„Мисля, че трябва да работим във висока резолюция през цялото време. Дори не мисля, че трябва да има MP3.
Дейвид Кросби никога не се е страхувал да изрази мнението си и да сподели мнението си за състоянието на настояще, без значение кое десетилетие е. В продължение на повече от половин век, легендарният певец/автор на песни и водеща роля на Кросби, Стилс и Неш (и понякога Йънг) е страстно откровен относно отвращението си към социалната несправедливост, политическите шикани и хаоса в околната среда и е също толкова твърд, когато става дума за любов към аудио с висока разделителна способност. Всъщност Кросби настояваше за високата резолюция като абсолютен стандарт за издаването през 2014 г. на четвъртия му солов албум в кариерата, Кроз, особено след като чух 192-kHz/24-bit remasters Греъм Наш произведени за отваряне на ушите миналото лятоCSNY1974комплект.
„Трябваше да бъде наличен във формат не по-малко от FLAC или без загуба“, каза той наскоро. „Уверихме се, че HDtracks го има при 192/24 и
Поно ще го направят и така, когато са готови за това. Кроз заслужава си го. Там има неща, които наистина искаме да чуете.“Препоръчани видеоклипове
„Всички ние мразим MP3, защото те доставят само 15 процента, може би в най-добрия случай, от музиката, която направихме.“
Digital Trends седнаха с Кросби, на 73, за късен обяд в центъра на Манхатън, за да оплакат продължаващото провал на MP3, претеглят важността на обертоновете в записа и подчертават таланта на жената певци. Мина много време.
Цифрови тенденции: Радвам се да чуя, че аудиото с висока разделителна способност е толкова важно за вас, колкото и за нас. Какво е това във високата разделителна способност, което ви говори?
Дейвид Кросби: Е, просто всички ние - и е така не просто Нийл [Млад]; Нийл е нещо като фанатик за това - но всички ние омраза MP3, защото доставят само 15 процента, може би в най-добрия случай, от музиката, която направихме.
Точно така, защото по същество имате 0 и 1, които попълват празните места на това, което всъщност сте направили и чули в студиото. И това, което чувате по време на етапа на мастериране, често не излиза по този начин и от другата страна. Като слушател често чувствам, че пропускам неща, които сте искали да чуем.
да Вие сте измамени. Определено е нещо лошо. Абсолютно трябва да се заемем с него.
Висока резолюция прави такъв огромен разлика, човече. Не мога да променя света, но наистина вярвам, че Нийл е напълно прав. Трябва да преминем към висока разделителна способност, защото си правим много проблеми, за да се опитаме наистина да получим информацията от китарата, от клавиатурата и от гласа, така че обертоновите структури да са там - така че на магия е там.
Особено когато става въпрос за музика, която е насочена към хармонията – както повечето от вас е – жалко е да пропуснете да чуете индивидуалния характер на всеки глас в тази вокална смес. Не разбираме същността на това, което вие, артистите, възнамерявате.
Мммм! вярно! Точно! И ако получите акустична китара, настроена наистина точно на ухо - не от машина - тогава има хармонични структури, обертонове. В обертоновете има нотки, които не се свирят на китарата. Те са създадени от взаимодействието на другата нота.
Същото важи и за вокалните стекове, ако ги изпълнявате достатъчно добре. Ако чуете първия ми солов запис, Ако можех само да си спомня името си (1971), причината да спечеля награда за аудиофили с него е, че нещата са достатъчно настроени към мястото, където генерират обертонове, и можете да ги чуете на винила, ясно. [Боуърс и Уилкинс Обществото на звука цитирано Име като един от петте му Най-добрите албуми за слушалки в 2010.]
„Мисля, че трябва да работим във висока резолюция през цялото време. Дори не мисля, че трябва бъда MP3.”
А съраунд звуковият микс за албума ни дава пълната широчина на записа, карайки ни да се чувстваме като точно в средата му.
Да, да – точно това се опитвахме... Все още съм много горд с този запис.
Както трябва да бъдеш. Какво друго смятате, че липсва на MP3?
Обертоновите структури са първото нещо. Второто нещо е, че MP3 форматът не се справя много добре с преходните процеси. Но мисля, че най-голямата загуба е в текстурата и обертона. Когато Нийл започна да се занимава с това, не бях мислил за това и не обръщах внимание; Бях някак разсеян в този момент от живота си. Но сега, когато наистина имах време да обмисля това, което той казваше, наистина слушах нещата и ги изучавах в студиото. Той е точно. Може да го мислите за луд; Знам, че някои хора го правят. Но мисля, че трябва да работим с висока резолюция през цялото време. Дори не мисля, че трябва бъда MP3.
Точно там съм с вас по въпроса. Добър пример защо е Намерете сърце, последната песен в Кроз, където има онова страхотно взаимодействие между саксофона и Fender Rhodes, свирен от вашия син Джеймс [Реймънд]. За около 45 секунди получаваме всички нюанси на взаимодействието и взаимодействието там.
Е, чувате двама майстори музиканти, които са приятели от много дълго време. [Стив Тавалионе], човекът, който свири на валдхорна, е наистина брилянтен. Той е първи звънец на дървени духови инструменти в Лос Анджелис, както Лиланд [Склар] е първият на баса, а Дийн Паркс е първият на китарата. И когато Уинтън [Марсалис] продължи Задържане на нищо — Тонът на Уинтън е може би най-добрият тон на тромпетист оттогава Майлс [Дейвис]. Просто невероятен тон.
Тази песен напълно ме накара да се замисля за Майлс, който всъщност изряза една от вашите мелодии навремето.
да Гуинивър. Това не е ли там? Това е там навън! [Дейвис отряза Гуинивър на 27 януари 1970 г.; 18-минутната версия е пусната за първи път през 1979 г. в компилацията Outtakes Кръг в кръга, и може да се намери и на The Complete Bitches Brew Sessions.]
Той се приближи до мен в Портата на селото и каза [въздейства на жабешки шепот на Майлс]: „Ти ли си Кросби?“ и Казах: „Да, сър, аз съм“. Той каза: „Аз съм Майлс.“ Казах, "Да, знам това." (и двамата се смеят) И аз съм напълно verklempt. Този човек е напълно (пауза) — искам да кажа, слушах го Скици на Испания (1960) може би 4000 пъти и аз слушах Вид синьо (1959) още повече.
Чували ли сте някога 192/24 за Вид синьо? Удивително е добър.
О, бих искал да чуя копие с висока разделителна способност на това. Ще трябва да го взема.
Аз също обичам какво Марк Нофлър прави на Какво е счупено. Той има този незабавно разпознаваем тон на китара -
„[Доналд Фейгън от Steely Dan] може да бъде толкова странен, колкото чифт змийски тиранти, но той винаги е много мил с мен.“
да Чувате две ноти и веднага казвате: „Това е Нопфлер“. И аз искам да го чуя, защото той го е чул текстура, и докоснете.
Той има такова специално докосване в начина, по който работи с тези струни.
Той е берач. Чували ли сте някога тази песен, с която той направи Джеймс Тейлър, Плаване към Филаделфия (2000)? о човек, какъв рекорд. Боже мой, Боже мой. луд. Толкова добър, толкова страхотен запис. Имам предвид [Dire Straits'] Пари за нищо (1985) може би е най-великият сингъл, който някога е правил (смее се), но Плаване към Филаделфия събу чорапите ми.
Казах на Марк, че той вероятно е един от най-добрите автори на американски песни, който никога не е роден тук. Той пише Америка, героите и усещането толкова добре. [Нопфлър е роден в Глазгоу, Шотландия, и е израснал в Блайт, Нортъмбърланд, Англия.]
да Преди да чуя Плаване към Филаделфия, не знаех всички тези неща за Мейсън и Диксън. Нямам идея. Искам да кажа, знаех, че има линия Мейсън-Диксън, но не знаех кои са Мейсън и Диксън. И тогава се превърна в линията, която очертава Севера и Юга, и оттам дойде Дикси. Наричането на South Dixie е производно на Dixon.
В същото време разговорът между тези два гласа, Марк и Джеймс - те са така добре, мамка му. И двамата са страхотни певци.
Така че трябва да харесате и записа, който Марк и Емилу Харис направиха заедно, Всички Roadrunning (2006).
О да. обичам Емилу, Период. Просто лудо-добро. Тя е една от любимите ми. Другите ми любими са Алисън Краус и Бони Райт, които според мен са две от най-великите певици, точно там Арета. Алисън Краус просто наелектризира аз Не мога да повярвам, че някой може да пее толкова добре. И Бони има такава душа. Има толкова много сърце в гласа й, човече. И тя е страхотен китарист - това е без усилие и няма много ноти. Тя не чувства необходимост да си тръгне, „пийпипти“.
Имате широка музикална база, от която да черпите, тъй като сте били изложени на толкова много музикални стилове, когато сте расли. Като внимателен слушател, вие сте усвоили голямо разнообразие от звуци.
Родителите ми пускаха много класическа музика в къщата. Слушаш Бах Бранденбергски концерти достатъчно пъти и това ще промени начина, по който работи главата ви. И тогава, изведнъж, вие слушате Weather Report и главата ви е опъната в друга посока. Просто пожелавам на хората, които се опитват да правят музика на певци/композитори сега – в поп музиката това няма значение; това е точно като четири акорда - певците/авторите на песни имат нужда слушам. И когато го направят... искам да кажа, Доналд Фейген сигурен, по дяволите. Това е любимата ми група, Стоманен Дан. Те са невероятен.
Обичам Доналд. Той е интересен човек за разговор. Понякога обаче е предизвикателство.
Той може да бъде странен като чифт змийски тиранти, но винаги е много мил с мен. Той е просто брилянтен. Това е част от любимата ми музика в света. Слушах Аджа (1977) поне хиляда пъти.
О да. Това взаимодействие между саксофониста Уейн Шортър и барабаниста Стив Гад, по време на втората половина на заглавната песен, където те просто играят един на друг -
И солото на барабаните! не е ли това луд? (Кросби удря Аджа барабан соло на масата, докато се разпръсква на всеки такт.)
Трябваше ли да платите много, за да получите davidcrosby.com?
Не, не го направих, но не съм съвсем сигурен как стана това. Знам, че в Twitter @davidcrosby беше взет и взет и взета, така че трябваше да направя нещо друго. [В Twitter той е @thedavidcrosby.]
Свързани: За последния си албум Pink Floyd записват на лодка
И накрая, кой албум от вашия каталог бихте искали да чуете във висока резолюция следващия?
Бих искал да чуя Дежавю (1970) по този начин. Мисля, че там има някои наистина красиви, наистина прекрасни неща. Бих искал да чуя този запис в 24-bit/192. Наистина бих. Мисля, че го дължим на хората и смятам, че трябва да продължим да работим върху това - тези от нас, на които им пука, аудиофилите. Трябва да продължим да го удряме, защото... (пауза) много хора просто не знаят. Ако слушат музика на слушалки (клати глава) — аз съм толкова против слушалките, колкото и против MP3.
Има много хора, които наистина обичат музиката. Ние наистина ли обичам да чувам тези обертонови структури, а не можете да правите това със слушалки. И MP3 го прави не доставете ги.
