Linoleumsanmeldelse: et delikat, stille bevægende sci-fi-eventyr

Der sker mere i Linoleum end man ser. Den nye feature fra forfatter-instruktør Colin West virker i første omgang som en ret standard, om end finurlig sci-fi-dramedi. Filmens tidlige øjeblikke af surrealisme, som inkluderer et tilfælde, hvor en rød cabriolet tilsyneladende falder ned fra himlen, hjælper med at præge Linoleum med en Michel Gondry-agtig følelse af legesyge. Hvad der i starten er mindre klart er, om disse øjeblikke er andet end blot stilistiske opblomstringer fra Wests side.

Det ville heller ikke have betydet meget, hvis det var alt, hvad de var. I det meste af dens 101-minutters køretid,

Linoleum fortæller sin historie om stille hjertesorg og overvældende melankoli så effektivt, at det er let at forestille sig en verden, hvor den sikkert kunne have holdt sig til de indledende parametre for sit plot. Filmen forsøger dog at lave et trick, der ikke kun er svært at se komme, men som med tilbagevirkende kraft afslører lagene i Linoleumhistorien, der hele tiden var gemt i den.

De samme lag er gemt indeni Linoleum's førende mand, Cameron Edwin (Jim Gaffigan), værten for et lokalt børnevidenskabsshow, der er hjemsøgt af sine uopfyldte drømme om at blive astronaut. Hvornår Linoleum begynder, Camerons ægteskab med Erin (Bedre ringeSaul’s Rhea Seehorn), hans tidligere medvært, er på randen af ​​at falde fra hinanden. Hvis det ikke er nok, er han også blevet tvangsudskiftet som vært for sit show af Kent Armstrong (også spillet af Gaffigan), hvis ry som en mere succesfuld videnskabsmand kun gør hans udnævnelse som Camerons afløser så meget mere fornærmende.

Camerons liv bliver tilsyneladende vendt yderligere på hovedet, da en del af en NASA-raketstyrt lander i hans baghave en nat. At se begivenheden som en mulighed for at gøre noget "fantastisk" og endelig opfylde sine drømme ungdom, begynder Cameron at reparere kapslen i sin garage i håb om at bruge den til at flyve til måne. Hvad han ikke er klar over er, at det at gøre det meget vel kunne være det, der enten bryder hans og Erins forhold for altid eller bringer dem sammen igen.

Linoleum tager sig tid til at afsløre, hvilket resultat der venter Cameron og Erin. I de første 90 minutter eller deromkring bygger filmen tålmodigt følelserne i sin historie. En håndfuld ærlige samtaler mellem kolleger og familiemedlemmer hjælper med at etablere den midaldrende melankoli, der infiltrerer Erin og Camerons liv. West opbygger i mellemtiden en blid, altomfattende følelse af fortrydelse og hjertesorg ved ofte at klippe til scener fra nogle af Camerons Bill Nye-inspirerede offentlige udsendelser, inklusive nogle af de shows, som han og Seehorns Erin engang opførte sammen.

West sætter effektivt Cameron og Erins øjeblikke af afbrydelse sammen med de forskellige nattetider eventyr, som deres teenagedatter, Nora (Katelyn Nacon), har med Kents søn, Marc (Gabriel) Siv). Som så meget af Linoleum, Nora og Kents scener sammen er komponeret af en række uklare, drømmeagtige billeder, der ubestrideligt føles minder om den måde, som Gondry håndterede erindringsscenerne i. Evigt solskin i et pletfrit sind.

Wests beslutning om at udføre disse scener på denne måde fylder ikke kun Nora og Marcs øjeblikke sammen med en følelse af nostalgisk, uskyldig romantik, men den gør også Linoleum føles lige så meget som et mindestykke, som det gør et malerisk sci-fi eventyr. Linoleum's lejlighedsvis brudte stil og overordnede struktur fungerer dog ikke altid så godt, som West har til hensigt. Der er øjeblikke i filmens første og anden akt, især, der er så brat forvirrende, at de ender med at trække dig direkte ud af historien.

Filmen holder aldrig pause i disse øjeblikke for længe, ​​hvilket gør det nemt at børste mange af Linoleums uforklarlige øjeblikke af magisk realisme. For det meste formår West til sidst at retfærdiggøre Linoleum's usædvanlige tone og struktur, selvom han aldrig helt kommunikerer så stærkt greb om filmens historie, som man kunne ønske sig. Dramediens indlejrede dukke af en fortælling føles i sidste ende bare en smule for stor og ambitiøs til, at West kan håndtere. Heldigvis forhindrer forfatter-instruktørens klare passion for filmens historie, at dens uhåndterlige natur fuldstændig afsporer den.

Over hele linjen rejser filmens medvirkende medlemmer sig alle sammen Linoleums stille tone og stil. Gaffigan præsterer en imponerende bedrift med sine dobbelte præstationer som Cameron, en godhjertet drømmer, og Kent, en streng, militaristisk far og videnskabsmand. Overfor ham spiller Seehorn en subtil, indlevet præstation som Erin, en kvinde, der stadig ikke er helt sikker på, hvilken retning hun gerne vil have, at hendes liv skal tage. Sammen hjælper de to performere West med at skabe et portræt af et forhold, der er fyldt med både kærlighed og fortrydelse.

Efter at have brugt meget af sin kørselstid på at opsætte en ret ligetil løsning på Erin og Camerons problemer, sender West derefter Linoleum bevæger sig ind i meget mere abstrakt og følelsesmæssigt territorium. Arbejdet fra Gaffigan, Seehorn, Nacon og Rush betaler sig Linoleum's afsluttende minutter, som forsøger at kombinere filmens mærkelige, overordnede følelse af nostalgi med det følelsesmæssige grundlag, som castet har lagt. Resultatet er et klimaks, der er lige så mærkeligt og uhåndterligt, som det er uventet og bevægende - og det hjælper med at løfte Linoleum op over mange af de andre skæve, lavbudget sci-fi film, der normalt udkommer hvert år.

Filmen er med andre ord måske ikke helt så vellykket som nogle af de film, den var påvirket af, men det stopper ikke Linoleum fra skyhøje til nogle virkelig overraskende og følelsesmæssigt dybe højder.

Linoleum spiller nu i biografen.

Redaktørens anbefalinger

• 5 sci-fi-film på Hulu, der er perfekte at se om sommeren
• Hvor kan man se 2023 sci-fi filmen 65
• De 10 bedste sci-fi-film fra 2000'erne
• De bedste sci-fi-film på Amazon Prime Video
• The School for Good and Evil anmeldelse: Mellemstor magi