Створено Ноа Хоулі, творцем і провідним сценаристом, лауреатом премії Еммі Фарго телесеріал, Легіон Розгортається з точки зору Девіда Галлера, шизофреніка, який відчуває, що його хитка хватка за реальність кидається викликом через відкриття, що він насправді може мати надлюдські розумові здібності. Халлер (Абатство Даунтон актор Ден Стівенс) незабаром опиняється в центрі конфлікту між таємничою державною установою, якій доручено з приведенням мутантів у п’яту та групою повстанців з їхніми власними потужними здібностями, щоб захистити їх свобода.
Кожен епізод Легіон був таким унікальним і таким відмінним, але все ж частиною цілого.
Схвалений критиками за візуальні ефекти, що змінюють реальність, і техніку нелінійного оповідання, що відрізняє його від стандартних супергероїв — незважаючи на те, що дія відбувається десь у всесвіті Людей Ікс — Хоулі переніс своє бачення
Легіон до життя з талановитою командою, до якої входить оператор Крейг Вроблескі, який був оператором-постановником кількох Легіон епізодів і як оператор другого та третього сезонів Фарго.Digital Trends поговорили з Wrobleski про його роботу над Легіон і Фарго, а також те, як художники, які працювали позаду камери, створили дуже виразний вигляд кожної серії.
Цифрові тенденції: Легіон має такий унікальний вигляд і відчуття. Коли ви долучалися до епізодів, над якими працювали, чи була конкретна тема чи директива, за якою ви працювали, щоб створити візуальний тон?
Крейг Вроблескі: Що ж, важко сказати, який вигляд ви маєте на увазі, тому що в ньому було так багато різних елементів. Кожен епізод Легіон був таким унікальним і таким відмінним, але все ж частиною цілого. Кожного разу, коли з’являвся сценарій, потрібно було вникнути в його суть, а потім якось знайти вихід. Але ми виявили різні впливи, які впливали на різні епізоди.
Епізод 6, наприклад, був моїм другим епізодом. Я робив це разом з режисером Хіро Мураї, і ми справді поєдналися Сяйво як вплив, і Малхолланд Драйв, і такі фільми, де незвичайність очевидна, але її так важко визначити.
Цікаво, що ви згадуєте Сяйво так рано, тому що точно були деякі епізоди, на які відчувався сильний вплив творчості Стенлі Кубрика.
Кубрик безсумнівно впливав протягом усього сезону. Ви могли побачити багато цього впливу в дизайні виробництва. [Був] безперечно деякі Заводний апельсин вплив і 2001 вплив там. Частина краси Легіон це те, що він спирався на широкий спектр впливів, однак.
Руфус (верхній лівий, верхній правий, нижній лівий) і Крейг Вроблескі
Вам просто потрібно поглянути на проект виробництва, де ви можете побачити вплив архітектора Чарльза Ренні Макінтоша та впливи інших кінематографістів і дизайнерів інтер’єрів… очевидно, тут є певні натяки на всесвіт Marvel, оскільки Ну. У наборах є чимало «іксів», але вони не в твоєму обличчі.
Це частина його краси. У цьому шоу так багато шарів, що ви можете повертатися назад і дізнаватися все більше і більше під час повторних переглядів.
Незважаючи на те, що це дає вам велику свободу, здається, що ви можете робити що завгодно з шоу насправді може бути негативним у певному сенсі, оскільки у вас немає типової структури для роботи кінорежисер. Вказівки щодо того, що є, а що ні, має сенс у світі Девіда Галлера практично не існує. Це хвилювало?
Шоу могло стати абсолютно неправдоподібним, надмірним або просто дивним.
Ці дискусії точно були... Частина виклику в Легіон полягав у тому, щоб взяти весь широкий діапазон впливів і звузити їх до тих, які є найкращими та найбільш відповідними для історії.
На такому шоу було б дуже легко Легіон просто спорожняти вантажівку весь час і постійно кидати в неї речі — тому що так, вона була відкрита для цього багато впливів, але реальність така, що ми повинні були дуже дисципліновано підходити до них вплив. Було б так легко зійти з колії. Шоу могло стати абсолютно неправдоподібним або надмірним, або просто старим дивним заради самого себе.
Однак робота з Ноа полягає в тому, що він завжди пов’язаний з історією та характером, і ми повинні були переконатися, що думаємо все до кінця, тому кінцевий результат – це те, що відповідає історії та персонажу, а не лише нашим власним інтересам кінематографістів.
Ви коли-небудь помічали, що щось концептуалізували, і раптом усвідомлювали, що вам потрібно повернути все назад?
(Сміється) Це було величезним викликом, тому що шоу, незважаючи на всі його фантастичні елементи, насправді грунтується на людяності та стосунках. За своєю суттю це історія кохання.
Тому було важливо віддати належне цим елементам і не допустити, щоб це стало надто візуально хаотичним або — за браком кращого слова — «шоу супергероїв». Якщо ми занадто сильно нахиляємося по відношенню до цих елементів, ми ризикуємо втратити його людяність... Зрештою, це шоу про ізгоїв і невідповідних людей, які намагаються вписатися, і ми всі пережили що. Це завжди було суттю шоу, тому ми повинні були переконатися, що ми завжди дивимось на них елементи історії та не ходити весь час у місто з камерою, якою б спокусою не була там. Ми повинні бути обережними, щоб усе, що ми робимо, завжди слугувало історії та персонажам.
Я не впевнений, чи ви це усвідомлюєте, але в Інтернеті є дискусійні теми, які аналізують використання геометрії та символіки в Легіон. Це розташування сцен і декорацій створено вами навмисно чи це скоріше щаслива випадковість, що все поєднується таким захоплюючим чином?
Набори, подібні до тих, які Майкл Вайлі створив для шоу, мають вбудовану геометрію та такі чудові лінії, а також безумовно, багато радісних випадковостей з точки зору того, як об’єднуються кадри та як будуються композиції себе. Але в моєму розумі була дуже конкретна мантра будувати структуровані рамки. Жоден кадр не може здаватися абсолютно випадковим. Завжди було важливо розміщувати людей у цьому середовищі дуже структуровано. Це дуже по-кубриківськи. Стенлі Кубрик був майстром структурованого кадру.
Легіон/FX
Це також не просто симетрія. Хоча це величезна частина мови Кубрика, у ній є й інші елементи. Ми використовували багато форм і ліній — особливо в епізоді 6 з Хіро. Це був той, у якому ми були найбільш структуровані у своїх кадрах і найбільш кубриківські в наших впливах.
Чи є якась конкретна сцена чи епізод з першого сезону, якими ви особливо пишаєтеся, або які узагальнюють досвід роботи над Легіон?
Я вважаю, що справді найкраще втілює справжній спільний характер шоу – це монтаж наприкінці епізоду 4, коли Керрі (Амбер Мідтандер) виходить на вулицю. Вудс, щоб битися, і Кері (Білл Ірвін) повернувся у свою лабораторію, і коли вона починає битися з дивізіоном 3, він відчуває всі наслідки, які відчуває вона, і він буквально відчуває її біль. А потім до цього втручається Олівер (Джемейн Клемент), який танцює в кубику льоду, і ми маємо Сід (Рейчел Келлер) і The Око (Маккензі Ґрей) розташовується на маяку на другому поверсі, і всі ці елементи працюють разом. Це справді чудова хореографія, і ми її зняли так, щоб усе було схоже на танець. Це дійсно втілило справжній спільний характер шоу.
Нам усім довелося пройти через щось на зразок декомпресійної камери Легіон
Таке відчуття можна сказати про багато сцен у Легіон, але в цій послідовності відбувалося багато чого.
Один із моїх улюблених моментів у першому сезоні – коли ми працювали над цією сценою. Ми були буквально на парковці студії, просто налагоджуючи це з усім акторським складом і каскадерами. Це було схоже на велику танцювальну вечірку на автостоянці. Це було чудово, тому що ми всі там зі своїми iPhone і знімаємо на нього з різних ракурсів. Це було так весело, і це була така справжня співпраця, і така Легіон що робити.
Ви працювали далі Фарго як до, так і після Легіон. Чи знадобилося для цього деяке розумове переналаштування вашого підходу, стрибаючи туди-сюди між такими різними проектами?
Так, у екіпажі було багато пересадок Легіон до Фарго, включно зі мною та іншим оператором серіалу, Даною Гонсалес, і, очевидно, Ноа та [виконавчим продюсером] Джоном Кемероном і всією операторською групою. Нам усім довелося пройти через щось на зразок декомпресійної камери Легіон і перезавантажити наш розум, щоб продовжити Фарго.
Як ви сказали, це зовсім інша тварина. Нам потрібно було спробувати переконатися, що ми не взяли частину цього перенесення Легіон до Фарго.
Ви знайшли свою роботу на Фарго під впливом будь-чого з Легіон?
У цьому сезоні є певні речі Фарго які знаходяться під впливом Легіон, безумовно. Йдучи далі, ви розумієте, що могли не зробити певних речей [в Фарго], якщо ви цього не зробили Легіон. І є сукупний досвід, де, як творчі люди, ми є колекцією нашого досвіду, і ми отримали багато дивовижних і унікальних вражень на Легіон — тож неможливо якимось чином не перейти до наступного проекту. Однак, як сказав Ной, Фарго це не «божевільне шоу». І я думав, що це як би підсумовує все.
Як вийшов третій сезон Фарго відчуваєш, що ти відрізняється від другого сезону?
Чудова річ про Фарго полягає в тому, що кожен сезон – це новий винахід. Другий сезон розгортається в 1979 році, це зовсім інший час і зовсім інша естетика. Завжди є основна дисципліна Фарго яка походить від художнього фільму та роботи братів Коен і [оператора] Роджера Дікінса. Існує певна дисципліна використання об’єктивів і дисципліна руху камери, яку потрібно підтримувати протягом будь-якого періоду часу.
Фарго/FX
Але різниця між 1979 і 2010 роками, де відбуваються дії 3 сезону, значна... Я застосував інший підхід до освітлення, де воно було більшим конкретні, за браком кращого слова. Це схоже на те, як знімали фільм у 70-х роках, який за сьогоднішніми стандартами виглядає набагато яскравішим. Зараз, завдяки прогресу технологій, сучасна фотографія виглядає набагато менш освітленою та набагато природнішою, і набагато більше схожа на доступне, природне світло — навіть якщо його немає.
Судячи з відповіді на Легіон таке відчуття, що є багато сцен, про які ніхто й гадки не має, як ти їх знімав.
Це чудово, тому що зрештою ви хочете, щоб глядачі були занурені в шоу, але приємно, коли є якась таємниця про те, як вони потрапили туди камеру. Мені це подобається. Завдяки цьому знімати дуже весело.
Ми витратили стільки часу на підготовку за столами, намагаючись зрозуміти, як це зробити. Це настільки міжвідомче, що всі долучаються та захоплюються ідеями. Кадр у кінці епізоду 6, наприклад, коли Сід ставить навушники і починає дрейфувати коридором, усі наші дискусії про те, як цього досягти, були такими чудовими. Ви бачите, як внутрішня дитина та внутрішній режисер виходять із усіх цих людей, і кожен каже: «Так, ми можемо це зробити!» Всім так схвильовано, і в день зйомки це стало епічним співробітництвом, і коли ви нарешті вирізали, усі були в такому захваті це. Люди кричать: «Це було неймовірно!»
І ось для цього ми в цьому бізнесі. Кожен бере участь у цьому, щоб робити речі, якими вони справді пишаються та в захваті Легіон була величезна можливість зробити це.
Другий сезон Легіон Прем'єра очікується в лютому 2018 року. Третій сезон Фарго Прем’єра відбулася у квітні 2017 року, нові епізоди виходять щосереди о 22:00. ET на FX.
