«О, це прекрасно», — каже Орсон Креннік (Бен Мендельсон), стаючи свідком першої демонстрації сили Зірки Смерті в Ізгой один. Орсон - лиходій цього "Зоряні війни історія» — сволота-функціонер «Імперії», — але на раз він має рацію. Здалеку, з безпечного космосу, цей блискучий цвіт апельсина поглинає ціле місто є дивно красивий. Так само і більшість руйнувань у блокбастерах про судний день Гарета Едвардса, британського режисера, який зняв Ізгой один… або багато, у будь-якому випадку.
Скільки саме, залишається незрозумілим. Дісней сумно викрадений Ізгой один від Едвардса наприкінці процесу; деякі оцінки приписують майже 40% готового фільму сценаристу Тоні Гілрою, якого залучили для перезйомок. І все ж один погляд на новий фільм Едвардса, оригінальну науково-фантастичну епопею Творець, достатньо, щоб питання власності залишилися на місці. Ці дві фотографії події, а також його 2014 рік Годзілла, пропонують чітку безперервність величного, апокаліптичного бачення. Взяті разом, вони встановлюють Едвардса як аномалію сучасного Голлівуду, оркестрова справді вражаючих видовищ. Дивлячись на його роботу, ви можете відчути відчуття, яке майже не було в епоху подиву CGI. Це називається трепетом.
Рекомендовані відео
Небагато кінематографістів заробляють на IMAX стільки, скільки Едвардс завдяки своїй широкоформатній науковій фантастиці. Але його фільми не просто великі. Вони уважні до масштабу, відстані та перспективи — до елементів, які занурюють аудиторію в дію та допомагають нам відчувати величезність (і величезність). Більшість із них мають величезні сили смерті та руйнування, і Едвардс часто стріляє в цих органічних і механічних монстрів із землі. рівня, дивлячись угору, коли богоподібний кайдзю виходить із диму, імперський ходока з’являється над лінією дерев, величезна повітрянодесантна зброя дрейфує в переглянути. Він поміщає персонажів і глядачів під масивні тіні гігантів.
Творець | Офіційний трейлер
Режисер колишній художник спецефектів, і це видно. Він демонструє відверте тривимірне розуміння того, як органічно інтегрувати CGI у кадри живої дії. У той час як машина Marvel звернулася до постановки всього, що може, на звуковій сцені та на зеленому екрані, який Едвардс здебільшого знімає на місці (він відвідав майже 100 місць для Творець, і кажуть, що він прийняв стратегію мандрівної партизанської стрільби для Годзілла), потім ретельно накладає приголомшливі панорами ефектами. Це підхід, який сходить до його інді-дебюту Монстри, мікробюджетний персонаж персонажа, який застряг економно створених істот на тлі кадру.
Ефекти у фільмах Едвардса мають вагу та присутність, як щось, до чого можна простягнути руку та торкнутися. І його світи мають текстуру, ще одну втрачену перевагу сучасного подієвого кіно. Частково це його звичка працювати з кінематографістами світового рівня, такими як Грейг Фрейзер (Бетмен) і Шеймус Макгарві (Спокута), який постачає свої фільми незліченною кількістю захоплюючих зображень. Це також зводиться до їх екологічних деталей і безладу. ТворецьТехно-футуристична «Нова Азія», яка простягається від захоплюючої сільської місцевості до блискучого міського пейзажу, є частиною галактики сміттєзвалищ далеко-далеко Ізгой один і фотогенічно зруйновані зони радіоактивних опадів Годзілла. Це все так тактильний, так жили — знову ж таки, це не комплімент, який можна застосувати до невагомих касових гігантів сьогодення.
На стільки, скільки Монстри залежно від розмови між двома людьми, розвиток персонажів ніколи не був найсильнішою стороною цього режисера. (Просто запитайте його недоброзичливців, які майже завжди посилаються на тонкість людського конфлікту, переслідуючи його фільми.) сучасні тенденції, Едвардс відмовляється від супергероїв з великими особистостями на користь солдатів на місіях, які визначаються майже виключно через дію. Вони ідеальні цілеспрямовані провідники через загрозливі світи, які він створює. Правда, краще виходить, коли актори першокласні: Годзілла дещо втрачає в драматичному відділі, коли фокус переміщується з переживаючого Браяна Кренстона на більш порожньо керованого Аарона Тейлора-Джонсона, а Ізгой-одинОбірваний гурт archetypes живе завдяки харизмі таких виконавців, як Дієго Луна та Донні Єн.
Це одні з найгірших мультиплексних фільмів. Навіть комічний рельєф дроїда в Ізгой один, озвучений Аланом Тьюдиком, болісно одержима тим, що шанси команди на виживання зменшуються. У макро- та мікросенсі фільми Едвардса балансують на межі забуття, змішуючи горнила горя з буквальним кінцем світу. Майже всіх його героїв переслідує втрата — померла мати, батько, дружина чи щось інше. Не зупиняючись на суті, режисер легко бачить головну загрозу як якесь гротескне перебільшення їхніх особистих демонів. У обчисленні Спілберга Годзілла, наприклад, могутнє чудовисько стає символом сімейного багажу, який пошкоджений син несе у свою нову сім’ю.
Жертовність — ключова тема його творчості. Це повторюється трагічний образ людини, замкненої за дверима, яка приймає токсичний газ, неминучий вибух чи жорстоке поранення світлом задля загального блага. Та сцена з Дартом Вейдером, до речі, може бути найстрашнішою в усіх «Зоряних війнах» — давно назріле бачення найвідоміший важкий кінотеатр, який повністю заслужив свій титул, прорізаючи коридор червоних сорочок, як у фільмі жахів фантом. Загалом, завершальна година Ізгой один є захоплюючим усвідомленням дрімаючого фаталізму серіалу. Велика кульмінаційна битва, яка, за загальним визнанням, може належати як Едвардсу, так і Гілрою, — це не просто найвидатніший, тривалий відрізок дії у всій франшизі. Це також відважна і напрочуд зворушлива відданість ставкам; через сім років все ще трохи важко повірити, що Дісней дійсно туди потрапив.
Годзілла це найграндіозніше досягнення Едвардса на сьогоднішній день: дивно структурована істота, яка має свій торт і їсть його Крім того, він справляє масу приємних окулярів, хоча це перевершує очікування глядачів щодо Годзілли фільм. Сценарії, які здебільшого розгортаються з обмежених кадрів людських персонажів, є вражаюче винахідливими в концепції та виконанні — вони побудовані не так на задоволенні мозку ящірки від безупинного руйнування, ніж на очікуванні того, як і коли істоти замаячять назад у рамка. І незважаючи на все, що Едвардс висловлює в останній дії, він також винахідливо замовчує. (Є одна надзвичайно радикальна помилка, яка влаштовує велику бійку між монстрами, а потім обрізає, щоб показати, що це грає на замість телевізора.) Не дивно, що деякі шанувальники були розчаровані таким підходом, а також те, що продовження покинули це.
Едвардс багато в чому залучає з інших фільмів. Окрім десятиліть транспортних засобів «Годзілла», фільм очевидним боргом перед цим Стівен Спілберг, запозичивши свої ігри в очікування та відкладене задоволення від Щелепи і Парк Юрського періоду. Ізгой один, так само знайшов режисера, який грає в пісочниці Джорджа Лукаса, побудованого в 70-х; це може бути найяскравіша візуально варіація стилю дому «Зоряних воєн», але вона все одно дуже вписується в цей стиль. Навіть за межами окопів інтелектуальної власності Едвардс, як і його персонажі, здається потрапив у тінь гігантів. Творець технічно це може бути оригінальним твором, але насправді це, за іронією долі, його найбільш оголена похідна, створений, як здається, з уривків купи інших науково-фантастичних фільмів (особливо про Джеймса Кемерона).
Певною мірою Едвардс все ще перебуває на стадії імітації своєї кар'єри. Було б цікаво побачити, як він повністю знайшов свій власний голос. Однак наразі він є довгоочікуваною помилкою в голлівудській матриці — майстерним і величним маестро блокбастерів і трохи амбіцій, режисер, здатний залишити свій слід розміром з Годзіллу навіть на найвідоміших франшизи. Те, що обидва його найгучніші фільми були проблемними виробництвами, страждаючими від переписів, перезйомок або обох, є не стільки обвинуваченням у його причетності, скільки доказом його здатності витягти щось незвичайне з щебінь. Ізгой один здається безпомилково його, незалежно від того, який відсоток є насправді.
І чи варто дивуватися тому, що режисер, настільки одержимий перспективою у візуальному сенсі, матиме й філософську перспективу? Незважаючи на всі недоліки в оповіді, фільми Едвардса пов’язані парадоксом: їхні людські персонажі виглядають крихітними та незначними, але визнаючи важливу роль, яку кожен може зіграти в історії, набагато більшій за них, вирішивши ігнорувати накази в аморальному війну, виконуючи свою невелику місію, поки титани стикаються над ними та навколо них, діючи як механізми повстання, успіх якого вони могли не дожити. Едвардс знає, як зробити Голіафів неймовірно, майже незбагненно величезними. Але він справді вірить саме в Девідів.
Творець зараз грає у всіх театрах. Rogue One: A Star Wars Story зараз транслюється на Disney+. Годзілла доступний для оренди або покупки в цифровому вигляді.Більше про A.A. Пише Дауд, відвідайте його Авторська сторінка.
