Rozhovor: Rozšířené Panic Talks Street Dog, Spotify, Pro Tools

"Dělali jsme to tak dlouho, takže nemá smysl bušit do hodin." Mělo by to být náročné pro nás i pro naše fanoušky."

Uspokojení. To je čtyřpísmenné slovo pro většinu kapel, zvláště těch, které jsou známé svou kreativitou a spontánností pokaždé, když vyjdou na pódium nebo se dostanou do studia. Ikony jamových kapel Widespread Panic cítili, že slovo „C“ se v posledních letech vkrádalo do jejich vlastních nahrávacích zvyků, takže dali si čas, aby vytvořili sérii solidních dem, ze kterých by mohli stavět, jakmile se pustili do stříhání finálních skladeb pro Pouliční psi, nyní v různých formátech prostřednictvím Widespread/Vanguard.

„To byla metodika, se kterou jsme přišli po desetiletích práce v tomto idiomu – zkusit něco jiného a také omezit perfekcionismus, který přichází s pobytem ve studiu,“ vysvětluje baskytarista Widespread Panic Dave Schools rozhodnutí kapely odložit jejich Psi skladby živě při společném hraní ve stejné místnosti v Echo Mountain Recording Studio v Asheville v Severní Karolíně. "Je opravdu snadné vytáhnout veškerou životní sílu z představení, pokud na to začnete být příliš mikroskopičtí, zvláště v dnešní době, kdy je všechno tak strojově obrobené a hlavní vokály jsou automaticky vyladěny, aby zněly jako robot hlas."

Panicovy přirozenější instinkty se docela bohatě vyplatily Pouliční psi vrčí s živým zápalem z bažinatého zápachu Prodat Prodat Carlos Santana-setkává-David Gilmour kytarové zuřivosti Zastavit palbu k chuti Little Feat boogie-woogie Pouliční psi na snídani. „Ve studiu jsou všechny tyto nástroje, aby se věci zlepšily,“ říká Schools, „ale zjistili jsme, že se na nás vztahují stejně jako k dosažení dobrého výkonu a používání těchto nástrojů k vylepšení věcí a jejich vylepšení speciální."

A nejen to, dodává Schools, kapela se postarala o to, aby se vrátila k jádru svých kořenů zaměřených na improvizaci: „Co se mnou opravdu rezonovalo, bylo vrátit se k věcem, které všichni v kapele měli. opravdu miluje – ty promarněné rockové kapely, které nahrávaly, jako by na tom závisely jejich životy, nebo nějací super cool bluesoví kluci, kteří se o nic moc nestarali, kromě toho, aby pochopili pointu přes."

Školy volaly Digital Trends při jízdě po 101 v Kalifornii, aby diskutovaly o tom, jak si to nejlépe užít Pouliční psi zážitek z poslechu, osvojení si živé atmosféry ve studiu a způsob, jak udržet očekávání publika. To je umění – a srdce – džemu.

Digitální trendy: Vím, že jste velkým fanouškem vinylů. Jaký je nejlepší způsob, jak poslouchat Pouliční psi?

Dave Schools: Dobrý gramofon s opravdu dobrým stylusem, lampovým zesilovačem a nějakými nakopávanými reproduktory. Pak už jen zahoďte jehlu, posaďte se a udělejte si výlet. To je věc, kterou na vinylu miluji, kromě skutečnosti, že vás nutí se každých 20 minut rozhodovat. A není zde žádné tlačítko pro přeskočení – pokud chcete přeskočit skladbu, musíte jít a zvednout jehlu sami.

Vinylový revival ve skutečnosti přiměl novou generaci, aby si myslela: „Hele, můžu si vzít 20 nepřerušovaných minut a užít si to. Nemusím se nechat rozptylovat."

Přesně tak! A pokud umělci odvedli svou práci, pak se také vrhnete na záhyb, rukávy a obaly, posadíte se a posloucháte. Když si poprvé obléknete [mistrovské dílo Pink Floyd z roku 1973] Odvrácená strana Měsíce, podívali jste se na balíček s plakáty a nálepkami a na všechno ostatní. Design Hipgnosis pro toto album je tak ikonický.

Craig ONeal

Jen tak sedět, koupat se v hudbě a koupat se v umělcově vizuálním doprovodu – je to úplný zážitek. Není to hudba na pozadí, není to žádný vyhledávač s umělou inteligencí nebo – jaká je ta reklama Applu s herečkou? Říše? — „Instant Boyfriend Playlist“.

Teda já dopoledne fanoušek možnosti získat hudbu okamžitě. Dostanu novou desku Dead Weather na Spotify a budu ji poslouchat v autě? Jo, pokud budu trčet na dálnici déle než hodinu jako dnes, jsi si zatraceně jistý, že jsem! Ale také si pořídím vinyl a natočím ho doma, až bude moje žena venku. (oba se smějí)

Sluch Pouliční psi v nejvyšším možném rozlišení mi opravdu dává pocit, jako bych byl v té místnosti na Echo Mountain, kde jste se na sebe všichni dívali a nahrávali jste to.

To je pro začátek bod vysoké věrnosti a myslím si, že proto je zde prostor pro všechny tyto špičkové platformy, protože všichni nyní žijeme bláznivé životy. Pokud musíme hodně dojíždět nebo cestovat, trávíme spoustu času v autech. Nemohu si s sebou vzít své záznamy. Chci říct, že si je přinesu domů z turné ze všech nákupů, které dělám (smích), ale také poslouchám soubory ve vysokém rozlišení.

Právě jsem dokončil produkci desky Jerryho Josepha a získávám digitální verze vinylových předloh ve vysokém rozlišení, abych je zkontroloval – a samozřejmě budu muset zkontrolovat i lisování. Ale mohu poslouchat digitální předlohy ve vysokém rozlišení v autě; žádný velký problém. Můžu je poslouchat i v letadle. Mohu říct, jestli jsou dobré nebo ne.

Nemám vám to říkat, ale řeknu vám to – nedokážu vám říct, kolikrát někdo v kapele, se kterou hraji, řekne něco na zvukové zkoušce jako: „Hele, pojďme přehrát písničku ZZ Top“ a vyšel něčí telefon, aby to nahrál na Spotify. To je reference, se kterou okamžitě jdeme. Nechci říkat, že se sami sobě stáváme zastaralou hrozbou (smích), ale je opravdu hezké mít informace na dosah ruky prostřednictvím jakéhokoli vozidla, které chceme. Ale chystám se vždy pusťte tu jehlu na album.

Nahráli jste Pouliční psi žít ve studiu. Jaký to byl pocit?

Předtím jsme se tak zamilovali do toho, co [dlouholetý producent WP] John Keane dokázal udělat s Pro Tools, téměř to dospělo do bodu, že jsme ve studiu vytvářeli věci, které jsme téměř nemohli reprodukovat naživo, ať už to byly příliš komplikované aranže nebo příliš zdobené studiové verze písní s doprovodem, které nikdo z nás neumí hrát – jako smyčcová sekce nebo lesní rohy, které můžeme někdy skládat dohromady na vlastní. Ale pokud je to něco, co nás nutí držet se dál od hraní naživo, děláme sobě i našim fanouškům medvědí službu.

Poté, co jsme začali poslouchat hrubé mixy pro Pouliční psi, uvědomili jsme si: „Člověče, tohle je druh věcí, které my umět žít. Tyto písně můžeme dělat kdykoli – právě teď, stejně dobré nebo lepší než to, co jsme dělali ve studiu.“ Mnoho písní na desce je jako první zvuky, které švec vydává. Tady jsou a pak je vezmeme na pódium a začneme odstřelovat. Naučí se stát na vlastních nohou a pak jsou v našem kánonu.

To nám pomohlo uvědomit si, že nemusíme vždy používat to nejlepší z moderních technologií. Můžeme použít všechny nástroje, které máme na příkaz v roce 2015 ve studiu, ale můžeme předstírat, že je to jako v roce 1971 a máme tuto pěknou velkou místnost, kde můžeme hrát. Zkusme tedy zjistit, zda se nám to nepodaří spojit dohromady.

Miluju jak Pouliční psi začíná určitým druhem zvukové šablony a pak se rozvětvuje za vaši kormidelnu. To je to, co chci jako posluchač, upřímně. Nechci úplně předvídat nebo přesně vědět, co přijde.

Děkuji, že jsi to řekl. to taky nechci. Neprodukuji Widespread Panic records, ale jsem jejich součástí. U desek, které produkuji, jsem si toho opravdu vědom. Snažím se myslet na desky, které se mě drží nejdéle. Někdy mi nepřijdou lepší než předchozí deska, ale pak si uvědomím, že to není tak, že by nebylo tak dobré nebo lepší – je to náročnější a nečekanější.

Vím, že jsou tací, kteří by se spokojili jen s tím, že by slyšeli klasiku Widespread Panic Vejít' a Studená voda znovu a znovu, ale řekl bych jim: „Ne, to, co opravdu chcete slyšet, je Zastavit palbu.”

Děkuji ještě jednou! Zejména proto, že píšeme od srdce a necítíme se stejně, jako když nám bylo 25. Je nám 50! Máme štěstí, že jsme spolu a přežíváme jako kapela. Všechno je to jen názor, ale když na to přijde, jsme to my, kdo musí být šťastný a spokojený. Bůh mi pomáhej, jestli někdy něco vypustím pod bránu, kterou jsem ne šťastný a spokojený.

Děláme to tak dlouho, takže nemá smysl bít do hodin. Mělo by to být náročné pro nás i pro naše fanoušky. To přináší určité trvalé výsledky.

Podle definice se druh hudby, kterou hrajete, musí neustále lišit a posluchač by měl být připraven na to, že půjde kamkoli.

Přesně tak! Dokud nebudeme nic držet u ohně, jako v: „Takhle jsme to nahráli ve studiu, takže tohle musí jak to hrajeme naživo!" To, co jsme dělali ve studiu, je jen snímek toho, kde jsme byli. Když to dostanete na jeviště a zvyknete si na aranžmá, stane se to věc Widespread Panic. Dříve nebo později se to otevře a bude se to dál vyvíjet.

Jako jsou určité věci z naší první desky, Vesmírný Wrangler (1988), která se může v tuto chvíli ubírat jakýmkoli způsobem, jak chceme – a často to dělají! (směje se)

Že jo. Take Out nemůže být v roce 2015 stejný jako tenkrát.

To nemůže být – i když [hlavní kytarista] Jimmy Herring umí hrát ten bláznivý part na housle! (oba se smějí) Ale my bychom to nechtěli. Řidičská píseň otevře se; existují ad-libs a improvizace. Jsme tak obeznámeni s různými způsoby, jak lze tyto písně udělat.

Chcete tu nejpodivnější věc, jakou je ztroskotání vlaku, jako je shození cihly do bodu, kdy si řeknete: „Hej! Právě se tu stalo něco nového a zvláštního!“ Jsme tak zvyklí hrát si mezi sebou a dávat si navzájem prostor; teď to můžeme udělat jako skupina. To je skvělé místo.

Někdy na jevišti upoutá mou pozornost, že je něco v nepořádku – ale nevypadám, že by to bylo „špatně“. koukám na to jako je to pro mě příležitost přispět jako baskytarista kapely k objevování úplně nových území v písni, která má 30 let starý. A to mi dává naději, že budu hrát možná dalších 30 let.