„Няма да слушам Papa fucking Roach в деня, когато се самоубия“, казва Вал (Джерод Кармайкъл) на най-добрия си приятел Кевин (Кристофър Абът) в На три. Двамата, по безсмъртните думи на Джейкъби Шадикс, обмислят самоубийство. Това го прави твърде неприятно, обяснява Вал, за да се нареди на опашка "Последна инстанция," химнът за самонараняване на Y2K, който Кевин задейства за музика за настроение.
Все пак песента се появява повече от веднъж в тази бромантична комедия на взаимно отчаяние. И докато Кевин го препасва сам в колата, канализирайки цялата си болка чрез този емблематичен припев („Нищо не е наред! Нищо не е наред!“), той е преместен от ударна линия към неофициална тема. В това хвърляне на игла върху носа човек може да чуе целия нервен балансиращ акт на филма, начина, по който се люлее между абсурда и искреността, неуважението и искреното съчувствие.
На три всъщност е класически филм за несъответстващи приятели от 80-те години Смъртоносно оръжие — пълен с расистки закачки и бързи злополуки — където и двамата приятели просто се мотаят на пропастта на самоунищожението. Представете си, ако Murtaugh на Дани Глоувър беше толкова изтласкан до ръба, колкото Riggs на Мел Гибсън, и ще усетите динамиката.
Не е лесна задача да предизвикаш смях от мисли за самоубийство. Но Кармайкъл, комикът, който режисира филма, както и играе главната роля в него (това е неговият пълнометражен дебют с черен хумор), се справя с предизвикателството. Неговото несъществуващо превозно средство на NBC, Шоуто на Кармайкъл, често се занимаваше с горещи проблеми чрез условностите на традиционния ситком с три камери, прехвърляйки провокативен разговор в мрежовата телевизия. Както е написано от съ-създателя на това шоу, Ари Качър, и от Райън Уелч, На три има подобен дизайн на троянски кон. По-смел е като съдържание, отколкото като структура.
Филмът започва в мултимедийна резолюция, като главните му герои са заключени и заредени, всеки с лице към дулото на другия, като вражеските братя от картина на Джон Ву. Какво ги доведе и двамата до това място? И ще преминат ли през това? Бързо научаваме, че Кевин се е опитвал да посегне на живота си и преди. Последният му опит го отведе в психиатрично заведение - мястото, където е посещавал и излизал от дете. След години на неуспешен труд, за да развесели своя приятел, Вал е потънал в дълбока депресия и е започнал да вижда някаква страшна логика в смъртното желание на Кевин. Извеждайки приятеля си от болницата в началното действие на филма, той предлага споразумение: тези двама спътници от детството ще се застрелят един друг, умирайки заедно в самоубийствен пакт.
Кевин и Вал не изпълняват плана си веднага. Вместо това те решават да изградят последен ден за себе си - да не оценяват удоволствията на живота (и двете са хубави далеч отвъд точката, в която те дори вярват, че съществуват), но може би за да уредят няколко сметки, преди да направят своите изход. За Вал това означава да се срещне с отчуждения си баща, изигран от епизодичния J.B. Smoove, и да се опита да събере няколко допълнителни долара за майката (Тифани Хадиш) на детето му. За Кевин това е много по-мрачно събиране, акт на отмъщение. Кармайкъл, който се зае с американския проблем с оръжията в спорен епизод от ситкома си, тук намира мрачен хумор по начина, по който Кевин оплаква страна, която би позволила на някой толкова ядосан и нестабилен като него да се докопа до огнестрелно оръжие. (Преди да осъществят заговора си за отмъщение, двамата се надяват на глас, че няма да бъдат забъркани с масови стрелци в Incel.)
На три има свободната форма на фарс за един луд ден, но неговите инциденти са склонни да бъдат несантиментални и антиклимактични. По-голямата част от филма е просто двамата приятели, които обикалят наоколо, снимат глупостите, от време на време се забъркват в неприятности. Заглъхванията могат да бъдат дразнещи: когато Вал се опитва да се обеси в банята на растението за мулч, където той работи, той е прекъснат от бодър колега, който пее кънтри песен за това, че денят е добър за жив. Все пак Кармайкъл приема сериозно нещастието на тези мъже. Това е точната игла, която нишките на филма: Той открива комедия в двама души на самия край на техните въжета, без да превръща депресията им в основата на шегата.
Абът, толкова вълнуващо бодлив във филми като Джеймс Уайт и Черна мечка, е трагикомичната сърцевина на филма. Разклащайки кичур изрусена коса и поглед от хиляда ярда, той превръща Кевин в бъркотия от оголени жици – мъж, чиято нелечима депресия го е оставила в капана на нестабилно вечно юношество. Той е като че ли един от героите на Сет Роугън, мъже-деца, е имал всички ръбове, изострени от травма. И колкото повече научаваме за болезненото минало на Кевин, толкова повече Абът задълбочава тъгата на героя. Това е прочувствено изпълнение, измъчено и смешно – често всичко наведнъж.
Що се отнася до Кармайкъл, той по-тихо се отразява в ролята, която си е дал тук, фолиото на това депресивно дуо. В известен смисъл могат да се видят проблясъци на меланхолията, която той демонстрира през миналия месец Ротаниел, специалният стендъп на HBO, в който комиксът, говорейки пред малка клубна публика, разопакова тайните на семейството си и излезе публично. Дали Кармайкъл е излял част от истинското си екзистенциално недоволство в този измислен герой, човек, който е загубил всякаква връзка с чувството си за радост и надежда? Ако не друго, изпълнението помага да се подчертае разликата между внезапния импулс на Вал да сложи край всичко това и яснотата на Кевин като човек, който се е отказал преди много време да получи помощта си потребности. „Намираме се в две много различни ситуации“, казва Кевин на приятеля си в края на цял живот от неефективни лекари и лекарства. „Вие сте в малък спад.“ Дали Вал наистина иска да дръпне спусъка – и дали ще го направи – е напрежението, тлеещо под паянтовите подвизи на двамата.
На три може да са се възползвали от още няколко усложнения. Само на 86 минути филмът е почти твърде много рошава чучулига. Най-вече се справя с абразивната химия и хумора между водещите му роли – и с общия отказ да се прехвърли в поредица от баналности, че животът е ценен. Кармайкъл и неговите писатели не са тук, за да дават утвърждения, за да кажат на публиката си, че накрая всичко ще бъде наред. Вместо това те намират стойност в това да дадат глас на онези, които наистина се чувстват изтласкани до предела на възможностите си, в признаването на тази болка и в придаването й на форма на увяхваща черна комедия. Смехът може да не е най-доброто лекарство, но може да бъде катарзис, като да крещите с пълно гърло към калифорнийски ню метъл скоб.
На три е в кината и е достъпен за цифрово закупуване. За повече рецензии и писане от A.A. Дауд, посети неговия Авторитарна страница.
Препоръки на редакторите
- Преглед на наклонена черта/обратно: Децата са добре (особено когато се бият с извънземни)
- Преглед на Vesper: въображаемо научнофантастично приключение
- Преглед на екзорсизма на моя най-добър приятел: Борба с подли момичета (и по-зли демони)
- Преглед на Божиите създания: прекалено сдържана ирландска драма
- Запознайте се със сладък преглед: rom-com на Peacock за пътуване във времето пада
