مراجعة داخلية: دراما نفسية عنيدة وسيئة التصور

داخل

تفاصيل النتيجة

"الداخل عبارة عن دراما نفسية طموحة ولكنها غير فعالة في نهاية المطاف."

الايجابيات

• أداء ويليم دافو الفردي المذهل
• وتيرة مربكة بشكل فعال

سلبيات

• قصة متعرجة وطويلة
• نقص مخيب للآمال في التوتر طوال الوقت
• خاتمة باهتة

داخل هو فيلم غير سارة تماما. هذا ليس خطأ بقدر ما هو ميزة. الفيلم الذي أخرجه فاسيليس كاتسوبيس والكاتب بن هوبكنز هو أصل قائم بذاته في عقل رجل يجد نفسه محاصرا في فخ البرجوازية الخانقة الأكثر سخافة إعدادات. على الرغم مما قد تجعلك مقطوراته تصدقه، داخل ليس كثيرًا من الإثارة أيضًا. الفيلم، بدلاً من ذلك، ليس فقط اختبارًا لصبر شخصيته، بل أيضًا لصبر الجمهور. لمدة ساعتين تقريبًا، يطلب منك Katsoupis وHopkins الجلوس ومشاهدة لص فني محاصر يضطر إلى خفض نفسه إلى أكثر معاييره الحيوانية من أجل البقاء على قيد الحياة.

داخل هو، بعبارة أخرى، اختبار التحمل السينمائي. تنمو عروض القذارة والجنون على مدار قصتها حتى تصل إلى أدنى مستوياتها السخيفة لدرجة أنها ستجعلك تتساءل عن المغزى من أي منها في المقام الأول. للأسف، داخل فشل في تقديم إجابة مرضية على هذا السؤال. في الواقع، بعيدًا عن الأداء الجدير بالثناء والمغامرة في قلب الأمر، ليس هناك الكثير مما يتعلق به

يحاول الفيلم، سواء كان ذلك لصالحه أو لخطئه، إبقاء العمق السطحي لقصته مخفيًا لأطول فترة ممكنة. لقد أعدت الدقائق الافتتاحية للدراما أن تكون نوعًا من العظمة المجردة، ولكنها فيلم تشويق فعال عن السرقة الخاطئة وهو بالتأكيد ليس كذلك. على مدار مقدمة الفيلم، يشاهد المشاهدون اللص الفني الرئيسي للفيلم، نيمو (ويليم دافو)، وهو يتسلل إلى مدينة نيويورك شديدة الحراسة. بنتهاوس يملكها فنان مشهور ويبدأ في نهب بعض اللوحات والمنحوتات المنتشرة في جميع أنحاء المنطقة شقة.

كل شيء يسوء عندما يؤدي خلل في النظام إلى اتخاذ أعلى الإجراءات الأمنية للشقة، والتي لا تؤدي فقط إلى إغلاق منزل دافو نيمو في الداخل خلف أبواب فولاذية لا يمكن اختراقها ونوافذ زجاجية مضادة للرصاص، ولكنه أيضًا أغلق الكهرباء و السباكة. بعد أن هجره زملاؤه أعضاء السرقة، سرعان ما بدأ نيمو يدرك أن شقة عائلته خارج المدينة أصبحت الآن السجن الذي قد يموت فيه. منذ تلك اللحظة فصاعدًا، استمرت رغبة نيمو في البقاء على قيد الحياة في النمو حتى أصبح على استعداد ليس فقط لتناول طعام الكلاب، بل أيضًا ولكن أيضًا يتسلق أكوامًا عالية بشكل خطير من الأثاث المعاد ترتيبه مع احتمال ضئيل أن يقوده إلى الحرية.

الأماكن داخل النهاية ليست مثيرة للاهتمام كما يوحي الفصل الأول. هذه الحقيقة لا تنتقص من مدى فعالية أول 20 دقيقة أو نحو ذلك داخل نكون. بعد رمي فرضية السرقة الأولية للفيلم من النافذة، يقضي كاتسوبيس وهوبكنز داخلالدقائق الأولى من الفيلم تتراكم مشكلة تلو الأخرى على Dafoe's Nemo حتى أصبح الشعور بالرهبة الناتج عن وضعه الذي يبدو أنه لا مفر منه أمرًا غامرًا. اللحظات الأولى التي نجح فيها نيمو في تعطيل أجهزة الإنذار الصارخة في سجنه الجديد واكتشف كيفية الاستفادة الكاملة من نظام الرش في حديقته المصغرة. داخل حتى يكون أ هرب الرجل-esque، فيلم إثارة بسيط مستوحى من روبرت بريسون.

ليس من المفسد الكشف عن ذلك داخل في النهاية لا ينتهي الأمر بالسير في هذا الطريق. بدلًا من ذلك، يقضي الفيلم معظم فصليه الثاني والثالث في متابعة المنعطفات السريالية والبقاء في لحظات من الجنون الهادئ والممل على نحو متزايد. في البداية، المشاهد الأخيرة، بما في ذلك المشهد الذي يقرر فيه Dafoe's Nemo إلقاء نكتة على حشد وهمي كامل من المستمعين، تصطدم بمستوى كبير من الحدة المذهلة. بحلول الوقت الذي يحرك فيه نيمو الكراسي ويغني نفس الأغاني مرارًا وتكرارًا لنفسه، كان الفيلم قد فقد الكثير الكثير من التوتر لدرجة أنه حتى أكبر لحظات اليأس المجنون التي يعيشها دافو ينتهي بها الأمر إلى الشعور بأنها غير ضرورية أكثر من الصدمة أو مثير للقلق.

وبدلاً من الحفاظ على التوتر المستمر، داخل يصبح الفيلم غارقًا في الانغماس في بؤس وضع بطله، لدرجة أن أي شعور بالإلحاح أو التشويق يتفكك تمامًا بحلول الوقت الذي يصل فيه الفيلم إلى منتصف الطريق. بينما داخل إنها تقدم أكثر من لحظات قليلة من الخيال السريالي طوال فترة تشغيلها أيضًا، وعدد قليل جدًا منها يهبط فعليًا بأي وزن حقيقي. خلف الكاميرا، يبدو أسلوب كاتسوبيس البصري خاضعًا للتحكم بشكل خانق لدرجة أنه يمنعه داخل من الوصول حقًا إلى هذا النوع من المرتفعات السريالية التي تشبه الحلم والتي تهدف إليها بشدة.

من بين مشاهد الفيلم السريالية، فإن المشهد الوحيد الذي يترك الكثير من الانطباع الدائم هو أن نيمو الذي يلعب دوره دافو يتخيل لفترة وجيزة حول خادمة (إليزا Stuyck) لقد شاهدها من خلال مجموعة من الكاميرات الأمنية وهي تشق طريقها إلى سجنه العلوي وتتشارك لحظة من العلاقة الحميمة المقيدة معها له. تقطع كاميرا كاتسوبيس مسافة قريبة للغاية من شفاه وخدود دافو طوال المشهد، والتصوير السينمائي لستيف أنيس يلتقط بمحبة اللحظات التي تقوم فيها خادمة Stuyck بتتبع شفتيها وأصابعها على طول وجه Nemo دون أن تلمسها فعليًا له.

المشهد هو واحد من اللحظات الوحيدة التي داخل يشعر بأنه محبوس في عواطف بطل الرواية والوحدة. بالنسبة لبقية وقت التشغيل، داخل يشعر بالانشغال الشديد بالحفاظ على منظور بارد وعالمي بكل شيء. في حين أنه يخدع لفترة وجيزة نحو أفكار مثيرة للاهتمام حول الطريقة التي أصبحت بها الثروة والفن مرتبطين بشكل سام في القرن الحادي والعشرين أيضًا، داخل لا تسعى أبدًا إلى متابعة أي من أفكارها المتنوعة بعمق كافٍ لتشعر بأنها مخبوزة بالكامل أو مثيرة للتفكير. حقيقة أن قصة الفيلم تنتهي بسلسلة من الصور الموحية بدلاً من جرعة من التنفيس الملموس (أو حتى الفكاهة السوداء) تجعل الأمر أكثر وضوحًا مدى سوء قياس Katsoupis لما قد يريده رواد السينما بالفعل من داخلقصة.

إنها المفارقة المأساوية في قلب داخل هذا، مثل بطل الرواية، لا ينتهي الفيلم أبدًا بالذهاب إلى أي مكان.

داخل يلعب الآن في المسارح.

توصيات المحررين

• مراجعة روزالين: كايتلين ديفر ترفع من شأن روميو وجولييت rom-com من Hulu
• محادثات مع قاتل: مراجعة أشرطة جيفري دامر: كلمات القاتل لا تعطي سوى القليل من المعرفة
• مراجعة Tár: ترتفع كيت بلانشيت في الدراما الجديدة الطموحة لتود فيلد
• مراجعة معوية: قصة رسوم متحركة رومانسية بسيطة ولكنها ساحرة
• مراجعة مخلوقات الله: دراما أيرلندية مقيدة بشكل مفرط

ترقية نمط حياتكتساعد الاتجاهات الرقمية القراء على متابعة عالم التكنولوجيا سريع الخطى من خلال أحدث الأخبار ومراجعات المنتجات الممتعة والمقالات الافتتاحية الثاقبة ونظرات خاطفة فريدة من نوعها.