كما يحب صانع الأفلام الرئيسي المسؤول عن جبابرة السينما كائن فضائي, بليد عداء, المصارع وأكثر من ذلك، أثبت ريدلي سكوت أنه غير قادر على تنفيذ الأفكار الكبرى والسعي وراء الرؤى العظيمة. ولكن في متابعة المسار المحفوف بالمخاطر لملحمة الكتاب المقدس الخروج: الآلهة والملوك، حتى سكوت أصبح فوق رأسه، ضحية للعديد من الأوبئة - وأبرزها الملل.
الخروج: الآلهة والملوك يحكي قصة موسى. ربما سمعت عنه؛ إنه الأمير المصري وبطل الحرب الذي يصبح منفيًا ومنبوذًا بمجرد أن يعلم هو وآخرون أنه يهودي سرًا. هنا، يلعب دوره كريستيان بيل، وهو يقدم أفضل انطباع لديه عن راسل كرو حوالي عام المصارع.
مقاطع الفيديو الموصى بها
ربما يكون الأمر أقل من كون سكوت بعيدًا عن التواصل، وأكثر من ذلك... يشعر بالملل.
في وقت مبكر من منفاه، يجد موسى الحب والغرض في شكل عائلته الجديدة، لكن الأمر يستغرق سنوات لإعادة الاتصال بجذوره الدينية. في ليلة مظلمة وعاصفة، ينزلق موسى على صخرة، ويضرب رأسه، ويستيقظ من الظلام ليرى شجرة مشتعلة مخيفة، وطفلًا صغيرًا قد يكون هو الله نفسه أو لا يكون.
متعلق ب
- مراجعة مخلوقات الله: دراما أيرلندية مقيدة بشكل مفرط
- مراجعة جنون الله: كابوس دموي ورائع
عندما يخبر الطفل موسى أنه يحتاج إلى قائد لقيادة شعبه، يختبر موسى على الفور صحوة روحية. يعود إلى مصر لتحرير العبيد اليهود الذين رفضهم ذات يوم، لكن المحاولات الأولية للمفاوضات السلمية سرعان ما أفسحت المجال لحرب شاملة - وعندما تبدأ تكتيكات حرب العصابات التي استخدمها موسى ضد المصريين في التحرك بوتيرة بطيئة للغاية، ويقرر الصبي الصغير أن يسرع الأمور ببعض الإجراءات الصارمة. فعل.
أنت تعرف ما سيأتي بعد ذلك: ضربات البَرَد، والجراد، والضفادع، والأوبئة، وأطفال أعزاء يموتون على جانب الطريق. وأنت تعرف ما يأتي بعد ذلك: رحلة محفوفة بالمخاطر عبر الصحراء بحثًا عن أرض الموعد، يتخللها انشقاق البحر الأحمر وكل المخاطر والدراما التي تأتي معه.
حقًا، الخروج هو فيلم لا يفسد. إنه تعديل لما يعد بلا شك من بين أقدم الحكايات في العالم. ولا يجرؤ سكوت على إعادة كتابة التاريخ القديم. بالتأكيد، هناك زخارف ملونة هنا، وثعبان شرير في البلاط الملكي هناك، ولكن المشهد العام لموسى وهو يسمع كلمة الله وينقذ شعبه وفقًا لذلك هو آمن وسليم.
هذه ليست مشكلة الخروج. المشكلة هي أن سكوت يشعر بالملل الشديد بشكل واضح. لقد روى هذا النوع من القصص من قبل، وقد رواها بشكل أفضل. يعد كتاب الخروج مصدر إلهام للعديد من الملاحم واسعة النطاق، وذلك من خلال سرد أبطال الفداء الذين يضحون بالجسد والعقل والروح من أجل الصالح العام. انظر على سبيل المثال، المصارعقصة بطل عسكري يُنفى من شعبه، ليقود حركة ثورية ضد رجل لئيم في السلطة، تاركًا حياته بأكملها على المحك في هذه العملية. تبدو مألوفة؟
من السهل رؤية أوجه التشابه بينهما المصارع و الخروج: مكسيموس وموسى، كومودوس ورمسيس، الرومان المحرومون من حقوقهم والعبيد اليهود في مصر، وخارجها. توجد أوجه تشابه مماثلة في ملاحم سكوت الأخرى المتعلقة باستخدام السيف، مملكة السماء و روبن هود. تدين كل هذه الحكايات ببعض الفضل على الأقل لقصة موسى، وبحلول الوقت الذي وصل فيه سكوت إلى القصة فِعلي قصة موسى، الكاهونا الكبير، إنها ملحمة واحدة كثيرة جدًا. لا تحتاج إلى رؤية شجيرة مشتعلة حتى تصل إلى الإعلان الواضح تمامًا عن ذلك الخروج لا يقدم لسكوت شيئًا جديدًا.
على نفس المنوال، الخروج يقدم القليل جدًا لفريق سكوت الرئيسي. بصفته موسى، فإن بيل جاد جدًا، وينبح بالأوامر ويتصرف بصرامة، ونادرًا ما تظهر على وجهه إشارة لأي عاطفة غير الإرهاق الشديد. لقد لعب بهذه السرعة من قبل، في ثلاثية فارس الظلام، في حطام القطار المعروف باسم المنهي الخلاصوأكثر من ذلك - وهي سرعة أقل إثارة للاهتمام بكثير مما كانت عليه عندما يخرج بيل من الصندوق مع شخصيات مثل باتريك باتمان وديكي إكلوند. على الرغم من أن هذا يبدو رائعًا على الورق، إلا أن باتمان في مصر القديمة ليس مثيرًا للاهتمام.
ومن بين الممثلين البارزين الآخرين آرون بول في دور جوشوا تلميذ موسى، وبن كينغسلي في دور رجل عجوز ذليل يُدعى نون، وسيغورني ويفر في دور تويا والدة رمسيس. كل هؤلاء الممثلين الثلاثة الممتازين لا يجلبون شيئًا إلى الطاولة سوى وجوههم وأسمائهم المميزة؛ لا يوجد شيء يمكن لأي منهم أن يمضغه - وخاصة ويفر، الذي لديه مشهد واحد من الحوار الفعلي، وبخلاف ذلك يقف هناك في الخلفية.
يلعب كريستيان بيل دور موسى، حيث يقدم أفضل انطباع له عن راسل كرو في فيلم Gladiator.
ومن باب الإنصاف، على الأقل يحاول جويل إدجيرتون أن يفعل شيئًا مثيرًا للاهتمام مثل رمسيس. كما لو كان يستمد تلميحًا من قواعد اللعب التي يتبعها بيل، لا يمكن التعرف على إدجيرتون باعتباره الفرعون النكد: غارق في المكياج البرونزي وكحل العيون الداكن، أصلع كطفل رضيع، وأناني ومحتاج مثله أيضًا. يتجنب إدجيرتون أن يصبح شريرًا ذو شارب من خلال توفير لحظات كافية من الغضب الحقيقي والحزن لجعله مرتبطًا إلى حد ما. بخلاف إدجيرتون، جون تورتورو هو عضو فريق التمثيل الرئيسي الآخر المسموح له باللعب ضد النوع، ويحتل بطريقة ما دور الفرعون سيتي الأول؛ إنه جيد جدًا أيضًا طوال الدقائق الخمس التي قضاها في الفيلم.
حتى مع تقديم Edgerton وTurturro لعروض قوية، فإن مشاركتهم في الخروج يتحدث عن أحد أهم الانتقادات الموجهة للفيلم. في الواقع، لقد تم صنع الكثير من طاقم سكوت المطلي باللون الأبيض، والشكاوى ليست عادلة - خاصة عندما يكون الأمر كذلك الأدوار الرئيسية تذهب إلى ممثلين قوقازيين مشهورين، واللاعبون الثانويون والخلفيون فقط هم من الشرق الأوسط نزول. في المقابلات، يبدو سكوت وكأنه لا يهتم بهذه الانتقادات؛ في الواقع، في بعض الحالات، يبدو عدائيًا تمامًا تجاه هذه القضية. إنه لأمر مخز أن نرى مثل هذا المحترف المخضرم بعيدًا عن الواقع؛ على الأقل، يجب على المرء أن يعتقد أنه حتى سكوت يعرف أن طاقم الممثلين في هوليوود لا يناسب هذه الصورة.
ولكن ربما يكون الأمر أقل من كون سكوت بعيدًا عن التواصل، وأكثر من ذلك... يشعر بالملل. ربما يكون غير مهتم بالفيلم الذي صنعه هنا، لدرجة أنه يركز بالفعل على الطريق أمامه. (مشروعه القادم المريخى، يبدو واعدًا أكثر بكثير من الخروج، بطولة مات ديمون في موقف روبنسون كروزو على المريخ.) كان هذا بالتأكيد هو الانطباع بعد الابتعاد عن الخروج. إنه ليس فيلمًا فظيعًا. إنها مسألة مملة - وربما تكون هذه أعظم جريمة على الإطلاق، إن لم تكن النتيجة الأكثر إثارة للصدمة.
(الإعلام © فوكس القرن العشرين)
توصيات المحررين
- مراجعة أمستردام: قصة مؤامرة مرهقة وطويلة الأمد
- مراجعة المرأة الملك: ملحمة فترة مثيرة
