Známé pořekadlo o stepařské legendě Ginger Rogersové ze 30. let 20. století hovoří o tom, jak dělala všechno, co dělal Fred Astaire.pouze dozadu a na vysokých podpatcích.“ Ve světě sněhových sportů by se totéž dalo říci o operátorech sjezdových kamer, kteří dělají vše, co profesionální sportovci dělají, kromě pozpátku, zatímco drží (a obratně obsluhují) kameru.
Z obrazovky vašeho domácího televizoru to vypadá bez námahy. Ale ve skutečnosti létají z kopce stejnou závratnou rychlostí jako olympijští atleti a proplouvají stejnými technickými tratěmi, zatímco dělají stejné skoky vzduchem. Ať už je to dozadu, dopředu nebo do strany, běhají bezchybně a zároveň nesou až 20 liber objemného, nepohodlného vybavení fotoaparátu a nahlížejí úzkou dírkou.
Doporučená videa
Digital Trends zastihla světově proslulé provozovatele lyžařských kamer Coreyho Koniniece a Kirka Beresku, když natáčeli Red Bull TV vysílání z Burton US Open 2018 ve Vail, Colorado, aby se jich zeptalo, co to znamená uspět v nejtěžších sněhových sportech. práce.
Jako jízda na kole, ale pozpátku
Aby předvedli kaskadérské kousky tohoto rozsahu, musí mít ohromující stupeň hbitosti. Nejen, že musí být zkušenými snowboardisty, ale jejich svalová paměť musí být tak vypilovaná, že se v podstatě mohou pohybovat po tratích, aniž by se dívali.
"Když [Kirk] pronásleduje lyžaře a snowboardisty ze skoků, pohybují se v rozmezí 30 až 90 stop, často letí přes 20 stop od paluby."
Přitom se musí soustředit na sportovce a věřit, že když se pod nimi uvolní zem, jejich těla ví, co mají dělat.
„Kirk dělá bláznivé věci,“ řekl majitel Motion State Cory Koniniec pro Digital Trends. "Když vyhání lyžaře a snowboardisty ze skoků, pohybují se v rozmezí 30 až 90 stop, často letí přes 20 stop od paluby ve vzduchu. Je zatraceně skvělé to vidět."
Koniniec měl na mysli Kirka Beresku, jednoho z jeho klíčových operátorů sledovacích kamer ve společnosti Motion State a pravděpodobně jednoho z nejvýznamnějších světových tvůrců videa na lyžích. Tito dva muži byli v partnerství zhruba pět let, od té doby, co Koniniec objevil MoVI Pro kamerový stabilizátor, součást fotoaparátu, která navždy změnila běh jeho života.
Seznamte se s MoVI
Zvláštně vypadající zařízení – které trochu připomíná neznačkové Mars rover – je kruhové ruční zařízení, které drží kameru a poskytuje 3osou otočnou podporu a plnou rotaci. To umožňuje uživatelům pohybovat se vysokou rychlostí nebo procházet hrbolatým terénem, aniž by se kamera třásla nebo kývala.
MoVI bylo vytvořeno malou společností se sídlem v Seattlu jménem Freefly, která ho ještě ani neuvedla na trh, když ho Koniniec v roce 2013 zachytil.
Jelikož byl ve stejném městě, mohl nejprve dostat do rukou zařízení a okamžitě poznal, že to bude kolosální změna hry. Freefly, nadšený jeho nadšením a přirozenými schopnostmi se zařízením, ho uvolnil s několika novými kardany, aby šířil informace o technologii a učil lidi, jak je používat.
„Byli jsme asi tři nebo čtyři, kteří jsme šli ven a učili lidi, jak to používat, když tyto věci prodávali,“ dodal Koniniec. „Změnilo to celé naše podnikání. Z nadšenců na snowboardu a lyžování jsme se stali jedním z nejlepších premiérových komerčních filmařských štábů. ”
Přestože Koniniec v této době točil lyžařské filmy již 15 let, jeho náhlá autorita v MoVI ho a jeho štáb vyhnala do popředí scény. Rychle se stal předním odborníkem v této oblasti uprostřed toho, co nazýval „dokonalou bouří“. mu umožnil přístup k některým z největších hollywoodských hybatelů, které by jinak zabraly roky networkingu. Koniniec to označil za „přímou střelu k nejlepším lidem venku“.
“Nejlepší záběr všech dob”
Hned příští rok dostal příležitost pořídit pár snímků pro NBC na olympijských hrách v Soči. Krátce nato ho Red Bull najal, aby natočil několik záběrů olympijského freestyle lyžaře Nicka Goeppera. Tam se setkal s Bereskou, která byla také náhodou vycházející hvězdou ve světě MōVI. Na tomto natáčení dvojice zachytila to, čemu dodnes věří, že je to „nejlepší záběr všech dob v akčních sportech na sněhu“.
"Kirk je ve vzduchu s ním a vypadá to, jako by ten chlap byl téměř zastaven v čase," řekl Koniniec. "Je to šílené."
Snímek byl dokonalým paralelním záběrem Goeppera v akci zachyceným vysokorychlostní kamerou Phantom. Toho dne se jejich vztah upevnil a dva začali okamžitě spolupracovat.
"Získali jsme několik dalších, které jsou skvělé, ale stále na to myslím," řekla Bereska Digital Trends. „Bylo to prostě krásné. Od té doby je to pro Cory a já historie – doslova.“
Výhoda MoVI
Když spolu začali pracovat na projektech, MoVI jim nadále poskytoval náskok před zbytkem jejich konkurence díky neuvěřitelné všestrannosti tohoto jedinečného zařízení. Dobře zaoblená kamera, uživatelé s ní mohou létat na dronu, dát ji na kabel, lyžovat s ní za sportovci, chodit vedle lidí a natáčet je, jak s vámi mluví, nebo běhat po boku profesionálních běžců. Navíc díky luxusu, že se nemusíte soustředit na to, abyste drželi fotoaparát v klidu, mají více prostoru pro kreativitu.
„Místo toho, abyste pořizovali záběry, které by mohly zabrat celý filmový štáb a desítky tisíc dolarů za pronájem vybavení, můžeme jít ven a získat různé krásné, stabilizované záběry, které nevypadají, jako bychom drželi a videokameru.”
„Víte, že technologie je pevná jako skála, takže můžete kreativně vzít cokoliv, co máte ve svém mozku nebo svůj cíl, a dosáhnout toho bez selhání,“ řekl Koniniec. „Před deseti lety jsme na to měli oko, ale technologie tam nebyla, takže jsme dělali, co jsme mohli, s rukama. Final Cut Pro měl funkci zvanou warp stabilizátor, takže jste věděli, že když ho vystřelíte, můžete ho stabilizovat. Vždy jsme natáčeli širokoúhlý záběr a to je vše, co jste kdy mohli udělat. Nyní můžeme udělat pevné zoomové objektivy. Přibližuji a oddaluji se s lidmi – věci, které byste nikdy nedokázali, než jsme toho schopni dosáhnout nyní.“
Kromě technických výhod se díky tomu stala filmová tvorba dostupnější. Koniniec cítí, že to filmaři vrací sílu.
„Místo toho, abychom pořizovali záběry, které by mohly zabrat celý filmový štáb a desítky tisíc dolarů za pronájem vybavení, můžeme jít ven a získat různé krásné, stabilizované záběry, které nevypadají, jako bychom drželi videokameru,“ dodal. „Nyní je dosažitelné vytvořit něco opravdu skvělého a to je opravdu skvělé. Pokud máte vizi, nepotřebujete miliony dolarů, abyste šli ven a natočili krásný film.“
Jiná šelma
Obrovské soutěže, jako je Burton US Open nebo Olympiáda, nejsou jedinými místy, kde pořizují záběry. Dělají také soukromé natáčení pro lyžařské a snowboardové filmy, kde cestují hluboko do zapadákova, často uprostřed divokých a bouřlivých podmínek. Koniniec řekl, že tyto záběry jsou nejzábavnější, ale také nejdůležitější. Prvky jako laviny a další povětrnostní faktory je činí vysoce rizikovými a samotná jízda je mnohem náročnější. To vše samozřejmě při držení fotoaparátu a jejich 80librových balení.
"Když je to výlet helikoptérou, musíte si vzít vše, co potřebujete, pokud se něco nepovede. Bojíte se nejen technologií, ale také lavin. Děláte si starosti se sněhovými podmínkami."
"Na Aljašce jsme vyjeli na 3000 stop dlouhé vrcholy, abychom narazili na menší 20stopé útesy," řekl Koniniec. „Jízda ve velkých horských terénech je určitě ta nejbláznivější věc. Nářadí, které používáme, může také rychle ztěžknout. MoVI Pro váží asi čtyři a půl libry (a) jakmile přidáte fotoaparát, Follow Focus, bezdrátové video, objektiv a monitor, zvedne se o dalších 15 až 18 liber. To nezní moc, ale když to držíte celý den a musíte si to držet dál od těla, je to velmi únavné, velmi rychle."
Přesto jak tvrdé a brutální mohou být záběry v backcountry, Koniniec řekl, že jsou také neuvěřitelně obohacující. Na rozdíl od velkých akcí, kde jsou zapojeny další kamery a pracují na plnění cílů někoho jiného, v přírodě jsou to jen oni. Vyžadují však zvláštní přípravu.
"Je to zcela na nás kreativně a svobodně," dodal. „Na soutěži jste v lyžařském středisku. Takže když něco potřebuji, jdeme na dno a dostaneme to. Když je to výlet helikoptérou, musíte si vzít vše, co potřebujete, pokud se něco nepovede. Bojíte se nejen technologií, ale také lavin. Máte obavy ze sněhových podmínek. Je to prostě jiná šelma.“
Pro skutečné neopěvované hrdiny lyžování a snowboardingu to není jen o tom, dělat všechno pozpátku. Jde o to dělat všechno pozpátku a stále přicházet s ohromujícími záběry – bez ohledu na to, zda je to při boji s prvky backcountry nebo při odesílání kickerů na olympiádu.-
