Recenze Three Thousand Years of Longing: zbystřená Fury Road

Jaké kouzelné lampě, opičí tlapě nebo přání zdar vděčí George Miller za svou kariéru nepravděpodobných vysněných projektů? Tento australský spisovatel-režisér a demoliční derbyista po celá desetiletí sbíral bohaté zdroje v honbě za neobyčejnou slávou a utrácel dolar špičkového studia za pochybně „vhodné pro rodinu“ zvěřinců a stále propracovanější dystopie. Vrcholem jeho talentu proměnit investici do multiplexu v pískoviště šílenců je samozřejmě jeho poslední film, ohromující Mad Max: Fury Road, což byla v podstatě vize toho, čím mohou být letní filmy, když je tvoří skuteční umělci, kteří jsou ponecháni napospas vlastnímu šílenství. Jak nemožný film to byl – a také těžký akt.

Tak jak má Miller následoval svůj vzrušující epos o špíně, prachu, ohni, rychlosti a chaosu? Jak se ukázalo, se změnou tempa. Jeho nový film, Tři tisíce let touhy, je najednou rozsáhlejší a kompaktnější než jeho poslední, vyměnil nekonečný úsek pouště za hotelový pokoj; pár dní akce pro příběh, který doslova překlenuje tisíciletí; a nepřetržitý příval automobilového masakru pro dlouhé scény dvou postav v županech, zdvořile diskutujících o skutečné povaze touhy u čaje a pochoutek z cizrny. A přesto je zde také nemožný film – zvláštní a uhrančivá pohádka pro dospělé, nemoderní ve své mozkové rozmarnosti a magii se středním rozpočtem. Dalo by se říci, že úspěch z

Fury Road zaplatil za tuto svéráznější fantazii, ale to by bylo podobné argumentu, že Miller prodal jednorožce, aby si koupil skřítka.

Výše zmíněný hotel se nachází v Istanbulu, kam přiletěla „narratoložka“ Alithea (Tilda Swinton). sjezd knižních fanatiků věnovaných studiu způsobů, kterými lidstvo vždy používalo příběhy, aby dávalo smysl existence. Tato racionální, rozumná akademička je tak zvyklá hrát si na pozorovatele, zahrabávat se do psaného textu vykořisťování ostatních, že jí chvíli trvá, než přijme, že narazila na fantastickou přízi vlastní. Jeho podněcujícím incidentem je okamžik, kdy nevědomky uvolní uvězněného ducha, který se zpočátku hroutil jako obří džin ze 40. Zloděj z Bagdádu a zaplnil téměř každý centimetr jejího hotelového pokoje svou nafouklou postavou. Naštěstí se brzy scvrkne na normální, lépe zvládnutelné proporce Idrise Elby.

Mýtický měňavec je djinn, a jak nahlas naříká, byl po staletí uvězněn v láhvi, mučen osamělostí, vztekem a lítostí. Svobodu si může zasloužit pouze splněním tří přání. Ale Alithea není snadný prodej tohoto nápadu. Za prvé, má dost přečtených na to, aby si dávala pozor na triky plnících přání a věděla, že přání mají způsob, jak se na toho, kdo si přeje, ironicky obrátit proti nim. A co je vážnější, Alithea je tak pasivně spokojená se svým životem ve výzkumu, že nedokáže myslet na žádné hluboké touhy, které by jí djinn mohl splnit. (Vzhledem k tomu, že opět vypadá jako Idris Elba, dalo by se to nazvat nedostatkem představivosti.)

Miller adaptoval tuto opojnou fantazii z „Djinn v oku slavíka“, novely A. S. Byatt. Britský autor rozdělil konverzaci mezi člověkem a nesmrtelným příležitostným grafem backstory, the djinn regaling Alithea – v původním textu jménem Gillian – s anekdotami ze staletí jeho rušných událostí minulost. Pro Millera jsou tyto strany příležitostí zahrát si na antologa a vytvořit si vlastní hnízdící panenku z bajek v klíči Tisíc a jedna noc. Jinými slovy, film neustále skáče do miniaturních eposů s flashbackovými incidenty, zaznamenává džinovy ​​příběhy. Nešťastná setkání s královnou ze Sáby, Sulejmanem Nádherným a dospívající nevěstou hladovější po poznání než láska.

Jak Alithea mohla poznamenat, žádný z těchto příběhů v příběhu není zázrakem vypravěčské propracovanosti a brání Tři tisíce let touhy od kdy zachytil něco blízkého hybnosti Fury Road. Ale chuťově archetypální odbočka je součástí kouzla filmu, který se zajímá o páteř univerzálnosti emoce, která prochází generacemi vytváření mýtů, spojuje minulost se současností a jednu kulturu s nimi další. Struktura viněty většinou umožňuje Millerovi a jeho kameramanovi Johnu Sealeovi uniknout postapokalyptické pouštní tóny filmů Mad Max a libují si v malířském bohatství červené a zelenina. Jejich dynamické vizuální vyprávění nás táhne z orgií na ohnivá bojiště, kde setrvává na občasné strašidelné představě, jako když se Elba dematerializuje, když je vtažen do svého očistce vězení.

Film je však nanejvýš neobyčejně okouzlující v tom hotelovém pokoji se dvěma skvělými herci příprava jídla z podivné nesnáze a diskuse, která se pomalu stává filozofickou a romantickou rozměry. Miller skvěle využívá Elbových strhujících vůdčích kvalit, jeho doutnání a intenzity; je to benevolentní odvrácená strana toho, jak nasadil Jacka Nicholsona Čarodějky z Eastwicku — srovnatelné spojení charismatu filmové hvězdy a záhadnosti nadpřirozené bytosti.

Swintonová je mezitím dokonale obsazena jako rozumná knihomolka, která se zábavně nenechala vyvést z míry svými nepravděpodobnými okolnostmi, ale také postupně docházet k pochopení, že spokojenost a naplnění nejsou totéž. Je v tomto znalci dramatu trochu Millera? „Nejraději mám geometricky vzorované květiny,“ poznamenává postava ke konci původního Byattova příběhu. "Víc než ty, které se zaměřují na realismus, na skutečný vzhled." To by mohlo být prohlášení o poslání, jak ředitel Silniční válečník a Babe: Prase ve městě pohádkově zveličil náš svět – a pro svou preferenci speciálních efektů, které upřednostňují fantazijní úžas z kouzelného triku před „přesvědčivou“ nejmodernější iluzí.

Tři tisíce let touhy se nakonec otočí neočekávaným směrem, k melancholii a určité sexici a ambivalenci ohledně stavu naší technologické současnosti. Filmové otázky o vyprávění příběhů jsou ve skutečnosti zkoumáním povahy lidstva; je to téma, které Miller řeší prostřednictvím jemné moudrosti postavy, jejíž věčné pozorování v něm zanechalo určitou náklonnost k našemu druhu, ke „stvořením z prachu“ definovaným protikladem. V džinově zmatené perspektivě spočívá duch této nedokonalé, ale roztomilé podivnosti. A na jeho lampě bychom prosili o další nemožné filmy, jako je to.

Tři tisíce let touhynyní hraje ve vybraných kinech. Pro více A.A. Dowd píše, navštivte prosím jeho Autorská stránka.

Doporučení redakce

• Tilda Swinton rozpoutala djina v klipu Three Thousand Years of Longing