Dragens hus og kraften i kvindeligt raseri

HBO er prangende Dragens Hus er fire afsnit inde, men fans er allerede hooked på politikken og dramaet i King's Landing. Efter en katastrofal afslutning på det, der uden tvivl var det bedste tv-show i det nye årtusinde, gik verden af ​​Ice and Fire en stejl stigning op ad bakke for at genvinde publikums tillid. Game of Thrones knuste vores kollektive hjerter, så hvorfor skulle vi stole på denne franchise igen? Alligevel har George R. R. Martins greb om os er stærkere end valyrisk stål, fordi vi er tilbage i Westeros og alt virker glemt og tilgivet.

Det er nemt at se appellen. Dragens Hus var sidste chance for at redde Game of Thrones'plettet omdømme. Hvis fans skulle vende tilbage til Westeros, ville de have tingene større og dristigere end nogensinde; de ville have drager, der rasede på himlen og fantasy-elementer til overs, to aspekter, som det originale show ikke brugte nok. Efter bortskaffelse et dyrt spin-off som ville have udvidet på White Walker-læren, valgte HBO at fokusere på et mindre risikabelt væddemål, der ville gøre publikums tilbagevenden til Westeros mere fordøjeligt: ​​Targaryen-dynastiet. The Dance of the Dragons er et af de mere prangende kapitler i den større World of Ice and Fire, hvis ikke det mest komplekse. Den har masser af drager, spændende kampe og politiske intriger. Frem for alt har den nogle af de mest overbevisende kvindelige karakterer i Martins verden; faktisk handler Dragernes Dans om kvinder, på godt og ondt.

Det er ikke sådan, at Martins verden mangler kvindelig magt, som nogle af Game of Thrones'De fleste ikoniske figurer er kvinder. Alligevel giver Westeros og Essos natur disse karakterer meget mere handlekraft end mange andre kvinder i fantasy. Mens andre franchises begrænser deres kvinder til rollerne som æteriske gudinder eller den standard "stærke kvindelige karakter"-trope, En sang om is og ild går dybere ind i dens karakterers psyke. Der er ikke noget klart svar om nogens natur i Westeros; der er ikke noget "godt" eller "dårligt". Kvinderne i historien er rodede, brutale, komplicerede, tilbøjelige til at begå fejl og får lov til det. Sagaen er på ingen måde perfekt - den sender nogle forvirrende og i sidste ende skadelige beskeder om kvinder ved magten - men det tillader stadig sine ledende damer at være fuldt udfyldte karakterer, der er i stand til at udforske og vise deres raseri.

Dronningens retfærdighed

Den "vrede kvinde"-trope er særligt problematisk. Film og tv portrætterer hende som tilbøjelig til at overreagere og lave en scene; hun er skandaløs og uforskammet og mangler selvkontrol og dekorum. Den vrede kvinde står i kontrast til historiens klassiske heltinde ved at krænke alle andres ro. Hendes vrede bliver behandlet som enten fjollet og meningsløs eller skræmmende og invasiv; der er ingen midterlinjer. Den vrede kvinde er hysteri personificeret.

Tænk på Medea fra græsk mytologi, formentlig den første vrede kvinde nogensinde. Komedier som Ferris Buellers fridag,The First Wives Club, og Cruella spille deres kvindelige karakterers vrede til grin. Så er der den foragtede kvinde, en mands værste mareridt; tænk på Foxy Brown i blaxploitation-filmene fra 1970'erne og Alex Forrest i Dødelig tiltrækning. Den mest uhyggelige type vred kvinde er den med tilstrækkelig kraft til at hævne sig, som Nancy i DetHåndværk, Hayley ind Bolsjer, Amy i Væk pige, eller Carrie fra Stephen Kings roman af samme ame. Alligevel er en vred kvinde, uanset tone eller genre, en kraft at regne med; hendes vrede er skræmmende. Det er meningen.

Eller sådan plejede det at være. I dag ændrer historier sig, hvilket giver den vrede kvinde mere dybde og kompleksitet. Hun er mere vred end nogensinde, men hendes raseri er forståeligt. HBO førte ansvaret for at ændre tropen på tv med figurer som Carmela Soprano, Selina Meyer og Renata Klein. Karakterer som Amy Dunne, Betty Draper og Cassie Thomas vendte manuskriptet om kvindelig vrede og konverterede det til et værktøj, ikke bare et våben. Game of Thrones var på forkant med at omdefinere den vrede kvinde, takket være et utal af lagdelte og trodsige damer, der nægtede at rette sig efter normerne. Fra Daenerys og Cersei til Catelyn og Brienne, Arya og Sansa, Margaery og Olenna og Elaria og Shae i tronspillet var ingen kvinde stille. Hvordan kunne de være, når de overalt i verden sårede små piger?

Kald mig mor

I Ice and Fires verden handler kvindeligt raseri om mødre. Historiens mest fremtrædende kvindeskikkelser er mødre, der er villige til at ofre alt og alle for at beskytte deres børn. Deres handlinger er tvivlsomme og forårsager ofte betydelige problemer for de børn, som de desperat forsøger at beskytte mod verdens grusomheder. Andre historier har en lignende tilgang, omend på en mere direkte sentimental måde; hvorimod noget som Harry Potter siger, "der er intet stærkere end en mors kærlighed," En sang om is og ild siger, "der er intet farligere end en mors raseri."

Cersei Lannister er måske det bedste eksempel på denne besked. Grusom og kortsynet vil Cersei ikke stoppe ved noget for at beskytte sine børn. Hendes hengivenhed til sit afkom er tydeligere i showet end i bøgerne, men Cerseis moderinstinkter er måske hendes stærkeste egenskab. De er hendes ene forløsende kvalitet; det og hendes kindben. Cersei vil brænde sit hus ned til grunden for at beskytte sine børn mod alle, hun anser for farlige, selvom de ikke er det. Der er en mulighed for, at Cersei kun elsker Joffrey, Myrcella og Tommen, fordi hun betragter dem som en forlængelse af sig selv, men faktum er, at hun vil gøre alt for dem. Hendes modbydelige handlinger i historien tjener til at beskytte eller hævne hendes børn. Cersei advarede engang berømt Ned Stark om ikke at undervurdere hendes vrede; det gjorde han og betalte den ultimative pris.

I Westeros er det værste, nogen kan gøre, at vrede en mor. Tyrion lærer dette på den hårde måde, da han bliver Catelyn Starks fange. Cat er modsætningen til Cersei på næsten alle måder; dog er deres hengivenhed til deres børn det eneste led, de deler. Jaime Lannister taler i ærefrygt om denne kærlighed og beundrer Cersei og Cats rene og intense bånd til deres afkom. Ligesom Cersei gør Cat flere forkastelige ting for at beskytte sine døtre, hovedsageligt befrier Jaime, hvilket forårsager forstyrrelser og fjendskab blandt Robbs bannermænd. Cats første tilfangetagelse af Tyrion eskalerer også spændingen mellem Starks og Lannister, men hun gør det alligevel for at hævne Bran.

Så er der Daenerys Targaryen, først af hendes navn, Dronningen af ​​Andalerne og de første mænd, beskytter af de syv kongeriger, Khaleesi fra Great Grass Sea, den uforbrændte, lænkebryderen. Frem for alt andet er hun dragernes mor. Daenerys er den ultimative moderfigur i Game of Thrones. De frigivne slaver i de frie byer Essos kalder hende mhysa, det højvalyriske ord for "mor". For dem er hun mere end en befrier eller erobrer; hun er en mor, omsorgsfuld og hengiven, med en kraft, der er mægtig nok til at bryde deres tusind år gamle lænker. Og den magt er selvfølgelig hendes drager, udklækket i ildene på Khal Drogos begravelsesbål, født ud af Danys kærlighed og sorg. Hun omtaler dem som sine "børn", primært fordi hun tilsyneladende mistede sin evne til at føde et menneskebarn. Og dog, Daenerys er en mor, ikke kun til dragerne, men til alle. Hendes undersåtter ser hende ikke som en dronning, men som en matriark, deres mhysa.

Tornedronningen, Olenna Tyrell, er også en voldsomt beskyttende moderskikkelse, ikke for sin bøvlede søn, men for hendes børnebørn, Margaery og Loras. Olenna dræber Joffrey for at redde Margaery fra et helt liv med tortur ved at blive gift med ham og allierede sig med Daenerys for at hævne sine børnebørn, efter at Cersei sprængte september i Baelor i luften. Mødre i Westeros har en hengivenhed, som fædre ikke deler; hvorimod førstnævnte tilbyder ærlig troskab og retfærdig hævn, udfylder de sidstnævnte blot en rolle, og leverer arvingerne rigeligt til at bevare efternavnet.

Prinsessen og dronningen

Pas på, spoilere om Dragens Hus foran: Ligesom sin forgænger, Dragens Hus er en historie om mødre i raseri. Det starter måske som en arvefølgekrig, men konflikten eskalerer, da Alicents andenfødte, Aemond, dræber Rhaenyras andenfødte, fjorten-årige Lucerys, i kampen om Shipbreaker's Bay. Rhaenryra gengælder sig ved at sende de berygtede snigmordere Blood and Cheese efter Alicents børnebørn. Duoen infiltrerer Red Keep og dræber seks-årige Jahaerys - Alicents barnebarn og arving efter hendes søn, Aegon II - foran hans mor og yngre bror, hvilket traumatiserer dem for livet. Deres afkoms død ødelægger Alicent og Rhaenyra og forvandler en borgerkonflikt til en krig for et dynasti. I sin kerne er Dragernes Dans en historie om to fjender bundet sammen af ​​én fælles følelse: vrede. Ild og blod, faktisk.

Dansen har flere andre kvindelige nøglefigurer. Rhaenys, Dronningen, der aldrig var; Mysaria, hviskerens elskerinde; Alys Rivers, heksedronningen af ​​Harrenhal; og Nælder, dragefrøen, er blandt krigens mest interessante og vigtige karakterer. Selv de mest passive karakterer, inklusive den tragiske Helaena Targaryen, er lagdelte og dynamiske, overbevisende til slutningen. Frem for alt er de vrede på deres station og deres manglende evne til at svæve i en verden designet til at få mænd til at trives, og kvinder til at holde ud.

Mere end Game of Thrones, Dragens Huser en historie om, hvor langt en kvinde vil gå for at kræve, hvad der er hendes. Det er en tragedie, men Rhaenyra og Alicent er ikke tragiske skikkelser; de er ansvarlige for deres handlinger hvert skridt på vejen. Deres vrede kommer fra et sted med systematisk uretfærdighed og hunger efter magt. Rhaenyra og Alicent vil have, hvad de synes, de fortjener og er ikke bange for at dræbe, torturere, lemlæste og ødelægge for at få det. Det er sjældent, vi kommer til at se kvindelige karakterer så unapologetisk amoralske; disse to kvinder er i stand til at brænde verden ned for at få deres vilje. Deres motiver er spændende, deres metoder hensynsløse; det er en George R. R. Martin fortælling, trods alt.

I en verden så iboende amoralsk som Westeros gør krig og ødelæggelser mænd til monstre. Det giver kun mening, at kvinder ville følge trop. Og fordi vi forventer denne grusomhed fra historien, er det lettere at acceptere kvindelige karakterer, der omfavner deres raseri i stedet for at undertrykke det. Vi kan endda finde os selv i at rode efter dem. Sansa og Arya Stark var hensynsløse, beregnende karakterer, i stand til stor brutalitet. Men det var fordi, de skulle være det for at overleve i Westeros, og det forstod vi som publikum. Westerosi-kvinden har at være vred; der er retfærdighed i hendes vrede.

Tv har ingen mangel på antihelte, men antiheltindens fremgang er kun begyndt. Dragens Hus kommer således på et afgørende tidspunkt: med Alicent og Rhaenyra i spidsen, kan den vrede kvindetrope endelig bevæge sig væk fra sin skadelige opfattelse og ind i et mere gråt område, der byder kompleksitet velkommen. Når det gøres rigtigt, vil den vrede kvinde ikke længere være skør eller misforstået, men i stand til at udforske sit raseri uden frygt eller fordømmelse.

Og stadigvæk, Game of Thrones svigtede næsten alle sine kvindelige karakterer. Den ofrede Daenerys Targaryen til fordel for at undergrave publikums forventninger, satte Cersei på sidelinjen, da den ikke vidste, hvad den skulle gøre med hende, og reducerede Sansa og Arya til at gå på plot-enheder. Men det behøver ikke at være skæbnen for Dragens Hus, især fordi vi ved, hvad der kommer. Ingen karakter, mand eller kvinde, kommer ud på toppen; der er ingen forløsning for nogen, intet lys for enden af ​​vejen. The Dance of the Dragons er den ultimative tragedie, og det er HBO nødt til at eje op til. Gør dine vrede kvinder vredere, HBO, og vig ikke tilbage fra deres forargelse. Det er drager, vi taler om; lad dem være drager.

Dragens Hus streamer i øjeblikket HBO Max.

Redaktørens anbefalinger

• The Red Wedding at 10: How the banebrydende episode ændrede Game of Thrones for altid
• Alle de nye serier på vej til Max, inklusive Penguin og Harry Potter
• Dungeons & Dragons: Honor Among Thieves afslører, hvad moderne fantasy mangler
• Dungeons & Dragons: Honor Among Thieves forsøger at forvandle en flok mistilpassede til helte
• Star Wars’ fjerne fortid har potentiale for Game of Thrones-lignende drama