White Noise anmeldelse: fed, mærkelig og skuffende

Hvid støj, den nye Netflix film fra skribent-instruktør Noah Baumbach, er en aggressivt mærkelig, splittet drama. Til tider føles filmen så målrettet kunstig og satirisk, at den minder mere om filmene lavet af ikoniske filmabsurdister som Robert Downey Sr. end noget andet mainstream Hollywood-tilbud. Andre gange er filmen så farverigt lavet og visuelt bombastisk, at den føles mere beslægtet med sådan noget E.T. det udenjordiske end det gør, siger, Putney Swope.

Filmen er med andre ord ambitiøs, og hvad angår tilpasninger, Hvid støj er så dristig og unapologetisk mærkelig, som den bliver. Der er noget beundringsværdigt over

Hvid støj's anmassende mærkværdighed, faktisk, og den måde, hvorpå den fuldstændig nægter overhovedet at lade som om, at den eksisterer i en verden, der ligner eller føles som vores egen. Dristigheden i Baumbachs henrettelse betyder dog ikke det Hvid støj virker faktisk. I sidste ende føles filmen mere som en beundringsværdig kreativ øvelse i selve tilpasningskunsten, end den gør et sammenhængende eller overbevisende stykke filmskabelse.

Baseret på Don DeLillos roman fra 1985 af samme navn, Hvid støj følger Jack Gladney (Adam Driver), en universitetsprofessor, der har fået stor berømmelse for sit Hitler-studieprogram, samt sin kone, Babette (Greta Gerwig), og deres fire børn. Filmens første 25 minutter eller deromkring er for det meste rent sat op. I hele sin åbningsakt introducerer Baumbachs seneste film seerne til ikke kun Gladneys, men også den off-kilter-version af 1980'ernes Amerika, som filmen foregår i - et hvor næsten alle taler med en opstyltet kadence og den slags modbydelige, alt for formel talemåde, der normalt kun kan høres i de mest uvidende og selvinvolverede af universitetets sociale cirkler.

Baumbach, til hans kredit, læner sig fuldt ud ind i sine karakterers unaturlige adfærd og talemønstre. Ved at gøre det er han i stand til konsekvent at højne Hvid støj's satiriske kant i løbet af dens 136-minutters spilletid, men han sikrer også, at Gladneys heller aldrig føler sig som rigtige mennesker. I stedet fungerer karaktererne udelukkende som kar for Baumbach og DeLillos ideer, hvilket i sagens natur skaber en følelsesmæssig adskillelse, der efterlader Hvid støj føler sig mærkeligt flad. Kommer fra 2019 Ægteskabshistorie, der står som Baumbachs mest åbenhjertede og følelsesmæssigt genklangende film til dato, er det unægteligt chokerende at se ham vende tilbage til filmproduktion med en så målrettet kold indsats.

Når det er sagt, mens Hvid støj står fast som en af ​​de mest følelsesmæssigt livløse film i Baumbachs karriere, dens historie tillader ham at spænde musklerne som instruktør på måder, han aldrig rigtig har fået lov til før. Der er endda øjeblikke af et sådant ægte, Spielbergsk vidunder spredt ud over det hele Hvid støj at det er svært ikke at forlade filmen og ønske, at Baumbach og filmfotograf Lol Crawley var gået sammen for at arbejde på et mere ligefremt sci-fi eventyr i stedet for det stykke satirisk amerikansk kommentar, som de faktisk lavet.

Baumbachs visuelle dygtighed er mest tydelig hele vejen igennem Hvid støjAnden akt, som udelukkende kredser om en begivenhed fra DeLillos roman, der er kendt som "The Airborne Toxic Event." Efter en nærliggende lastbil fyldt med brændbare materialer kolliderer med en togvogn, der transporterer dødbringende kemikalier, er Gladneys og deres naboer tvunget til at løbe på flugt fra den spiralformede sorte sky, der begynder at svæve over dem og deres by. Bag kameraet skyder Baumbach Hvid støjs midtpunktsevakueringsscener med en slags energi og glat stil, som han aldrig har brugt i nogen af ​​sine tidligere film.

Baumbach fylder Hvid støj's Airborne Toxic Event-sekvens med et niveau af underliggende frygt og spænding, som ikke er til stede i resten af ​​filmen. Det gælder især for et farligt stop sent om natten på en tankstation, som Baumbach skyder så dygtigt, at det vil lade dig spørge, hvorfor han aldrig har prøvet at lave en fuldgyldig sci-fi-film før. Det er også i disse øjeblikke, at Danny Elfmans sædvanligvis majestætiske partitur får lov til at indtage scenen og skinne klarest.

Desværre, Hvid støj bruger kun en vis mængde tid på Airborne Toxic Event, før det lader Jack og Babette vende tilbage til deres normale liv til filmens sidste akt. Hvid støj, til gengæld vender tilbage til det samme niveau af følelsesmæssig adskillelse i hele sin sidste tredjedel, som tidligere havde domineret dens åbningsakt. Filmen giver plads i dette afsnit til, at både Babette og Jack kan mene uendeligt om deres fælles frygt for døden, men Hvid støj fjerner aldrig nok af sine egne lag af kunstgreb i disse scener. Babette og Jacks frygt og bekymringer føles derfor aldrig som ægte eller autentiske følelser. I stedet støder de mere på som punkttegn på listen over ideer, der Hvid støj er så urokkeligt forpligtet til at udforske.

Filmens tilbagetrukne, satiriske tilgang efterlader mange af dens dygtige stjerner fuldstændig strandet. Kun Driver er gennem sin egen viljestyrke i stand til at gennemsyre sin karakter med noget, der ligner den faktiske menneskelighed. Hvid støj er for selvbevidst til at tillade nogen af ​​dens andre aktører at udføre noget lignende. I sidste ende virker filmen i sidste ende alt for tilfreds til at bruge sin tid på at svømme i den lavvandede ende af sin egen kunstige verden, og det er et problem, som ingen mængde teknisk showmanship kan løse.

Hvid støj streamer nu på Netflix.

Redaktørens anbefalinger

• Denne film fra 2023 er den mest populære sci-fi-film på Netflix. Her er grunden til, at du skal se den
• The School for Good and Evil anmeldelse: Mellemstor magi
• Beslutning om at skrive anmeldelse: En smertefuldt romantisk noir-thriller
• Amsterdam anmeldelse: En udmattende, alt for lang konspirationsthriller
• Tár anmeldelse: Cate Blanchett svæver i Todd Fields ambitiøse nye drama