مع فيلم Last Action Hero وDemolition Man، كان عام 1993 أفضل عام لأبطال أفلام الحركة

في الثمانينيات، تلك الحقبة من الإسراف والتضخم، في بلد يديره أوغاد يرتدون بدلات شرهة للمال، كان أبطال هوليود كبارا وأقوياء ومكتنزين. ذكورة ألفا مع عضلات ذات رأسين وبطن منتفخة مثل الدروع التي تحمل بنادق كبيرة بشكل يبعث على السخرية ويركل كميات كبيرة من المؤخرة - كما تعلمون، أمريكي حقيقي أشياء. عملاقا الترفيه عالي التستوستيرون هما أرنولد شوارزنيجر (نجم كمال الأجسام الذي تحول إلى اسم بارز على الإطلاق) و سيلفستر ستالون (ممثل وكاتب مستقل جاد وضع جسده في الجحيم ليتم تمزيقه ليصبح بطلاً في الحركة).

كانت رجولتهم، وأجسادهم المليئة بالدهون، والهرج والمرج الذي أحدثوه، في الطرف الآخر من الطيف الرجولي مثل دون جونسون، بملابسه القطنية الملونة ومزاحه الناعم الحريري. (صدفة مضحكة: دون لديه تمساح أليف نائب ميامي، وأرنولد يقتل تمساحًا ممحاة.) خلال فترة ولاية رونالد ريغان كرئيس، أحبط أرنولد مجموعة من الأشرار، من البشر وغير البشر، بالبنادق والسكاكين ومعدات البستنة والسيارات والمتفجرات والسهام ويديه العاريتين الكبيرتين؛ كان سلاي منتصرًا في الحلبة (في الولايات المتحدة وروسيا)، وفي فوضى الغابة الخضراء التي لا ترحم، وعبر اللون البيج الصخري. أفق الصحراء، حيث تهاجم طائرات الهليكوبتر والدبابات ومئات من الجنود المجهولين الذين كانوا على الجانب الخطأ ديمقراطية. هؤلاء هم الرجال الذين ينزفون باللون الأحمر والأبيض والأزرق.

بحلول صيف عام 1993، سيطر أرنولد على شباك التذاكر، وقد تعافى سلاي بسرعة من قف! أو ستطلق أمي النار (وهو الدور الذي قام به بعد أن خدعه شوارزنيجر باعتباره قبرة) حيث حقق 255 مليون دولار نهاية مشوقة، والتي قامت بأغلى مغامرة منفردة على الإطلاق: فنان يجتاز الخليج بين الهاوية الهائلة وطائرة هليكوبتر، يرتجف في التيار المنزلق على حبل سلكي. في ذلك العام، عندما أفسحت إدارة بوش الأولى الطريق أمام الجنة الليبرالية التي كانت سائدة في تسعينيات القرن الماضي في عهد كلينتون، أصدر هذان الرجلان الرجوليان في منتصف العمر أفلامًا فككت شخصياتهما البطلة - أرنولد مع بطل العمل الأخير وماكر مع الرجل المدمر. استهل بارونا سينما كعكة اللحم حقبة جديدة من خلال الحركة الكبرى وزوج من الابتسامات الساخرة.

Last Action Hero هي رسالة حب من وإلى أرنولد شوارزنيجر

بطل العمل الأخيرفيلم من إخراج جون ماكتيرنان وتأليف شين بلاك وديفيد أرنوت، ويدور حول صبي يدعى داني. (أوستن أوبراين)، الذي يعاني من كدمات ملطخة بيديه وسترة رياضية لا يمارسها يلعب. يبحث عن العزاء، مهما كان قصيرًا، من آلام وآلام حياته الدنيوية الحزينة - وهو جالس للأسف في فصل دراسي حضري مشاغب يتشنج مع أطفال لا مبالين يلقون كرات ورقية ويثرثرون بوقاحة؛ شقة لا تحتوي على أي أشياء جميلة (مشهد مرتبط جدًا بعدد كبير جدًا من الأشخاص في هذا البلد)؛ زاحف يقتحم الصبي ويقيد يديه بأنبوب في الحمام بينما يوبخ الطفل لكونه فقيرًا جدًا لدرجة أنه لا يستطيع الحصول على أي شيء يستحق السرقة - في ضوء شاشة الفيلم الجميل.

لبعض الوقت، كل شيء على ما يرام. لبعض الوقت، تتراقص الصور وتغني بتناغم، وتغطي طلقات الرصاص والانفجارات عويل وتهديدات المدينة وتهديداتها العديدة. ممثله المفضل هو أرنولد شوارزنيجر (وهذا الطفل الذي ضرب السينما في التسعينيات لم يكن مفتونًا قليلاً بالرجل ذو العضلة ذات الرأسين والبيسبول) لهجة قوية محببة؟) ، ولا سيما أفلام جاك سلاتر، التي يلعب فيها أرنولد دور نصف إله لشرطي ينفد من أفراد عائلته ليقوم به الأشرار قتل. نيك (روبرت بروسكي العظيم، ماهر بشكل لا يصدق في العبقرية بعد أن لعب دور مجرم مثير للقلق في أول ظهور له، وهو فيلم مايكل مان لص) ، الرجل العجوز اللطيف الذي يدير المسرح المتهدم، يعرض على داني فرصة مشاهدة فيلم جاك سلاتر الجديد مبكرًا.

في تلك الليلة، مرتديًا ملابس المرشد القديمة، منح الصبي تذكرة ذهبية سحرية حصل عليها من هاري هوديني. تشتعل التذكرة بالحياة أثناء مشهد مطاردة تم إعداده على قناة AC/DC ويدفع داني إلى داخل الفيلم - إلى عالم السينما، الذي تحكمه قواعد الهروب من الاستوديو. يسكن سلاتر في لوس أنجلوس حيث كل امرأة فاتنة والسماء زرقاء دائمًا، وصفوف من أشجار النخيل تتصاعد بشكل كبير وخضراء إلى جانب الشوارع غير المزدحمة بحركة المرور. إنه عالم يفوز فيه دائمًا.

"مع كل زيادة في درجة الوعي" كتب سورين كيركجارد"وبقدر تلك الزيادة تزداد شدة اليأس: فكلما زاد الوعي زادت شدة اليأس.” يعرف جاك هذا اليأس. قد تكون الصورة الدائمة لأرنولد هي الرجل الآلي الصلب ذو النظارات السوداء مثل الفراغات النيتشوية والوجه الفارغ في جيمس كاميرون المنهي أفلام (روبرت باتريك لديه حجاب في بطل العمل الأخير مثل T-1000)، ولكن أفضل أداء له هنا. (إجمالي الاستدعاءأيضًا، والتي، في مفاهيمها الوجودية عن الهوية والغرض، لديها شيء من القرابة الروحية معها بطل العمل الأخير.)

يتحرك شوارزنيجر بصدق في دور سلاتر، وهو شخصية مجردة من الاستقلالية، ويجب عليها أن تتصالح مع خيالها. إنه في البداية مغرور، ساحر، لا يقهر، رائع للغاية، بوجهه المنحوت المغطى بخفة بالقش وحذاء رعاة البقر الجريء. إنه واثق جدًا من أن كل شيء سينجح (في مرحلة ما، قام بإدراج قائمة شاملة من "الدورات التدريبية" التي أخذها ليتدرب على أنها شرطي: مفاوض الرهائن، ومحلل بصمات الأصابع، ومحلل نفسي)، يلقي عبارات واهية مثل بذور البطيخ. ثم، مع عبء الوعي الذاتي، يُصاب بملل لم يكن من الممكن تصوره من قبل، وهو الأمر ذاته الألم الحقيقي هو معرفة أن مآسي حياته المختلقة تتكرر إلى ما لا نهاية من أجل الترفيه آحرون.

يدفع رواد السينما لمشاهدة توم نونان النفسي الذي يتأرجح بالفأس وهو يقتل ابنه مرارًا وتكرارًا بينما يحشر أصابعه من الفشار الملون بالزبدة في أفواههم بين الابتسامات. تشارلز دانس (الذي قضى عامًا جحيمًا، وظهر أيضًا في فيلم ديفيد فينشر الرائع تقريبًا الغريبة 3) يجلب رقة شريرة إلى القاتل الأعور الذي يجد في العالم الحقيقي المروع، حيث يمكن للأشرار الفوز، مملكة يجب غزوها. كتب أوسكار وايلد في من العمق، "معظم الناس الآخرين. أفكارهم هي آراء شخص آخر، وحياتهم تقليد، وعواطفهم اقتباس. لكن جاك يتولى السيطرة على نفسه وجوده في النهاية، ينقذ داني ويهزم كلا الشريرين قبل أن يعود إلى مملكته كرجل مرتاح مع شريطه السينمائي. وجود.

Demolition Man هو الفيلم النهائي لسيلفيستر ستالون

الرجل المدمر تم عرضه لأول مرة بعد ثلاثة أشهر، وهو يقع بين لائحة الصيف الرائجة والمتنافسين على جوائز نهاية العام. في نهاية القرن العشرين الملتهبة، في لوس أنجلوس التي أكلتها النيران نصفها، قضمت لافتة هوليوود التي تزين الوجه الرشيق للتلال. بفعل النيران وتحول مساحات شاسعة من المدينة إلى اللون الأسود والحرق، يحاول جون سبارتان (ستالون) إنقاذ الرهائن من رجل مجنون شرير يدعى سيمون. فينيكس (ويسلي سنايبس، مختل وخطير لدرجة تجعلك تتمنى لو لعب الجوكر). يبدو أن فينيكس يشبه دينيس رودمان بعد عدة سنوات فقط ويضع فحم الكوك في غرفة مغمورة بالبنزين.

تسوء الأمور، ويُدان سبارتان بـ 30 تهمة قتل غير متعمد. قاموا بتجميد سبارتان، ثم قاموا بإذابته بعد 36 عامًا عندما هرب فينيكس وبدأ في ترويع المستقبل المطهر والضعيف. يكشف Spartan، Ripped Van Winkle، عن مؤامرة ويظهر للمستقبل كيفية التخلص من أسلوب القرن العشرين. يصف رئيس شرطة بوب جونتون المتقشف بأنه "بشع مقيد العضلات"، وهو بالضبط ما أراد ستالون بشدة أن يكون عليه لسنوات. هنا، حصل على شرف كونه الأكثر شهرة في التاريخ، وهو رجل مارق وخشن للغاية لدرجة أنهم قاموا بإذابته يخرج حتى يتمكن من إيقاف المجنون الأشقر المبيض، الذي يهاجمه رجال شرطة المستقبل الضعفاء، بإشاراتهم اللطيفة وابتساماتهم البلاستيكية. عديم الفائدة. الشخص الوحيد الذي يقدر تكتيكات سبارتان القوية هو هكسلي (ساندرا بولوك، التي تغتصب زنجرها ومحاولاتها الفاشلة في العبارات الشائعة)، شرطي شاب مفتون باضطرابات العشرين.

الرجل المدمر يولي اهتمامًا وثيقًا وممتعًا باللغة الإنجليزية - MurderDeathKill، السيارة هي "وسيلة نقل"، وهي مشكلة "محيرة". تعتبر الابتذال جريمة يعاقب عليها بالغرامة؛ يقول الصوت الميكانيكي، اللطيف والموثوق، إن هكسلي انتهك القانون.بصوت موسيقي مبحوح"، كما هو الحال في صفارات الإنذار غير السارة للغاية. يحب بطل العمل الأخير, الرجل المدمر لديه ما قبلالصراخ والدهاء في الثقافة الشعبية. مكتب هكسلي مليء بالتحف من القرن العشرين (جدارها مزين بلوحة الأسلحة الفتاكة 3 ملصق - ليس الفيلم الأول أو الثاني، ولكن الثالث)، بقايا رائعة من العصر المبتذل. والشخصيات لها أسماء ذكية: هناك بنيامين برات (الذي سينضم لاحقًا القانون والنظام كشرطي محافظ) بدور ألفريدو جارسيا، وهو حارس يُدعى ويليام سميثرز، وهو من عائلة هكسلي غير سعيد بالعالم الجديد الشجاع، وهو من عائلة كوكتو.

تحتوي بعض الأسماء على حرفية ديكنزية - المتقشف باعتباره المحارب النبيل الذي لا يتزعزع والفينيكس الصاعد من رماد المدينة المشتعلة احترق إلى مستقبل جميل وأصلي جاهز له الخراب. يطلق فينيكس على تمثال عرض مصنوع ليكون جنديًا اسم "رامبو"، ويشعر سبارتان بالحيرة (يمكنك أن تشعر بإحباط ستالون الصريح) ليقول: اكتشف أن هناك مكتبة تحمل اسم أرنولد شوارزنيجر، الذي كان، كما تعلم، رئيسًا على الرغم من عدم ولادته في الولايات المتحدة تنص على. (سلاتر يشيد بأداء ستالون في المنهي 2، مما يجعل شوارزنيجر يبدو وكأنه الرجل الأجمل، وهي بالتأكيد خطوة محسوبة.)

هناك اقتباس من جان بودريار، وهو رجل أكثر ذكاءً مني بكثير، والذي يلخص جوهر هذين الفيلمين: "وهكذا الفن موجود في كل مكان، لأن الحيلة هي في قلب الواقع. وهكذا مات الفن، ليس فقط لأن تجاوزه النقدي قد اختفى، بل لأن الواقع نفسه، بالكامل مشربة بجمالية لا يمكن فصلها عن بنيتها الخاصة، وقد تم الخلط بينها وبين صورتها الخاصة. لم يعد للواقع الوقت الكافي ليأخذ مظهر الواقع. إنه لم يعد يتفوق حتى على الخيال: إنه يجسد كل حلم حتى قبل أن يتخذ مظهر الحلم. في عام 1993، بينما كان شوارزنيجر وستالون يحققان نجاحًا كبيرًا في شباك التذاكر، استعرضا عضلة مختلفة: دماغهما، إقراض شخصياتهم الرجولية للقصص التي من شأنها أن ترضي تشارلي كوفمان - ولم يبخلوا بالقصص القديمة الجيدة فعل.

توصيات المحررين

• أبطال الأكشن يجتمعون مجددًا في العرض الأول لفيلم The Expendables 4