'Assassin's Creed' filmanmeldelse

Historien om filmatiseringer af videospil er urolig. De bedste af dem formår at være mildt underholdende popcornfilm, men selv dem byder ofte på frygtelig dialog og historier, der er slavisk viet til kildematerialet. Ind i denne urolige tradition træder ind Assassin's Creed, baseret på den langvarige mega-franchise af Ubisoft. Filmen kan prale af et imponerende cast og besætning - instruktør Justin Kurzel lavede sammen med hovedrollerne Michael Fassbender og Marion Cotillard for nylig en rost filmatisering af Macbeth — men er det nok til at løfte det op over videospilfilms frygtelige ry?

For dem, der ikke er bekendt med den tætte historie fra Assassin's Creed-franchisen, lægger filmen den generelle præmis lige i begyndelsen. I flere hundrede år har en organisation kendt som Tempelridderne ledt efter mytiske tokens of Eden, i dette tilfælde Edens æble, som vil give dem mulighed for at regere verden. Den eneste modstandskraft er Assassins, hætteklædte mordere med en forkærlighed for parkour, som trods al deres snak om skygger udfører det meste af deres drab ved højlys dag. For at finde ud af, hvor æblet befinder sig, kidnapper de moderne tempelriddere en fange ved navn Callum Lynch (Fassbender) og tager ham med til et hemmeligt anlæg, der huser en maskine kaldet Animus. Enheden benytter sig af den genetiske hukommelse af brugerens DNA, hvilket giver dem mulighed for at udleve minderne fra deres forfædre (i dette tilfælde Callums 15. århundredes lejemorder, Aguilar).

Hvis det hele virker lidt forvirrende for dem, der ikke har brugt timer efter timer på at spille spilserien, så frygt aldrig. Filmen forklarer baggrundshistorien ofte og i længden, til det punkt, at vi publikum næsten føler, at vi er vandret ind i et historieforedrag givet af en konspirationsteoretiker.

Assassin's Creed er i det væsentlige to film, der bløder ind i hinanden. Den ene er en sci-fi-historie, hvor Callum er fængslet i de grå haller i det Templar-medicinske selskab Abstergo. Den anden er et bølgende eventyr-smag dab midt i den spanske inkvisition. Sidstnævnte ender med at blive sjovest, men den udgør desværre ikke mere end en tredjedel af filmen.

Kurzels Macbeth tiltrak ros for sine slående billeder, og den spanske historie giver ham mulighed for at fremvise sine talenter og afsløre det gamle Spanien i dybe røde nuancer. En særlig scene, hvor inkvisitionens konge, dronning og ledere samles til en henrettelse, er fantastisk foruroligende og ligner næsten et middelaldermaleri af helvede.

Actionsekvenserne er også spændende, da Aguilar og hans kollega Assassins spurter hen over hustage, vælter ned ad gyder og dræber Templar på brutalt effektive måder. Lejlighedsvis opblomstring, som et førstepersonsbillede af en armbrøst, tilføjer lidt stil. Og mest bemærkelsesværdigt for en mainstream-film er dialogen i disse scener udelukkende på spansk, hvilket tilføjer et overraskende niveau af autenticitet til en historie om hemmelige selskaber, der kæmper om et magisk token. Igennem disse sekvenser kan du se glimt af det store eventyr, Kurzel kunne have lavet, hvis han havde fokuseret på begivenhederne i 1492.

Desværre, da det meste af filmen sidder fast i den triste gave fra Abstergos blå-grå laboratorier, Assassin's Creed tager aldrig rigtig flugten. Selvom Animus fremkalder nogle spøgelsesagtige hallucinationer i Callum, gør filmen aldrig noget for visuelt imponerende med dem.

Filmens absolut største våben er dens fremragende rollebesætning. Fassbender bringer en sur charme til sin præstation som Callum, og gør sig dobbelt så meget som den mere fåmælte Aguilar. Han er den type skuespiller, der kan bevæge dig med et smil eller en snerren uden megen hjælp fra et manuskript, hvilket især er nyttigt i dette tilfælde. Aguilar er en simpel, om end forståelig helt, mens Callum har en tragisk baghistorie, som filmen forsøger at uddybe, men som med de fleste videospilfigurer er der ikke meget overbevisende drama at udforske der.

Marion Cotillard får også det bedste ud af det, hun får som Sophia Rikkin, ingeniøren bag Animus-projektet. Hun tror på, at Apple vil føre til en verden uden vold, og Cotillards øjne glimter af overbevisning, selvom hendes taler om videnskabens magt bliver mere og mere latterlige. Sophia er Callums hyppigste kontaktpunkt, og Fassbender og Cotillard knitrer på skærmen sammen.

Ærværdige karakterskuespiller Jeremy Irons giver også en professionel præstation som Sophias far, Alan, der driver Abstergo. Som en slags mellemleder under Templar-ledelsen er Alan en kærlig skurk, og Irons bringer sin sædvanlige gravitas til sagen.

Helt spildt i rollen som den haitiske snigmorder Moussa er Michael K. Williams, der bortset fra et par flade vittigheder ikke har meget at lave. Der er adskillige andre Assassins i anlægget med Callum og Moussa også, men en af ​​de uheldige konsekvenserne af at forsøge at fortælle to historier i én film er, at mange af karaktererne er helt tilbage uudviklet.

Vil fans af Assassin's Creed-spillene nyde denne første filmudflugt? Eventuelt. Filmen ser meget godt ud, og den absurd overkvalificerede rollebesætning får forfatterskabet til at føles mere dybtgående, end det er. Det kan man faktisk argumentere for Assassin's Creed er den bedste filmatisering af et videospil i nyere historie; filmen springer yndefuldt over en af ​​de laveste barer i biografen.

Desværre er det stadig ikke meget af et kompliment. Seere, der ikke allerede har investeret i Assassin's Creed-historien, kan meget vel finde denne film som et indviklet slag med kun lejlighedsvis spænding til at holde deres interesse.

Redaktørens anbefalinger

• De bedste film på Amazon Prime Video (juli 2023)
• 7 kommende mærkelige og vilde videospilstilpasninger, som du bør se
• Er The Flash virkelig 'den største superheltefilm nogensinde'?
• De bedste familiefilm på Amazon Prime Video lige nu
• 10 skandaløse fakta om Nicolas Cages aflyste Superman-film, Superman Lives