Ревю на Dead Ringers: мрачна, забавна витрина за Рейчъл Вайс

Мъртвите звънци е най-смешното шоу на годината. Това може да изглежда странно да се каже за сериал, който сам по себе си е адаптация на прочутия филм на ужасите за тялото, режисиран от Дейвид Кроненбърг от 1988 г., но такъв е случаят с Мъртвите звънци. Новата ограничена серия Prime Video от Чудото и Лейди Макбет писателката Алис Бърч подхожда към темата с толкова болезнено смешно чувство за хумор, че дори неговите най-изумително брутални моменти са в състояние да проникнат дълбоко, без да нарушават деликатния му тон баланс.

Способността на сериала да съчетава черна комедия с шокиращи моменти на научнофантастичен ужас и кръв не е просто свидетелство на ироничния, несантиментален тон, който Birch внася в него, но също така и на свирепата работа, извършена от неговата звезда, Рейчъл Вайс. Като близнаци от поредицата, Бевърли и Елиът Мантъл, Вайс е алтернативно мека, съпричастна и весело подвижна, в зависимост от ролята, която играе. Рядко някога е било толкова забавно да гледаш как един изпълнител играе срещу себе си на екрана и рядко някога е изглеждало толкова забавно за въпросния актьор. Да наречем енергията, до която Вайс носи

Мъртвите звънци инфекциозно би било подценяване.

Актрисата, носителка на Оскар, има двойно задължение тук. Подобно на Джереми Айрънс преди нея, Уайз има за задача да изобрази не само един брилянтен гинекологичен хирург в Мъртвите звънци, но две. В случай, че това не е достатъчно, Елиът и Бевърли Мантъл също не могат да бъдат по-различни един от друг. Докато Бевърли е сърдечен, срамежлив гений, който искрено иска да направи бременността по-лесна за всяка жена по света, Елиът е пристрастена към адреналина, която иска да използва дълго желания център за раждане на нея и сестра й, за да продължи да развива собствените си научни занимания в частен.

За да отворят своя родилен център, Бевърли и Елиът трябва да спечелят Ребека (Дженифър Еле), богат, наемен инвеститор, който е повече се интересува от това как усилията на близнаците Mantle ще я направят по-богата, отколкото е от хуманитарните причини зад тяхната мисия. Въпреки това, точно когато Ребека отваря вратата за Елиът и Бевърли, за да получат всичко, което някога са искали, връзката им е подложена на изпитание от въведението на Женевиев (Бритн Олдфорд), успешна актриса, чийто роман с Бевърли започва да разкрива пукнатините в зависимите през целия живот сестри Мантъл връзка. Мъртвите звънци, следователно, извлича по-голямата част от драмата си от начините, по които Бевърли и Елиът – особено последният – реагират на нарастващото напрежение между тях.

Вайс очаквано се гмурка докрай в това напрежение – изобразявайки нарастващото безпокойство на Елиът за това на сестра й независимостта, както и несигурността на Бевърли относно собствената й идентичност, с еднаква сила и уязвимост. Физически Вайс непрекъснато намира нови начини да разграничи изпълненията си като Бевърли и Елиът, независимо дали става въпрос за начина, по който винаги носи косата си нагоре конска опашка, когато тя е първата или начинът, по който тя предава анархичното чувство на силно любопитство на втората с най-леката усмивка или от време на време главата. Актрисата никога няма нищо друго освен твърда хватка над материала си, дори - и особено - в моментите, когато Елиът и Бевърли не го правят.

Наративно и структурно, Мъртвите звънци се чувства по-малко сигурен от своята звезда. Първите четири части от поредицата са конструирани и изпълнени вълнуващо. По-голямата част от втория епизод на шоуто се прекарва в разминаване напред и назад между сатирична вечеря, в която Бевърли и Елиът са щастливо приготвени на скара от богатите приятели на Ребека на Еле и една разходка с кола, която близнаците на Вайс предприеха по-рано през ден. Това е амбициозно структурно решение, но такова, което се отплаща. Чрез пресичане между вечерята на Ребека и пътуването на Бевърли и Елиът до нея, епизодът не само избягва да се чувствате твърде затворени в едно местоположение, но също така позволява язвителните мнения на водещите за богатия донор на Еле и нейните приятели да бъдат вплетени в техните взаимодействия с тях.

Мъртвите звънци“ първа, трета и четвърта част предлагат подобни удоволствия, включително един разговор на покрива между тях Елиът на Вайс и местна бездомна жена, който постига идеалния баланс между сюрреалистично, перфектно и забавен. В последните си две части обаче, Мъртвите звънци започва да се спъва. Предпоследният епизод на сериала разказва южняшка готическа история за ужасяващата история на съвременната гинекология, която, въпреки добрите намерения зад включването му, се усеща тонално, тематично и визуално като място в друга шоу. Междувременно във финала си, Мъртвите звънци се опитва да отдаде почит на своите кроненбергски корени, като влезе ол-ин в ужаса на тялото със серия от финални обрати, които, макар и шокиращи, не представляват напълно задоволително заключение за шоуто история.

Въздействието на погрешните стъпки в разказа, които прави по пътя си, особено през втората половина, е намалено от стилната работа, извършена от режисьорите на сериала. Шон Дъркин режисира първите две части на шоуто и постига кинематографичен вид и стил, които помагат да се разграничат Мъртвите звънци от толкова много от по-малко впечатляващите визуално телевизионни сериали, които се излъчват в момента. Наситената черно-бяла цветова палитра на шоуто отразява съпоставката между бледия тен на Weisz и тъмна коса - което кара актрисата да се чувства толкова като част от кубриканския свят на шоуто, колкото и от неговия история. Поразителното използване на червено в сериала в неговите шест епизода също така ефективно съобщава елементите на ужасите, които често се крият точно под повърхността на неговия сюжет.

Подобно на неравномерността на наративната структура на шоуто, изпълненията, дадени от Мъртвите звънци“ членовете на актьорския състав не са толкова убедителни, колкото се надяваме. Ветерани изпълнители като Майкъл Чернус и Дженифър Еле блестят в предимно еднократни роли, но същото не може да се каже за Олдфорд, чиято химия с Вайс практически не съществува. Плоскостта на Женевиев от Олдфорд, която може да се отдаде както на представянето на актрисата, така и на нея и неясният начин, по който е написан характерът й, затруднява приемането на нейния романс Бевърли. За съжаление, сюжетът на последния страда доста в резултат.

С изпълнител като Weisz начело обаче, Мъртвите звънци никога не е в опасност да стане безинтересен или твърде разхвърлян, за да бъде в крак с него. В двойните си водещи роли Вайс дъвче и изплюва всичко, което й се подхвърли, и предоставя едно от най-добрите двойни действия в новата телевизионна история. Заедно тя и Бърч се обръщат Мъртвите звънци в шоу, което не е толкова злобно или сърцераздирателно, колкото могат да предполагат корените му в Кроненбърг, но е много по-смешно и по-забавно, отколкото има право да бъде.

Ако не друго, струва си да го потърсите като напомняне колко многостранен изпълнител винаги е бил Weisz. Истинският гений на нейната работа тук не е в това колко старателно поглъща Мъртвите звънци, също, но в това как тя успява да накара самото действие да я гледаш да го прави да се чувства толкова забавно.

Мъртвите звънци премиера петък, 21 април на Prime Video. Digital Trends получи ранен достъп до всичките шест епизода на сериала.

Препоръки на редакторите

• 8 най-добри научно-фантастични видеоигри, които да играете, ако сте харесали хитовото шоу Silo на Apple TV+
• Най-добрите научнофантастични филми в Amazon Prime Video
• Prime Video поръчва продължение на поредицата Blade Runner 2099
• Преглед на Moonhaven: Обещаваща научно-фантастична мистерия
• Странни неща се случват в новия трейлър на Paper Girls