes bil, hendes regnstribede forrude og hendes vinduesviskere. Billedets brug af regn, Soo-jins bilforrude og byens lys, der lyser uden for skærmen, samles for at skabe et billede, der på én gang virker enkelt og mangefacetteret.
Det samme gælder for Mægler, som er så velkalibreret og uskadeligt præsenteret, at du ikke er klar over, hvor lagdelt den er, før du allerede er så nedsænket i sin verden og historie, at ethvert spørgsmål om filmens logik bliver gjort meningsløst af den følelsesmæssige vægt af det.
Mægler kommer i biografen mandag den 26. december.
Redaktørens anbefalinger
- Rosaline anmeldelse: Kaitlyn Dever løfter Hulus Romeo og Julies rom-com-riff op
- Amsterdam anmeldelse: En udmattende, alt for lang konspirationsthriller
- Vesper anmeldelse: et fantasifuldt sci-fi eventyr
- God's Creatures anmeldelse: et alt for behersket irsk drama
- Blond anmeldelse: en slående og sej Marilyn Monroe-biografi
