Promiňte Millennials, ale Jurský park nikdy nebyl dobrý film

Jurassic World Dominion otevřel se velká pokladna minulý víkend, spolu s některými z nejhorších recenzí na sérii šesti filmů – 30% skóre na Rotten Rajčata – což je co říct, vzhledem k tomu, že většina záznamů v této sérii byla posouzena kritiků.

A přesto není až tak překvapivé, že všechny filmy pocházející ze zdroje byly zanedbatelné kvality, vzhledem k tomu, že původní film z roku 1993 Jurský park, kterou režíroval Steven Spielberg z bestselleru Michaela Crichtona, na začátek opravdu nebyl moc dobrý. Ano, v té době si vysloužil solidní recenze (spolu s reptání Rogera Eberta a další), a ano, zůstává ceněn dětmi 90. let. Ale když se na to dívám bez optiky nostalgie nebo vzrušení z digitálních dinosaurů, které podpořily jeho počáteční úspěch, tvrdím, že to vůbec nevydrží.

Jurský park často působí nekinematicky

Po úvodní scéně, ve které je tajemný dinosaurus dopraven do parkové rezervace, je vše špatně. Akce je přesvědčivá, ale ne zcela podle Spielbergových obvyklých standardů. Filmová tvorba je chaotičtější, méně plynulá, než jsme od něj zvyklí, a aranžmá ametystově podbarvená světla ve tmě evokuje podobné kompozice ve finále lepšího Spielberga filmy,

Dobyvatelé ztracené archy a Blízká setkání třetího druhu. Scéna nezapomenutelně vyvrcholí tím, že pracovník parku spadne do ohrady, aby se z něj stala večeře pro dinosaury, ale výprava působí vykonstruovaně. Dělník se v této pozici ocitá jen proto, že musí vylézt a zavřít bránu ručně — a přesto je vše ostatní v nejmodernější památkové rezervaci automatizované?

I když incident nemusí být úplně přesvědčivý, alespoň je dostatečně napjatý. Hlavní problém s Jurský park se objeví v další scéně, když muži diskutují o pojištění, rozvodu a inspekcích. Jakákoli hrozba, kterou Spielberg vyvolá v úvodu, se během následujících 40 minut rozplyne, když nacpe hromady Výklad Michaela Crichtona z románu – první z mnoha příležitostí, kdy režisér vyčerpává napětí v tomto způsob.

Nic není ze své podstaty méně filmové než lidé, kteří spolu mluví (Hitchcock skvěle řekl, že filmy ne opravdu vyžadují dialog) a je to jeden z důvodů, proč většina filmů natočených podle Crichtonových románů – Koule, Kongo, Zveřejnění - jsou tak hrozné. Crichton v srdci vysvětloval. Rád opakoval všechny své výzkumy čtenářům kolem nejholé kosti melodramatického spiknutí, spolu s nějakým údajně pronikavým „uchopením“, které bylo někdy problematické – protijaponskými náladami z Vycházející sluncenebo předpoklad Zveřejnění že muži jsou stejně náchylní stát se oběťmi sexuálního obtěžování ze strany mocných žen.

Jurský park, alespoň má skvělou, nepolitický filmový předpoklad: Co by se stalo, kdybychom naklonovali dinosaury z DNA uvězněné v mumifikovali komáry, proměnili ostrov u pobřeží Střední Ameriky v obří zoologickou zahradu a poté pozvali svět, aby se podíval ven? Není divu, že Spielberg a Universal koupili filmová práva ještě před vydáním románu. Určitě pomohlo, že Dr. Alan Grant (ve filmu Sam Neill) byl prototypem Spielbergovy postavy z jeho filmů do té doby. Je součástí náčelníka Brodyho Čelisti (každý člověk s příbuzným nedostatkem, zde technofobie); část Indiana Jones (terénní vědec ve fedoře); a částečně chlap, který se naučí, co je v životě opravdu důležité (Háček, Vždy, Indiana Jones a poslední křížová výprava).

co je opravdu pro Spielberga je důležitá rodina, ale je to poslední věc, na kterou Grant myslí, když ho potkáme po kolena ve fosilním prachu v Montaně. Když se snaží vysvětlit svou teorii, že dinosauři byli spíše ptáci než plazi, shromážděný dav se směje. Grant trvá na tom, že tito lidé naslouchají jeho radikálnímu návrhu – i když ať už jsou to postgraduální studenti nebo fanatici, neměli by už být důvěrní s jeho prací? Nedostane se daleko do své diskvizice, než se tomu ušklíbne nějaké nepříjemné dvanáctileté dítě. kdo je to dítě? odkud se vzal? Ztratil se v Badlands? Zatoulal se z Goonies? na tom nezáleží. Existuje, aby se mu přednášelo. Tyto rané scény jsou první z mnoha, ve kterých budou věci vysvětleny přímo divákovi v dlouhých, přirozeně nedramatických projevech za použití zástupného publika.

Když to dítě vyděsíte, Grant vypadá trochu jako blbec. Ale nebojte se, kolegyně výzkumnice a zájemkyně o lásku Ellie Sattler (Laura Dern) je tu od toho, aby všechny jeho nedokonalosti, její lichotivý smích naznačující, jaký okouzlující je tento dlouhatán, když mu dáte půl šance. Je to nevděčná role. Má být geniální vědkyní, ale nic ji nedělá šťastnější než vyhlídka na domácí blaženost s Grantem. Později, když jí matematik Ian Malcolm (Jeff Goldblum) vysvětluje svou drahocennou „teorii chaosu“, ona se zachichotá a kouká očima jako druhák, spíše než někdo, kdo strávil polovinu života v pokročilém věku akademická sféra.

Podprůměrné výkony

Spielbergova nuda scénami, ve kterých na sebe lidé mluví, je evidentní. Když majitel a provozovatel Jurského parku John Hammond (Richard Attenborough se skotským přízvukem asi tak přesvědčivě jako Star James Doohan z Treku), zapadne do Montany, aby přizval Ellie a Granta k hodnocení jeho ostrova, režisér se sotva obtěžuje přesunout Fotoaparát. Zvažte naopak film jako Spielberg Most špionů. Tento film většinou sestává z mužů, kteří spolu mluví v uzavřených místnostech, ale mistrovo natáčení a inscenace jsou tak letmé, že si sotva všimnete, jak málo akce je.

Attenborough je hammy, ale pak v tomto filmu není nikdo moc dobrý, i když se Goldblum snaží vnést trochu vkusu svým typickým žvýkáním scén. Věřím, že Goldblum je národní poklad stejně jako kdokoli jiný (Hluboký kryt je jeden z mých nejoblíbenějších filmů), ale můžeme si konečně všichni přiznat, že jediný důvod, proč se mu pro tuto roli dostalo tolik pozornosti, je to, že všichni ostatní na obrázku jsou nesnesitelně generičtí a nevýrazní? Diváci by samozřejmě reagovali na jakoukoli postavu s náznakem osobnosti.

Nejhorší je však Wayne Knight jako Dennis Nedry, uslintaný blbec, který má na starosti ostrahu parku, který se snaží zaprodat Hammonda krádeží dino DNA. Jak se tato postava a podzápletka dostala do filmu nad rámec skutečnosti, že existuje v původním románu? Spielberg, který vytvořil Jurský park měl si sednout se Spielbergem, který to udělal Čelisti a Dobyvatelé ztracené archy a vedli upřímnou diskusi o podstatě narativní ekonomie. A ano, chápu to Seinfeld kdy byla nejžhavější show Jurský park byl ve výrobě, ale při sledování Knighta v tomto sitcomu i v menší roli Jerryho protivníka je zřejmé, že neumí hrát. Obsadit ho sem byl vážný špatný odhad.

Filmařské problémy

U Spielbergova filmu je překvapivější několik problémů s natáčením (i když, samozřejmě, režisér působil ve zcela nové aréně s digitálním F/X). Poté, co skupina dorazí na ostrov, Spielberg setrvává na Grantově udiveném výrazu, dokud nakonec neuvidíme, jak zírá na tyčícího se brachiosaura, který dupe a řve vedle jejich džípu. I kdybychom věřili, že to při svém přiblížení neviděli přesahovat hranici stromů, určitě by to slyšeli a cítili, jak se země chvěje. Později ve stejné scéně další troubící dino upozorní ohromeného Granta na odhalení nedalekého stáda, na které by se vzhledem k jeho oční linii už zjevně díval.

To vše je, pro nedostatek lepšího výrazu, laciná Spielbergova režie, a to ještě předtím, než dvakrát vytáhne stejný trik s T-Rexem. Postavy zpočátku slyší a cítí dunění a chvění jeho blížících se kroků na míli vypnout, ale obří monstrum je tiché jako půlnoční tulák ve chvíli, kdy se potřebuje připlížit někdo. Možná, že Spielberg spoléhá na to, že diváci budou příliš ohromeni ohromujícími vizuály, než aby je obtěžovaly problémy s kontinuitou.

Jakmile dorazí do areálu, film se zastaví ve své nejnudnější scéně, ve které naši stateční hrdinové sledují krátký dokument, který jim vysvětluje zápletku. Zde nás čeká ekvivalent nejhorší atrakce v Disneylandu, vzdělávací show na Main Street děti jen sedí, protože je udělali jejich rodiče, zatímco oni touží dostat se na Vesmírnou horu celé čas. Je to nejhorší – i když zdaleka ne jediný – příklad Spielbergovy nadpřirozené plynulosti v jazyce kinematografie, která ho v tomto filmu opustila. Porovnejte tuto scénu s 25minutovým bodem Čelisti, když už jsme zaujatí, naše tepy se třepotají napětím, které narůstalo od prvního výstřelu.

Je tam spousta expozic Čelisti také – také pochází z románu – ale většinou slouží k tomu, co s vámi žraloci udělají, když plavete příliš daleko. Už jen z té myšlenky mrazí krev, což vysvětluje, proč jedna z mála účinných vysvětlujících scén ve filmu Jurský park přichází, když strážce parku popisuje inteligenci dravců, jak tito domněle hloupí plazi dokážou kalkulovat, ba dokonce strategizovat, jak vás sežerou. Ale Spielberg opět plýtvá napětím tím, že po něm následuje dlouhá scéna s obědem, ve které všichni kladou různé pozice nováčků z filozofie vědy.

Konečně film přináší rozšířenou akci kolem poloviny. A ano, sekvence Tyrannosaurus Rex je stále senzační, protože její příprava Spielbergovi zabere nejvíce času (také obsahuje nejlepší speciální efekty). Jako takové je nebezpečí hmatatelné, když T-Rex vkročí na scénu a hledá dětské jídlo skutečných kiddies (které, upřímně řečeno, kdyby byly pohlceny ječící chřtán, film by se zlepšil obrovsky).

Velcí dinosauři odvádějí pozornost od slabých věcí

Scéna T-Rex (a pozdější scéna dravců lovících Hammondova vnoučata v průmyslové kuchyni) vrhá světlo na to, proč na lidi před 30 lety tento film obzvlášť zapůsobil. Dinosauři vzbuzují úctu a nikdy jsme je neviděli přesvědčivě prezentované na plátně (kouzlo Stop motion dinosaurů Raye Harryhausena navzdory). Ale špinavé tajemství, které si nikdo nechce přiznat, nepochybně se obává, že to zkazí jejich mladistvé vzpomínky, je to, že – pomineme-li materiál T-Rexe a dravce – je to většinou docela nudné. Postavy jsou v lepším případě nezapamatovatelné, v horším otravné. Film také není moc na co se dívat. Navzdory několika nezapomenutelným záběrům postrádá lyrickou podobu Spielbergových nejinspirovanějších vizí. Hodně z toho souvisí s designem parku samotného – ošklivé nápisy na cedulích, nešikovně vypadající počítačové velitelské stanoviště a křiklavé základní barvy na autech i jinde.

Ani tato hodina Johna Williamse není nejlepší. Skladatelovo hlavní téma je na temný materiál trochu příliš vysoké, trochu moc mosazné a postrádá nezapomenutelně melodickou osobnost jeho nejlepšího díla. Bodování mezi hlavním tématem jsou standardní thrillery nebo typické trylkové flétny, které mají znamenat zázrak. Ale jak by mohla hudba působit jinak než obecně, vzhledem k tomu, s čím musel Williams pracovat?

Konečně, vyvrcholením je podvod. Nejen, že je to Deus ex machina, přičemž T-Rex zachraňuje naše hrdiny na poslední chvíli jako Orli v Mordoru Pán prstenů, ale opět spoléhá na Spielbergův con se zvukem. Dříve bylo T-rex slyšet a cítit hluboko v džungli. Tady se to nějak podaří dostat se dovnitř budovy, aniž by si toho nikdo nevšiml, což nám jen připomíná, že všechny filmy jsou kouř a zrcadla, ale tenhle víc než většina.

Jurský park byl zlomový okamžik v kině, který změnil jak to, co bylo možné, tak to, co by diváci mohli očekávat. Ačkoli Spielberg tímto filmem účinně zvýšil laťku, prostě nepatří mezi režisérovy nejlepší. Jeho pověst je podpořena nostalgií a ve srovnání s klesajícími výnosy podprůměru vypadá lépe pokračování, která rozdmýchávají očekávání, že ty dinosaury znovu a znovu uvidím, a pak zklamou ještě pochmurnějším příběhy. Jurský park rozhodně nebyl prvním filmem, který používal oslnivé vizuální efekty k ukrytí středního scénáře a dřevěných hereckých výkonů. Jeho dědictvím však může být to, že zahájil éru digitální filmové tvorby, ve které se kouzlo filmů zdá stále více vyrobené.

Doporučení redakce

• Odhaluje Jurský park přiznání viny Stevena Spielberga?
• 10 nejpopulárnějších filmů všech dob, seřazených podle hrubého příjmu
• Kde se dívat na Jurassic World Dominion
• 10 nejlepších filmů Stevena Spielberga seřazených podle Rotten Tomatoes
• 10 nejlepších válečných filmů všech dob