نحن جميعًا ذاهبون إلى مراجعة المعرض العالمي

عندما تم عرضه لأول مرة في "ساندانس" قبل عام، نحن جميعًا ذاهبون إلى المعرض العالمي لا يمكن إلا أن تبدو كمرآة مرفوعة أمام جمهورها، مما يعكس عزلة المشاهد الافتراضي العادي. لقد ساعدنا ذلك على تجربة هذا المقال المزاجي المزعج للميزانية الصغيرة بعد أشهر بعد أشهر من انتشار الوباء، ومن خلال شاشة الكمبيوتر المحمول، وهو نفس الثقب الأسود الذي يمتص بطلته المراهقة. ومع ذلك، فإن صدى الفيلم يتجاوز حدود لحظتنا الخاصة، ويتجاوز وحدة الآن المباشر إلى وحدة الآن غير المحدد. طالما كان لدينا الإنترنت، كانت لدينا أفلام عن الإنترنت. هل من السابق لأوانه، أو المبالغة في وصفه؟ نحن جميعًا ذاهبون إلى المعرض العالمي باعتبارها واحدة من الأكثر بصيرة منهم جميعا؟

تعيش "كيسي" (آنا كوب، الرائعة فيما تكشفه الاعتمادات الافتتاحية، في أول ظهور لها) في... امتداد مجهول من أي مكان في أمريكا، بلدة صغيرة قاحلة مليئة بالحقول الفارغة وألعاب "آر" أص المهجورة مواقف السيارات. نحن لا نرى والديها أبدًا، ولا نسمعهما إلا مرة واحدة؛ يصرخون طلبًا للهدوء في جوف الليل وعلى الجانب الآخر من الجدار، ويبدو أنهم بعيدون عنها مثل زملائها من سفن الصيد وفناني اليوتيوب الذين تتابعهم. مثل الاسم المماثل كايلا من

وبشكل أكثر تحديدًا، فهي تنجذب إلى لعبة تمثيل الأدوار تسمى "المعرض العالمي"، حيث ينطق المشاركون بكلمة " شعار Candyman الشبيه في أجهزتهم، ثم قم بتوثيق التغييرات الخارقة للطبيعة المفترضة في أجسادهم بشكل إبداعي تخضع العقول. نلتقي أولاً بكيسي أثناء انضمامها إلى اللعبة، من خلال جلسة كاميرا الويب التي تكون بمثابة اللقطة الافتتاحية الموسعة للفيلم. بعد بداية خاطئة، قامت بترتيب غرفة نومها وخفتت الأضواء لتوفير جو أفضل، قبل أن تبدأ من جديد في جلسة من وخز الدبوس، والضوء القوي، والتعويذة المتكررة. منذ البداية، يطرح الفيلم السؤال حول أين ينتهي الأداء ويبدأ كيسي الحقيقي. إنه خط سيصبح أكثر ضبابية بينما تتجه نحو المجهول المنقسم.

جين شونبرون، كاتبة ومخرجة ومحررة التهديد الثلاثي نحن جميعًا ذاهبون إلى المعرض العالمي، يغمرنا تمامًا في عادات التصفح الخاصة بكيسي - والتي، وفقًا للمنطق المقلق لهذه السمة الأولى الغامضة، قد لا يمكن تمييزها عن علم النفس الخاص بها. تمتد المسافات الطويلة من أمام كاميرا الويب الخاصة بالفتاة، ويعتمد كيسي بسهولة على اللغة المرئية للفتاة. الرعب لمدوناتها الفيديو، في وقت ما، نفذت موجة تقشعر لها الأبدان بشكل معقول حول إثارة المراقبة الليلية لـ نشاط خارق للطبيعة. وفي الوقت نفسه، يقترح الهيكل تقريبًا قناة أنبوبية، تضع في قائمة الانتظار مقاطع الفيديو ذات الصلة بينما تقوم المراهقة بالتبديل بين فن الأداء الخاص بها وفن الأداء الخاص باللاعبين الآخرين في خلاصتها. إذا صنعت هذه الشخصية الخيالية فيلمًا عن حياتها، فمن المحتمل أن يبدو الأمر مشابهًا إلى حد كبير نحن جميعًا ذاهبون إلى المعرض العالمي.

هل يتم امتصاص "كيسي" حقًا في فوضى الإنترنت الجائعة، وتترك نفسها منشورًا تلو الآخر؟ أم أنها تأخذ دورها في إحدى الألعاب بخبرة، وتتقمص شخصية الانهيار بالحركة البطيئة؟ يبقي شونبرون الأسئلة معلقة مثل السحب العاصفة، بمساعدة حيوية من نجمهم الغامض الغامض. يتمتع كوب بنقطة الضعف التي يتمتع بها أحد المشاهير الناشئين على شبكة الإنترنت، حيث ينقل بخبرة سهولة جيل نشأ أمام الكاميرا و القلق الذي يشعر به شخص قد يفقد الاتصال بالواقع، ويختفي تحت مكياج متوهج في الظلام ونوبات من التظاهرات المثيرة للجدل. يأس. أفضل مشاهدها تحول الجمهور إلى محققين عاطفيين، يفرقون بين الحقيقة والخداع. خذ على سبيل المثال اللحظة التي قاطعت فيها كيسي روتين الغناء والرقص الخاص بها الجاهز لـ TikTok بصرخة مفاجئة مروعة. من الواضح أنه تمثيل إيمائي لتحطيم العقل، وهو فعل. لكن كوب يتيح لنا رؤية اليأس الحقيقي الذي يتصاعد تحت تقليد كيسي لنفس الشيء.

نحن جميعًا ذاهبون إلى المعرض العالمي يمكن أن يكون مقلقًا، في الظلام النفسي الزاحف لمواده، مثل النوع المخيف الذي يشبهه. من الصعب مشاهدة الفيلم وعدم التفكير في قصص المراهقين الواقعيين الذين سقطوا في جحور يوتيوب بسبب الاكتئاب الانتحاري أو اتخذوا منعطفًا خاطئًا نحو التطرف اليميني. غير صديق، وهو أحد الأفلام الأساسية القليلة التي تدور حول العيش عبر الإنترنت في القرن الحادي والعشرين، استخدم رؤيته البارعة للكمبيوتر المحمول وسيلة للتحايل على الطريقة الوحشية التي يقسم بها بعض المراهقين جوانبهم المظلمة، عن طريق التنمر عبر الإنترنت من أمان عدم الكشف عن هويته.معرض العالم، الذي يستعير تقنيات (ولكن ليس القيود) الخاصة بـ أفلام الإثارة وحياة الشاشة واللقطات التي تم العثور عليها، يتوصل إلى نتيجة ليست أكثر راحة: بالنسبة لبعض الأطفال، قد لا يكون هناك تمييز ذو معنى بينهم "الحقيقيين" ومن هم متصلون بالإنترنت.

لكن نحن جميعًا ذاهبون إلى المعرض العالمي ليست حكاية تحذيرية للآباء المعنيين. لماذا ندق ناقوس الخطر بشأن عالم قد حدث بالفعل؟ أما اللهجة فهي أكثر تناقضا، حيث تقلل من القلق بالتفاؤل. إنه تقدير DIY لهذه الثقافة الفرعية الخاصة لرواة القصص والانتصارات الإبداعية لأطفال مثل كيسي، وهي فنانة واعدة حقًا سواء اعتبرت نفسها كذلك أم لا. (في عصر لا يزال فيه صانعو الأفلام يكافحون من أجل جعل واجهات الهواتف وأجهزة الكمبيوتر مثيرة للاهتمام عند النظر إليها، إليكم الفيلم الذي يجد الجمال في القوام الرقمي القاسي لتدفق الفيديو، وفي الوجوه المضاءة بواسطة الأضواء الوامضة للشاشة.) هناك أيضًا طريقة شونبرون، الذي غير ثنائي، يقدم استعارة لخلل النطق في أساطير مؤامراتهم، ويدير خطًا من التأثير على مثال أساسي للإنترنت الذي ينحني النوع سينما، المصفوفة. وكما يؤكد الفيلم، ليست كل التحولات في الهوية مدمرة أو ضارة.

في نهاية المطاف، يقيم كيسي اتصالًا مع لاعب أكبر سنًا، وهو صوت عميق خلف صورة رمزية مخيفة. قد تكون غريزة الجمهور الأولى هي الإنذار الوقائي، خاصة عندما يكون الممثل مايكل ج. تبين أن روجرز هو بمثابة جرس ميت لجاكي إيرل هالي. ولكن هنا أيضًا، يقاوم شونبرون الإجابات السهلة، وصولًا إلى نهاية غامضة بشكل مذهل. إن الآثار المترتبة على ذلك مثيرة للقلق ولكنها بعيدة كل البعد عن الوضوح؛ حيث قد يؤكد صانع أفلام آخر على خطورة الوصول إلى الهاوية الرقمية من أجل شريان الحياة، فإن هذا المخرج يأسف فقط استحالة ذلك – الطريقة التي لن تكون بها شاشة الكمبيوتر قابلة للاختراق أبدًا، بغض النظر عن مقدار التعاطف الذي نسكبه فيها. إن الدور النهائي، كما يوحي الفيلم، هو التظاهر بأنك تستطيع معرفة شخص ما عبر الإنترنت حقًا.

نحن جميعًا ذاهبون إلى المعرض العالمي يُفتح في دور عرض مختارة في 15 أبريل، وسيكون متاحًا للإيجار أو الشراء على المنصات الرقمية في 22 أبريل. لمزيد من التقييمات والكتابة بواسطة أ.أ. دود، قم بزيارة منزله صفحة المؤلف.

توصيات المحررين

• مراجعة القطع/الرجوع: الأطفال بخير (خصوصًا عند قتال الكائنات الفضائية)