Има една известна поговорка за легендата на степ танците от 30-те години Джинджър Роджърс, която говори за това как тя е направила всичко, което е направил Фред Астер "само назад и на високи токчета.” В света на снежните спортове, същото може да се каже за операторите на камери за спускане, които правят всичко, което правят професионалните спортисти, но назад, докато държат (и умело управляват) камера.
От домашния телевизионен екран те го правят да изглежда без усилие. Но в действителност те летят надолу със същите главоломни скорости като олимпийските атлети и се движат по едни и същи технически трасета, докато правят същите поразителни скокове във въздуха. Независимо дали са назад, напред или настрани, те изпълняват бяганията си безупречно, като същевременно носят до 20 килограма обемисто, неудобно оборудване за камера и надничат през тясна дупка.
Препоръчани видеоклипове
Digital Trends се свързаха със световноизвестните оператори на ски камери Кори Кониниец и Кърк Береска, докато те снимаха кадри за Излъчването на Red Bull TV от 2018 Burton US Open във Вейл, Колорадо, за да ги попитаме какво е необходимо, за да успеем в най-трудните снежни спортове работа.
Като каране на колело, но назад
За да изпълняват каскади от такъв мащаб, те трябва да притежават зашеметяваща степен на ловкост. Те не само трябва да са опитни сноубордисти, но и мускулната им памет трябва да е толкова добре усъвършенствана, че да могат по същество да навигират в курсовете, без да гледат.
„Когато [Кърк] преследва скиори и сноубордисти от скокове, те варират от 30 до 90 фута, често летейки над 20 фута от палубата.“
Докато правят това, от тях се изисква да се съсредоточат внимателно върху атлета и да вярват, че когато земята избяга отдолу, телата им знаят какво да правят.
„Кърк прави някои луди неща“, каза собственикът на Motion State, Кори Кониниек, пред Digital Trends. „Когато той преследва скиори и сноубордисти от скокове, те варират от 30 до 90 фута, често летейки над 20 фута от палубата във въздуха. Адски готино е да се види.
Koniniec имаше предвид Кърк Береска, един от неговите ключови оператори на проследяващи камери в Motion State и може би един от най-известните ски видеооператори в света. Двамата мъже са били партньори от около пет години, откакто Koniniec откри MoVI Pro стабилизатор на камерата, част от екипировка за камера, която завинаги промени хода на живота му.
Запознайте се с MoVI
Странно изглеждащото измишльотина - което прилича на марсоход на друга марка - е кръгло ръчно устройство, което поддържа камера, осигуряваща въртяща се опора по 3 оси и пълно въртене. Това позволява на потребителите да се движат с високи скорости или да пресичат неравен терен, без камерата да трепери или да се клати.
MoVI е създаден от малка базирана в Сиатъл компания на име Freefly, която дори още не го е пуснала на пазара, когато Koniniec го улови през 2013 г.
Тъй като бил в същия град, той успял първи да се докопа до устройството и веднага разбрал, че то ще промени колосална игра. Развълнуван от неговия ентусиазъм и естествени способности с устройството, Freefly го пусна с няколко от новите си кардани, за да разпространи думата за технологията и да научи хората как да ги използват.
„Имаше около трима или четирима от нас, които излязохме и учехме хората как да го използват, докато продаваха тези неща“, добави Кониниец. „Това промени целия ни бизнес. Преминахме от скитници по сноуборд и ски до един от най-добрите снимачни екипи за премиерни рекламни филми. ”
Въпреки че Koniniec правеше ски филми в продължение на 15 години по това време, внезапният му авторитет в MoVI изстреля него и екипа му в челните редици на сцената. Той бързо се превърна във водещ експерт в тази област сред това, което той нарече „перфектната буря“. му даде достъп до някои от най-добрите играчи на Холивуд, които иначе биха отнели години работа в мрежа. Koniniec го нарече „изстрел по права линия към най-добрите хора там“.
„Най-добрият удар досега“
Още на следващата година той получи възможност да направи няколко снимки за NBC на Олимпийските игри в Сочи. Малко след това Red Bull го наема да заснеме няколко кадри на олимпийския скиор свободен стил Ник Гопър. Именно там той среща Береска, която също се оказва изгряваща звезда в света на MōVI. На тази снимка двамата заснеха това, което все още вярват и до днес като „най-добрия удар в снежните екшън спортове“.
„Кърк е във въздуха с него и изглежда, че човекът почти е спрял във времето“, каза Кониниец. "Това е лудост."
Изображението беше перфектен паралелен кадър на Goepper в действие, заснет с Phantom High-Speed камера. Този ден затвърди връзката им и двамата веднага започнаха да работят заедно.
„Получихме няколко други, които са страхотни, но това все още е в съзнанието ми“, каза Береска пред Digital Trends. „Просто беше красиво. Оттогава това е история за Cory и аз - буквално.
Предимството на MoVI
Когато започнаха да работят по проекти заедно, MoVI продължи да им осигурява предимство пред останалата част от конкуренцията благодарение на невероятната гъвкавост на уникалното устройство. Добре закръглена камера, потребителите могат да я управляват на дрон, да я поставят на кабел, да карат ски с нея зад спортисти, да вървят до хора и да ги снимат как говорят с вас или да тичат заедно с професионални бегачи. Плюс това, с лукса да не се налага да се съсредоточавате върху поддържането на камерата неподвижна, те имат повече място за творчество.
„Вместо да получаваме кадри, които може да отнеме цял снимачен екип и десетки хиляди долари оборудване под наем, можем да излезем и да получим различни красиви, стабилизирани кадри, които не изглеждат така, сякаш държим видеокамера.”
„Знаете, че технологията е стабилна, така че можете да вземете всичко, което е в мозъка ви или вашата цел, творчески и да го постигнете без провал“, каза Кониниец. „Имахме окото за това преди десет години, но технологията я нямаше, така че направихме каквото можахме с оръжията си. Final Cut Pro имаше функция, наречена стабилизатор на деформация, така че знаехте, че ако го изстреляте свободно, можете да го стабилизирате. Винаги снимахме широкоъгълно и това е всичко, което можете да направите. Сега можем да направим обективи с ограничено увеличение. Увеличавам и намалявам мащаба с хората - неща, които никога не бихте могли да направите, преди ние да можем да постигнем сега.
Наред с техническите предимства, той направи правенето на филми по-достъпно. Koniniec смята, че това връща силата на режисьора.
„Вместо да получаваме кадри, които може да отнеме цял снимачен екип и десетки хиляди долари оборудване под наем, можем излезте и вземете различни красиви, стабилизирани кадри, които не изглеждат така, сякаш държим видеокамера“, добави той. „Сега е постижимо да направиш нещо наистина страхотно и това е наистина страхотно. Ако имате визия, нямате нужда от милиони долари, за да излезете и да направите красив филм.
Различен звяр
Огромни състезания като Burton U.S. Open или Олимпийските игри не са единствените места, където заснемат кадри. Те също правят частни снимки за филми за ски и сноуборд, където пътуват дълбоко в провинцията, често сред диви и бурни условия. Koniniec каза, че тези снимки са най-забавните, но и най-последователните. Елементи като лавини и други метеорологични фактори ги правят високорискови и самото каране е много по-предизвикателно. Това е всичко, разбира се, докато държат камера, заедно с техните 80-килограмови опаковки.
„Когато е пътуване с хеликоптер, трябва да носите всичко необходимо, ако нещо се провали. Не само се тревожите за технологиите, но и за лавините. Тревожите се за снежните условия.“
„Карахме 3000-футови върхове в Аляска, за да ударим по-малки 20-футови скали“, каза Кониниец. „Карането по големи планински терени със сигурност е най-лудото нещо. Екипировката, която използваме, също може да стане тежка бързо. MoVI Pro тежи около четири и половина паунда (и) след като добавите вашата камера, Follow Focus, безжично видео, обектив и монитор, той се увеличава с още 15 до 18 паунда. Това не звучи много, но когато го държите цял ден и трябва да го държите далеч от тялото си, става много изморително, много бързо.
И все пак, колкото и трудни и брутални да са снимките в заден план, Koniniec каза, че те са и невероятно възнаграждаващи. За разлика от големите събития, в които участват други камери и те работят за изпълнение на нечии други цели, в дивата природа това са само те. Те обаче изискват допълнителна подготовка.
„Това изцяло зависи от нас по отношение на творчеството и свободата“, добави той. „На състезание сте на ски курорт. Така че, ако имам нужда от нещо, слизаме до дъното и го вземаме. Когато е пътуване с хеликоптер, трябва да носите всичко необходимо, ако нещо се провали. Не само се тревожите за технологиите, но и за лавините. Тревожите се за снежните условия. Това е просто различен звяр.“
За истинските невъзпяти герои на ските и сноуборда не става въпрос просто да правят всичко наобратно. Става въпрос за това да правиш всичко наобратно и все още да излизаш с поразителни кадри - без значение дали е докато се бориш с елементите на беккънтри или изпращаш кикъри на Олимпиадата.-
