Med sine frodige sæt og evigt sonderende kamera, Beslutning om at forlade ser ud og bevæger sig som enhver anden Park Chan-wook-film, men den giver genlyd med den samme utemperede passion, der er til stede i guldalder-noirs som f.eks. På et ensomt sted og Dobbelt skadeserstatning. I modsætning til de to film, der dog centrerer deres historier omkring en hidsig manuskriptforfatter og en naiv forsikringssælger, hhv. Beslutning om at forlade følger en anden almindelig noir-arketype: den forelskede detektiv (her spillet af Park Hae-il).
I filmens indledende øjeblikke lander Hae-jun, den pågældende detektiv, en sag, der involverer den mystiske død af en rekreativ bjergbestiger. Sagen fører på typisk noir-måde til, at Hae-jun krydser stier med Seo-rae (en fortryllende Tang Wei), hans offers smukke, men excentriske enke. Foruroliget over, hvor uinteresseret hun er i at udpakke sin voldelige mands død, begynder Hae-jun at følge efter og udspionere Seo-rae, uvidende om, at det kun vil forstærke hans tiltrækning til hende yderligere. Hvad angår noir-komplots, er dette omtrent så velkendt, som det bliver. Med sine nik til Hitchcock og let selvbevidste attitude,
Men hvis Beslutning om at forlade mangler den samme narrative opfindelse som f.eks. Tjenerinden eller Oldboy, gør det op for det med sin store sans for romantik og akutte forståelse af kærlighedens desorienterende virkninger. Filmen passer på mange måder naturligt til en instruktør som Park, hvis opmærksomhed på detaljer og besættelse af selvdestruktion gør ham unikt veludstyret til at håndtere Beslutning om at forlade’s noir kærlighedshistorie. Det er i hvert fald svært at tænke på en anden instruktør, der ville have tænkt sig at iscenesætte en forhørsscene som en uformel middagsdate.
Før den når den romantiske, svimlende rytme i sin anden og tredje akt, Beslutning om at forlade begynder på en frenetisk, målrettet kaotisk tone. I løbet af de første 20 minutter lyner og zagger filmen gennem den nødvendige udlægning af plottet og forpligter sig til et hurtigt tempo og hakkende redaktionelle stil, der mirakuløst formår at holde dig på bagkanten uden unødigt at sløre detaljerne i Hae-juns sag. Information kommer ikke desto mindre så hurtigt og hurtigt, at det til tider kan være svært at holde styr på alt, hvad der sker på skærmen.
Når først Tang Weis Seo-rae bliver fokus for Hae-juns opmærksomhed, er formålet med Beslutning om at forlade's oprindeligt kaotiske rytme bliver tydelig. Jo mere Park Hae-ils søvnberøvede detektiv bliver opslugt af Seo-raes mands død, jo snævrere bliver hans - og filmens - fokus. På det tidspunkt, hvor han er begyndt bogstaveligt talt at forestille sig sig selv i Seo-raes lejlighed under hans stille, ensomme stakeouts, vi er allerede begyndt at forstå, at den hektiske, praktisk talt slapstick-stil af Beslutning om at forlade's første akt er intet andet end en afspejling af dens hoveddetektivs besættende, uendeligt nysgerrige sind.
I sidste ende er det Seo-rae, der bringer en følelse af ro til Hae-juns liv og derfor filmen, der er bygget op omkring ham. Der er ingen øjeblikke i Beslutning om at forlade der er lige så stille eller stille, som når Seo-rae forsigtigt går Hae-jun gennem stadierne af at falde i søvn eller kysser ham på de mørke skråninger af et sneklædt bjerg. Hendes evne til at bringe Hae-juns overvældende liv til et nødvendigt stop gør kraften i deres bånd overraskende håndgribelig, og det hjælper filmen selv opbygge en ubevidst, men intens følelsesmæssig investering i deres forhold, som den derefter våben til ødelæggende virkning i sin endelige tredje.
I Beslutning om at forlade, Park også forlader det tidlige 20. århundrede indstilling af Tjenerinden bagud til fordel for at lave en påfaldende nutidig noir. Her binder Seo-rae og Hae-jun ikke kun sammen over sushi-middage og samtaler ved havet, men gennem deres akavede, men alligevel indtagende interaktioner med moderne teknologi. Seo-rae, som er en kinesisk immigrant, bruger ofte sin telefons oversætterapp til at tale koreansk for hende. Hae-jun optager i mellemtiden sine udsatte noter som stemmememoer gemt på hans Apple Watch, en kendsgerning, som kun åbner en anden dør for ham og Seo-rae til yderligere at hengive sig til deres observationer af hinanden.
Gennem deres respektive stemmememoer og telefonoversættelser fremhæver instruktør Park begge øjeblikke af fejlkommunikation, der er selve grundlaget for Hae-jun og Seo-raes forhold og bruger dem til at bringe de to tættere sammen. Som det er tilfældet i ethvert detektiv-mistænkt forhold, er det mindre ønsket om at forstå hinanden og mere viden om, at de aldrig rigtig vil, der trækker Hae-jun og Seo-rae sammen. De øjeblikke, hvor de deler AirPods at lytte til Hae-juns observationer eller stirre hinanden ind i øjnene, mens en robotstemme oversætter deres ord for dem, bliver derfor Beslutning om at forlademest intime og sensuelle. Det er i det mindste de tilfælde, hvor Hae-jun og Seo-raes romantiske lyster er blotlagt.
Som Seo-rae giver Tang Wei også en af årets bedste præstationer, der bringer en åbenhjertig sårbarhed og underligt barnlig følelse af nysgerrighed til Beslutning om at forlade's centrale mordmistænkte. Den følelse af frihed, som Seo-rae føler, nu hvor hendes voldelige mand er død, bliver tydeligt med hver legende øjenrulle og indtagende nervøs fidget, som Wei giver. Hvornår Beslutning om at forlade til sidst vender hendes forhold til Hae-jun på hovedet, Weis kommanderende tilstedeværelse er også kraftfuld nok til at få dig til at genoverveje, hvilken af filmens to hovedroller, der faktisk var observatøren hele tiden.
Beslutning om at forlade's optagethed af iagttagelsens natur, især når det kommer til kærlighed, er i sidste ende det, der gør det muligt for den at blande biografens romantik og detektivgenrer så sømløst sammen. Filmens manuskript, som blev skrevet i fællesskab af Park og Jeong Seo-kyeong, forstår, at mange af spørgsmålene en detektiv er vant til at spørge deres mistænkte, kan i visse tilfælde være slående ens dem, som en elsker kan spørge en anden. I tilfælde af Beslutning om at forlade, de spørgsmål, som Hae-jun stiller Seo-rae, bliver hurtigt mindre forankret i hans mordsag og mere i den usikre karakter af deres magtfulde affære.
Filmens tredje akt ser Hae-jun permanent flytte til den lille landsby Ipo for til sidst at opdage, at Seo-rae har fulgt ham dertil. Under deres genforening på et Ipo-fiskemarked fortæller Seo-rae til Hae-juns kone (Lee Jung-hyun), at hun kom til landsbyen for vejret. Hae-juns kone svarer ved at bemærke, at "ingen kommer til Ipo for tågen. De går på grund af det." Senere, efter en anden forbrydelse bringer Hae-jun og Seo-rae sammen, følger førstnævnte sidstnævnte ud til kanten af en klippeskrænt for blot at spørge rasende: "Er det her hvorfor kom du til Ipo?” I betragtning af karakteren af filmens tredje akts forbrydelse er det et gyldigt spørgsmål. Men som så mange af de spørgsmål, der bliver slynget ind Beslutning om at forlade, det svar, Hae-jun søger, har meget lidt at gøre med det, han bliver spurgt om.
BESLUTNING OM AT FORLADE | Officiel trailer | I amerikanske og britiske biografer i oktober
Det er den slags indirekte spørgsmål, som man kun stiller, når de er så forelskede, at de er bange for at udtale deres egentlige bekymringer. En detektiv burde uden tvivl være hævet over sådanne problemer, men kærlighed har ligesom tåge en måde at falde så bedragerisk langsomt ned, at du ikke indser, at du er fortabt i den, før den allerede har omgivet dig. Magien ved Beslutning om at forlade er i, hvordan det replikerer den oplevelse ved så grundigt at underholde og desorientere dig, at du ikke er klar over, hvordan investeret, du er blevet i dens snoede kærlighedshistorie, indtil du finder dig selv fortabt i disen af dens smertefulde romantiske finale handling.
Uanset om det er den slags oplevelse, som fans af Park Chan-wooks arbejde vil gå ind i Beslutning om at forlade at forvente har i sidste ende ringe betydning. Når alt kommer til alt, har Hae-jun og Seo-rae måske ikke i første omgang opsøgt hinanden for kærlighed, men ingen kommer til Ipo for tågen.
Beslutning om at forlade kommer i biografen i USA fredag den 14. oktober.
Redaktørens anbefalinger
- Rosaline anmeldelse: Kaitlyn Dever løfter Hulus Romeo og Julies rom-com-riff op
- Tár anmeldelse: Cate Blanchett svæver i Todd Fields ambitiøse nye drama
- Entergalaktisk anmeldelse: en enkel, men charmerende animeret romantik
- Blond anmeldelse: en slående og sej Marilyn Monroe-biografi
- Mød sød anmeldelse: Peacocks tidsrejse-rom-com falder pladask
