«Я просто хочу весь час випромінювати креативність».
Бек Вуд, вокалістка нових британських гаражно-психоделічних героїв Coves, окреслює свої цілі в гримерці на другому поверсі в Бруклін, у той час як сусідній столик нестримно гримить завдяки тихому шуму, який створюють хедлайнери вечора, The Равеонети. Coves чудово підходить для відкриття для датських звукових дервішів, як їхній дебютний альбом, М'яка п'ятниця, є одним із найкращих випусків року. Він поєднує насичений реверберацією вокал Вуда в стилі співачки з суворим звуковим ландшафтом гітариста/продюсера Джона Рідгарда, який викликає трип. Такі пісні, як «Beatings», гіпнотична «Let the Sun Go», і чуттєва благаюча ласка «Wake Up» гарантує, що Coves знаходяться в авангарді сучасного блаженства рух. Найкраще мікшування Брендана Лінча (Primal Scream, Paul Weller, 22-20s) і Макса Хейса (Doves, Ocean Color Scene, The Rakes) служить лише для укладання звукової угоди.
Вуд і Рідгард зустрілися з Digital Trends, щоб обговорити буквальні форми та формування свого звуку, їхні погляди на цифрове аудіо високої роздільної здатності проти зручностей вінілу та особливі святкові побажання (з сорти). Ви бажаєте ще одну інтуїтивну стенограму, щоб описати їхнє зіркове звучання? Додайте музику Coves до Cuisinart, і ви можете назвати подальший звуковий ефект The Velvet Jesus and Mary Underground Chain.
«Ми обидва виросли з тим звуком 90-х».
Джон Рідгард: Ця студія була в будівлі з дуже високими стелями в деяких частинах, і тут також був перший басейн зал у Великобританії, який був перетворений на офіс із цими маленькими невикористаними кімнатами, тож він дуже добре працював для запис. Мені сподобалися звуки, які я чув у цьому єдиному коридорі, де були всі спальні, куди переїхали шестеро моїх товаришів. Багато барабанів було записано, просто поставивши мікрофон у кінці коридору та граючи на барабанах прямо там, у студії.
Цей звук барабанів, який ви отримали, є печерним, як Джон Бонем, оновлений для нового тисячоліття.
Джон: так! Я пробував на барабанах, а потім грав на томах зверху, щоб я міг захопити звук кімнати, просто щоб там були допоміжні барабани.
Ви продюсер, але розкажіть мені про роботу з Бренданом Лінчем і Максом Гейєсом.
Ми обоє виросли з цим звуком 90-х, тому Брендан і Макс міксували М'яка п'ятниця було чудово. У їхній бібліотеці є цей великий старий стіл BBC і всі ці різні підсилювачі та тригерні педалі. Коли змішуються, то беруть по половині парти. Брендан виконав бас і барабани, а Макс — вокал і гітару. Вони просто сиділи, а Макс казав: «Гей, постав цю затримку!» а Брендан просто тупнув по педалі. Він звучав на одному динаміку, і вони казали: «Вау! Пан це!» І ось як круті речі трапляються. Це було як щасливий випадок.
Чи був у вас вплив чи ідея у вашій голові щодо того, «ось як я хочу, щоб ми звучали»?
Джон: Усе це виникло в результаті лайки, а не: «О, я хочу зробити альбом, який би звучав як X». Багато з них походить від гаражної атмосфери 60-х. Ми з моїм старим товаришем по квартирі одного разу пішли на ярмарок звукозаписів і зустріли хлопця, одягненого в цей довбано крутий костюм, у якого були стійки і стійки вінілів. Ми пішли й переглянули всі його вініли, і я не впізнав половини з них. Це було багато гаража 60-х, прог і психо. У мене було трохи готівки, і я сказав: «Ви можете вибрати мені 10 альбомів?» Я просто йшов додому і слухав їх багато за раз.
У вашому вокалі багато відлуння, реверберації та ефектів, Бек. Як так?
«До цього я ніколи не співав для групи, не вголос».
Так, ти трохи схожа на Хоуп Сандовал, тільки у тебе набагато більше енергії. Ваш голос має особливу ефірну якість, і ви використовуєте реверберацію як творчий інструмент, особливо у своєму живому міксі.
Бек: Це чудово, дякую. Раніше я працював у пабі і спускався в підвали співати, оскільки в підвалах був якийсь природний ревербератор. І я б сказав: "О, так!" Я люблю реверберацію. У нього така плавність і такий ефект — я маю на увазі, що я звучу сухо, це не працює. (сміється) Тому реверберація для мене просто чудова. Я кажу: «Так! Дай мені більше!”
Джоне, ти маєш доступ до багатьох різних типів звуків на записі.
Джон: На eBay ми знайшли цей дійсно крутий ефект під назвою Велика Британська Весна, який є шматком чорної водостічної труби. Це було лише близько 50 фунтів [близько 80 доларів США].
Бек: І скільки разів він ламався?
Джон: Він ламався щотижня, нам доводилося продовжувати забирати його назад. Ми просто злегка вдарили його ногою, і він пішов [вибухає].
Бек: Нам подобається такий дивний звук. Мені дуже подобається, коли Джон додає шуми задом наперед у наш матеріал. Для мене це все про реверберацію та зворотне звучання. Навіть коли ми робимо власні відео, мені дуже подобається використовувати зображення в зворотному напрямку; нічого знайомого оку. Мені подобається робити анімаційні відео, справді темні та моторошні. Все, що трохи дивно, мені це подобається.
Джон: Мені подобається використовувати іграшки та інше, що валяється навколо, іграшкові арфи тощо. Я щось витягую з них, а потім змінюю це.
Я також чую там вплив Бітлз?
Джон: так Я виріс, люблячи їх кожну частинку. Мені подобається, як вони звучать. Ніхто ніколи не записував барабани так круто, як вони, особливо те, на чому вони робили Чарівний таємничий тур. Я читав розповіді про те, як вони близько мікрофонували на барабанах і як тоді не можна було робити це в студії, тож вони таємно замотували [светри] навколо них. Це було психічно.
Скажи мені, як у тебе таке велике спотворення.
Джон: Це все записано на маленькому мікшерному пульті Soundtracs, який я знайшов на eBay; це з початку 80-х, я думаю. На ньому була реклама з Пітом Тауншендом: «Я рекомендую цей міксер будь-кому!» Так, я щойно підвищив його й отримав справді гарне спотворення, особливо в голосі Бека. Я б поставив посилення на чотири і повернув її, щоб зробити дубль, а потім повторив дубль, просто прошепотивши слова, щоб відчути, що хтось просто шепоче тобі на вухо.
«Коли ви отримуєте найкраще з будь-чого, я думаю, що це відсмоктує задоволення».
Іноді ти співаєш на сцені в мегафон. Звідки це взялося?
Бек: Мегафон прийшов, тому що ми не можемо дозволити собі гарні педалі для мене (всі сміються). Коли ми були в студії, я подумав: «Ах, ми повинні отримати один!» Отже, я купив його, чи не так?
Джон: У Бек дивні способи описувати те, чого вона хоче. Я думаю, що ніхто інший цього не зрозуміє. Вона сказала б: «Я хочу щось, що звучить різко і звучить кккккк-ккккктт!» (Бек сміється) І іноді вона каже: «Це звучить трохи квадратно. Чи можу я зробити це трохи більш круглим?» І я скажу: «Бля, як мені зробити так, щоб це звучало кругом?»
Ви просто граєтесь із формою сигналу, і все.
Бек: так Іноді після обіду я сидів там, поки Джон змішував, і казав: «Можливо, ця частина могла б бути більше трикутником. Більш трикутник, але трохи гострий».
Чи так би ви описали звучання «Beats»?
Бек: «Побиття» має трохи більше циліндричної форми, а потім вибухає в пухирчасту форму, так. Це не тільки форми, але й кольори: «Більше коричневого. Більше сірого». Скільки їх є, ми хочемо їх усіх.
Едді Ван Хален вибирає «коричневий звук», знаєте. Ось як він протягом багатьох років описував свою «велику» гітару та звук підсилювача/ефектів.
Бек (до Джона): Бачиш? Я не просто дивний. Це від мого особливого мозку. (посміхається)
Знаєте, хто зробив би справді класний кавер на першу пісню, яку ви записали, «Honeybee»? Ненсі Сінатра.
Бек: Замовкни! Вау, так. Це мило.
Джон: Це було б дивно.
Бек: Одна лише думка про те, як вона співає, це вже звучить краще.
Джон: Ми ніколи не граємо цю пісню наживо.
Бек: Ми колись співали її наживо, коли починали, а потім більше не співаємо. Ми не хочемо співати це знову.
Джон: У ньому надто багато відбувається. Не ідеально грати це з мінусовкою, тому що я хотів би мати повну групу.
Бек: Як тільки ми отримаємо трохи грошей, ми зробимо це повним складом.
Джон: У Сполученому Королівстві у нас є бас-гітарист, і у нас також є барабанщик, який з нами тут, у Штатах. Але для «Honeybee» так багато відбувається з мінусовками, це було б як караоке. (сміється)
Бек: Нам потрібен повний оркестр.
«Мені дуже подобається використовувати зображення, перевернуті назад; нічого знайомого оку».
Можливо, це ваше наступне відео. (Усі сміються) Я думаю, що це ідеальний час, щоб запитати про якість звуку. Що ви думаєте про цифровий запис високої роздільної здатності?
Джон: Мені здається, наразі 16-бітний. Зараз у мене є багато висококласного обладнання та спорядження. До того, як я його отримав, я думав, що найкраще, що я записав, було на касеті з 4 доріжками. Але ці записи були нісенітницею, і після того, як я добре навчився працювати з цифровою аудіостанцією і навчився нею користуватися, я теж думав, що вони теж нісенітниця. Щойно я починаю знати, що я роблю, тоді я стрибаю вперед.
Бек: Коли ви отримуєте найкраще з будь-чого, я думаю, що це висмоктує задоволення. Коли ви змінюєте його, ви отримуєте ті химерні, різні звуки. Коли ви навчаєтеся, звук також навчається, розумієте?
Чи цифрові файли високої роздільної здатності «надто гарні» для ваших вух? Що тобі більше подобається, вініл?
Бек: Для мене цифрове надто зрозуміле! Мені більше подобається вініл, тому що ви можете взяти його додому і понюхати, і ви втягуєтеся в це, відкриваєте його і дивитесь на буклет, і коли ви опускаєте голку, ви чуєте що звук. Цифрові файли та цифрові диски, пфффф.
Джон: У мене завжди був вініл, починаючи з 5 років. У мене була дека Technics і підсилювач Trio, який був схожий на Kenwood, і кілька колонок [EAW] KF. Я отримав кілька нових підсилювачів кілька тижнів тому, але ніщо ніколи не звучало так добре, як у дитинстві, чи не так? Найкращі підсилювачі були наприкінці 70-х, тому я купив собі кілька старих динаміків KF930, 930, [Sony] 3021 і знову стек Technics. Тоді вони знали, як зробити hi-fi.
Тобі подобається Spotify?
Бек: Це гарна ідея, якщо ви бажаєте «легкої музики», але в індустрії сьогодні легко прийти, легко піти, а потім усе зникне. Але якщо ви купуєте вініл, ви можете залишити його та повернутися до нього.
Джон: Я слухаю Spotify і постійно знаходжу нові гурти, але це як викид, чи не так? Ви чуєте нову групу, кладете її в папку «Улюблені альбоми», слухаєте її три-чотири рази. А потім з’являється новий гурт, і ви кидаєте його в папку «Улюблені альбоми», а про інший гурт забуваєте. З вінілом ви купуєте його на все життя. Я досі гортаю альбоми, які купив у дитинстві.
Якщо ми маємо мати лише повністю цифрове майбутнє, ви з цим погоджуєтеся?
Джон: Мені подобається мати найкраще з обох світів, коли справа стосується музики. Я люблю вінтажний вініл і аналогове обладнання, але я також люблю Logic і плагіни, які я використовую для запису. Вдома я можу слухати свій вініл, і він звучить чудово. Але сидіти в кабінеті —
Бек: — чи в поїзді —
Джон: — так, і мати можливість чути речі у високій якості, так. Візьміть хороші навушники hi-fi і прогуляйтеся по місту, а музика все одно повинна звучати добре. Деякі люди люблять слухати лише файли FLAC, і це чудово, але наскільки хороші ваші колонки? Якщо ви слухаєте їх у навушниках або колонках комп’ютера, який сенс? Ви також можете слухати MP3.
Ви малювали обкладинку альбому, чи не так?
«Я хочу щось, що звучить дряпаюче і звучить кккккк-ккккктт!»
Джон: Це було б дуже круто, якби він мав розрив збоку.
Бек: Я б плакала! Мені знадобилося 3 дні по 8 годин кожен.
Ви можете створити підробку для використання у своєму наступному відео.
Бек: Так! Я буду йти з пагорба, і він розпадеться: «Ну-у-у!»
Джон: Ви можете знімати, поки малюєте його та несете з гори.
Бек: Як уповільнена зйомка? Ну, можливо, для другого альбому. Обкладинка наступного альбому буде цим великим білим квадратом, де я плачу в кутку. «Чому??? Я витратив на це 46 годин! І сотні фунтів на чорнило!» (усі сміються) Але, так, це було б чудово.
Отже, свята не за горами, і вам час урізати різдвяну пісню. Який би ви зробили?
Бек: Ми намагалися, але ми це зіпсували! Ми зіграли різдвяний концерт —
Джон: — але ми не репетирували.
Бек: Ми зробили «Біле Різдво». Я був надто п’яний, забув слова, і сказав: «О ні, я всім зіпсував Різдво!» (всі сміються)
Рекомендації редакції
- Найкращі сайти для завантаження аудіо та музики високої роздільної здатності
