Представете си как се спускате по хълм с главоломна скорост с планински велосипед или стреляте по бързеи с каяк. Едно е да заснемете тези изображения от разстояние; друго е да се запознаете отблизо и лично.
Като фотограф е полезно да имате истински интерес към екстремните спортове, за да ги снимате добре и този тип фотография се снима главно от хора, които участват в тези спортове. Майкъл Кларк е един от най-добрите екшън фотографи в тази област. Той е известен със заснемането на интензивни, необработени изображения на спортисти, които натискат своите спортове до краен предел. (Помага, че той не само има страст към спортовете, които снима, но и участва в тях.) Той е рискувал живота и здравето си в различни от задачи, за да върнете зашеметяващи изображения на скални катерачи, алпинисти, каякари и планински колоездачи в отдалечени места около свят.
Наскоро разговаряхме с него за това как се е захванал с тази работа и как се занимава с един конкретен вид спорт: планинско колоездене.
Цифрови тенденции: Какво ви накара да се занимавате с екстремна спортна фотография?
„Катеренето скоро се превърна в мания и в крайна сметка отказах предложенията за работа, за да отида да се катеря.“
Майкъл Кларк: Докато растях, винаги съм се интересувал от изкуствата и бях очарован от фотографията в прогимназията. През последния си семестър в колежа взех курс по скално катерене. Срещнах и приятел, който беше Национално училище за лидерство на открито (NOLS) инструктор. Той търсеше партньор, с когото да се катери Hueco Tanks, Тексас, за пролетната ваканция същата година и той беше достатъчно добър, за да вземе неофит. Катеренето скоро се превърна в мания и накрая отказах предложенията за работа, за да отида на катерене. Именно катеренето ме върна към фотографията, първо за да запиша невероятните места, до които пътувах, а по-късно и за да вдъхновя другите.
По време на продължително катерачно пътуване във Франция – когато за първи път си помислих, че мога да си изкарвам прехраната от моята фотография – снимах Тони Лампрехт, немски катерач от световна класа, в Буо, Франция. Когато се върнах у дома, сключих пакт със себе си: ако успея да публикувам първите си три публикации, ще го направя като кариера. Изпратих най-добрата си работа на три списания: Фотограф на открито, Катерене, и Рок и лед. И трите предложения бяха публикувани в рамките на няколко месеца. Поглеждайки назад, това ме шокира и до днес. В момента работя като професионален фотограф от 19 години.
Участието в много от спортовете, които снимате, дава ли ви голямо предимство при изпълнение на задачи?
Като катерещ фотограф трябва да участвате и да можете да се катерите, за да заемете позиция. Аз съм алпинист и алпинист и участвам в катеренето и вися точно до алпинистите.
Винаги съм участник по някакъв начин със спортовете, които снимам. Не съм сърфист, но изплувам и снимам с камерата във воден корпус и плувам под вълните, докато сърфистите минават покрай мен.
За някои спортове, като планинско колоездене, морски каяк и ски, правя всичко това на едно или друго ниво. За планинско колоездене често нося толкова много екипировка, че не карам планинско колоездене по време на снимките, освен ако не трябва да отидем на отдалечено място. За ски и други спортове е само въпрос на настройка.
Трябва да кажа, че това, че съм катерач, ми позволява да попадам в някои диви и луди позиции, до които некатерачите просто не биха или не биха могли да стигнат.
Коя беше най-опасната снимка, по която сте работили?
Нека просто кажем, че ако има такова нещо като девет живота, тогава съм изразходвал шест или седем от тях. Въжето ми беше отрязано на няколко нишки от сърцевината (докато висях на него). Бях ударен от камък с размер на плажна топка, който се откъсна от скалата над мен, докато се катерех, паднах в плаващи пясъци, бях блъснат от кола, изпаднах в хипотермия Канал Бийгъл (в Южна Америка), имах мозъчен оток на 22 000 фута и не на последно място, имам измръзнали пръсти на ръцете и краката по време на алпинизъм и катерене по лед.
„Ако има такова нещо като девет живота, тогава съм изразходвал шест или седем от тях.“
Трябваше да умра най-малко в две или три от тези ситуации, но инцидентът с въжето беше един от онези моменти, в които знаех, без никакво съмнение, че ще умра всеки момент. [Прочетете повече за това на Уебсайтът на Кларк.]
За много от спортовете, които снимам, почти винаги има елемент на риск. Най-страшното нещо, което съм правил напоследък, е да плувам в Пайплайн (в Хавай), една от най-опасните вълни в света. За мен плуването в Пайп е много по-страшно от висенето на 3000-футова скала.
Кой е любимият ви екстремен спорт за стрелба?
Всеки спорт, в който има невероятни гледки, усещане за свобода и прилив на ендорфини, ми е интересен. Аз съм изследовател по душа и обичам да посещавам изключително отдалечени райони. Приключението по време на снимките е огромна част от забавлението за мен. Ако някога започнат да изпращат фотографи в космоса, аз ще бъда първият на опашката да се запиша за този концерт. НАСА, слушаш ли?
Кои са някои от съветите и нещата, които трябва да имате предвид, когато снимате планинско колоездене?
В сравнение с много приключенски спортове, планинското колоездене е относително лесно за снимане. В много случаи можете просто да отидете пеша до мястото, ако имате твърде много екипировка, с която да карате. Винаги има бързо движещо се действие и ако работите с опитни ездачи, невероятно е какво могат да направят на две колела – така че получаването на солидни изображения е относително лесно. Велосипедът също така се поддава на набор от опции за дистанционна камера (които са лесни за настройка), което води до звездни изображения, давайки усещане за това какво е било за ездача.
1 на 7
Силно препоръчвам да използвате камера, която снима с минимум 5 кадъра в секунда (fps), но камера, която снима с 8 кадъра в секунда или по-бързо, е още по-добра. Бързите скорости на кадриране ви дават повече възможности в крайна сметка, защото можете да хванете толкова много кадри, колкото ездачите профучават покрай вас. Ако имате камера, която може да снима с 8 или 9 кадъра в секунда, тогава ще имате допълнително изображение или две, от които да избирате, и това може да направи разликата между добро и страхотно изображение.
В допълнение към бързите скорости на кадриране ще ви е необходим най-добрият автофокус, който можете да си позволите. Колко добре вашият фотоапарат може да проследява движещи се обекти ще има голямо влияние върху това колко изображения са наистина ясни. Открих, че обективите с вграден в тях механизъм за автоматично фокусиране имат радикално по-добър автофокус от тези, които използват система с винтово задвижване (във фотоапарата).
„Рибешкото око е един от тайните оръжейни лещи, които винаги нося със себе си, когато снимам планинско колоездене.“
Като цяло лещите, направени от производителя (на фотоапарата), също ще фокусират по-бързо от тези, произведени от трета страна. По отношение на опциите на Nikon, обективите с обозначението AF-S (което означава „мотор с безшумна вълна“) са изключително бързи и толкова добри, колкото е възможно.
Използването на телефото, като 70-200 мм увеличение, ви дава добро работно разстояние от ездачите, но също така ви позволява да запълните рамката. 300 мм обектив ви дава още по-голям обхват, но тъй като те са доста тежки, ще зависи повече от местоположението ви дали ще го използвате или не. Носенето на телеконвертор (1,4x или 1,7x) със себе си е чудесен вариант, ако имате нужда от повече обхват и искате да носите по-малко тегло. От друга страна на фокусния диапазон, рибешко око е един от тайните оръжейни лещи, които винаги нося със себе си, когато снимам планинско колоездене.
Когато снимате, за какво мислите?
Изборът на обектив и композицията са огромни фактори при снимане на планинско колоездене. Мисля как да накарам зрителя да почувства какво е било за ездача.
Има няколко изпитани комбинации от екипировка и позициониране, които наистина предават интензивността на този спорт. Например, когато снимам спускаща се скала, моят обектив е рибешко око (10,5 mm или 16 mm), защото той прави скалата изглежда по-голяма и по-стръмна и аз се придвижвам плътно под падането, точно от страната, откъдето ще дойде ездачът изключено. Използвам метод на хиперфокално разстояние за постигане на фокус; по този начин знам, че всичко е на фокус и мога да се концентрирам върху композицията.
Спазвайте законите на състава, правилото на третините; не поставяйте темата точно по средата и т.н. Но също така, станете фънки и експериментирайте. Понякога тези странни композиции наистина работят – но не ставайте странни за всеки кадър. Вземете безопасни снимки и след това експериментирайте.
Ако изображението се обслужва по-добре с широкоъгълно, като 14-24 мм увеличение, ще се преместя малко по-далеч и ще снимам отстрани с включен автофокус. Ако падналата скала има невероятен пейзаж зад себе си, тогава ще се върна още по-назад с 24-70 mm обектив и ще включа ездача и пейзажа. Или, ако няма пропадане на скала в тази конкретна точка на спускането, ще извадя 70-200 мм увеличение и ще се опитам да заснемете ездача, който се движи по пътеката и праха, летящ зад него, за да покажете концентрацията и скоростта участващи.
Майкъл Кларк е международно публикуван фотограф на открито, специализиран в приключенски спортове, пътувания и пейзажи фотография и е работил с Adobe, Apple, Men’s Journal, National Geographic, Nokia, Outdoor Photographer, Outside, и Ред Бул. Той използва уникални ъгли, смели цветове, силна графика и драматично осветление, за да улови мимолетни моменти на страст, удоволствие, усет и смелост на открито.
