Уявіть собі, що ви бовтаєтеся на тисячах футів у повітрі, і лише мотузка та кілька кабелів утримують вас на місці. Це не те місце, де більшість із нас опинилися б, але для Корі Річа це звичайний день в офісі. Щоб зафіксувати свій об’єкт — альпіністів — Річ також повинен поринути в їхній світ.
«Я просто не той хлопець, який хоче бути просто спостерігачем, мені подобається бути учасником», — сказав Річ Digital Trends. «Я не такий креативний, якщо перебуваю в кулуарах футбольного матчу, просто наводячи об’єктив на футболіста з номером на спині; Я набагато більше людина, яка потребує залучення та участі, частина команди».
Ми поговорили з Річем про смертоносні прийоми, які він повинен використовувати, щоб зробити свої дивовижні зображення. Ось його історія.
Digital Trends: Ви сказали, що ваша робота передбачає «процес перемикання між двома станами розуму». Ви можете пояснити?
Мені так само подобається бути на вулиці та бути частиною пригод, як і створювати візуальний контент.
Корі Річ: Я завжди кажу, що як пригодницький фотограф, особливо під час скелелазіння, це найважче середовище для роботи. По-перше, ви повинні самі туди потрапити; ви перебуваєте в нестабільному становищі, це незручно, а іноді й небезпечно.
Тоді вам доведеться перемкнути передачу й ігнорувати все це. Ви повинні перестати думати про те, що ви перебуваєте на висоті 3000 футів над землею, або про те, що насувається шторм, або про те, що вам неймовірно холодно чи жарко. Ви повинні раптово зосередитися на творчості. Ви стаєте журналістом — фотокореспондентом. І мені дуже подобається цей процес перемикання між двома станами розуму.
Ви вважаєте себе перш за все фотографом чи альпіністом?
Мені подобається говорити, що я справді все ще маю ті паралельні пристрасті. Мені так само подобається бути на вулиці та бути частиною пригод, як і створювати візуальний контент. У легкій атлетиці «стан потоку» — це коли ти найкращий виконавець. Коли я займаюся пригодницькими видами спорту, коли моє серце б’ється зі швидкістю 150 ударів на хвилину — піт стікає з очей — я виявив, що коли я досягаю того стану потоку, коли я найбільш творчий.
Чи були у вас близькі дзвінки?
Це все статистична гра. Я завжди кажу, що моя мета — робити фотографії, які справді вражають людей, де хтось може відчути [небезпеку та хвилювання] на моїх фотографіях. Однак я справді намагаюся не ризикувати й бути неймовірно обережним, тому що за ці роки я навчився двох речей. Я найщасливіша людина, коли я здоровий і не травмований, а життя — це дивовижна річ: я хочу, щоб це було кар’єра, яка триватиме до моїх 90 років, і важливо бути розрахованим і оцінювати те, що ви робите в поле.
Але будь-що, подібне до їзди на роботу, якщо ви робите це достатньо, ви час від часу боретеся з потенційною небезпекою чи ризиком. Мені здається, одним із моїх найближчих дзвінків була стрільба Ель Капітан в Національний парк Йосеміті в Каліфорнії, з легендарним альпіністом Томмі Колдуелл і його тодішньої дружини Бет Родден. Коротше кажучи, я ледь не відштовхнувся від кінця мотузки на висоті 2000 футів над землею, і Колдуелл крикнув мені: «Припини, що ти робиш», і врешті-решт врятував мені життя.
Це була просто людська помилка, як це часто буває. Ви знаєте, звичайно, у мене серце вийшло з рота, і я зумів зав'язати кінець мотузки вузлом, щоб не відштовхнутися від кінця мотузки. Це просто показує, що незалежно від того, наскільки ви розраховані, є ризик. Це нагадування, що іноді подвійної чи потрійної перевірки чогось недостатньо, ще є людина помилка, і бути в оточенні людей, які також спостерігають за вами, неймовірно важливо.
Як ви готуєтеся?
Це повертається до того, що я згадував раніше про участь. Коли я не фотограф, коли мені не платять за виконання завдання, я все одно займаюся скелелазінням і фотографую. Ми з дружиною вирішили жити в горах, тому що це лише частина нас. Ми живемо в Саут-Лейк-Тахо [у Каліфорнії], яке, як на мене, є столицею світу на відкритому повітрі.
«Важливо адаптуватися і плисти за течією. Ніколи не реагуйте надмірно, навіть у небезпечних ситуаціях»
Коли я вдома і не подорожую (десь приблизно 200 днів на рік), я граю на вулиці — я учасник. Я там катаюся на гірському велосипеді, займаюся скелелазінням, катаюся на лижах, пішу в походи та купаюся в озерах. Чим більше часу ви витрачаєте на будь-яку роботу (саме це правило десяти тисяч годин), тим більше ви стаєте зв’язаними з цим середовищем. Коли приходить час фотографувати, це не повинно бути несподіванкою, ви повинні звикнути до навколишнього середовища у якому ви працюєте, і, сподіваюся, ви отримаєте величезне задоволення від перебування в цьому середовищі працює.
Ще одна річ, яку я хотів би сказати про підготовку до зйомки в цих умовах і середовищі, це можливість кататися з нею. Важливо адаптуватися і плисти за течією. Ніколи не реагуйте надмірно, навіть у справді небезпечних ситуаціях — мета — бути незворушним. Зупиніться, зробіть паузу, проаналізуйте ситуацію, а потім якомога швидше прийміть раціональне рішення. У світі пригод, коли ставки високі (навіть у світі фотографії), у вас немає часу надто довго розмірковувати, тож ви швидко приймаєте зважене рішення та рухаєтеся далі.
Де ваше улюблене місце у світі для зйомок?
У мене є два улюблених місця. я живу в Південне озеро Тахо, і коли [вперше] я поїхав на Тахо, я знав, що це неймовірне місце. На даний момент я побував приблизно в 70 країнах, і в багатьох із них не один раз. Щоразу, коли я повертаюся на озеро Тахо, це моє улюблене місце на планеті. Це як Діснейленд для дорослих!
Другий і один із найвизначніших гірських хребтів, де я був, це Каракорум в Пакистані. Це просто такий активний гірський хребет, неймовірно небезпечний і складний, щоб потрапити туди та політично нестабільний, але це, безумовно, найнеймовірніший гірський хребет, який я коли-небудь відвідував. Навіть якщо я можу більше не відвідати Пакистан, мені пощастило, що я зміг відвідати Пакистан принаймні один раз. Я ніколи не бачив гранітних стін таких великих і таких маленьких. Гори величезні і допомагають побачити велич природи в перспективі.
Які поради та речі слід враховувати під час зйомки скелелазіння?
Я думаю, що головна порада полягає в тому, що менше означає краще, коли ви знімаєте в горах. Це те, що я намагаюся нагадувати собі весь час. Тому що коли ви носите обладнання на спині, чим більше енергії ви витрачаєте, просто будучи вантажником, тим менше енергії ви вкладаєте в творчість і розповідь.
Ви хочете, щоб ваш мозок займався оповіданням історій, створенням фотографій або зйомкою відео. Важливо бути візуальним оповідачем, а не керувати обладнанням.
Два об’єктиви (один, якщо вам це вдасться) і один корпус камери. Дев’яносто відсотків фотографій і відео, які я зробив, були зняті на два зум-об’єктиви — ширококутний зум і телеоб’єктив — із маленьким корпусом камери. Прямо зараз я знімаю на Nikon D750 і 17-35mm f/2.8 або 70-200mm f/4.0 або 70-200mm f/2.8.
Фотоапарат D750 легкий і компактний для повнокадрової цифрової дзеркальної камери. Він також має поворотний екран, тому, якщо я знімаю під дуже низьким кутом, я можу перевернути РК-екран догори, щоб це виглядало як зовнішній монітор.
Для мене важливо мати інструменти, які дозволяють зосередитися на творчості та надають мені найбільшу гнучкість. Я вважаю, що в цьому полягає краса скла Nikon з огляду на те, наскільки різкими є ці лінзи, мати фокусну відстань від 17 до 17–35 мм при f/2,8 і 70–200 мм із діафрагмою f/4,0 або f/2,8. Чіткий як бритва з високою чутливістю ISO в компактному форм-факторі забезпечує повну свободу та гнучкість.
Корі Річ фотографує Тодда Оффенбахера під час гірськолижного туру Карсон-Пасс, Каліфорнія. Фото Хосе Азеля.
Таке поєднання скла та корпусу камери дозволяє мені знімати величезну різноманітність вмісту, а мій комплект є відносно невеликим і компактним, щоб я міг дійсно економте енергію та зосередьтеся на тому, що має значення, а саме бути учасником пригоди, не відставати від спортсменів, залишатися в безпеці та бути творчий.
Яке ще спорядження та аксесуари ви використовуєте?
Я завжди стежу, щоб у мене був маленький рюкзак Lowepro або поясна сумка та багато пам’яті. Зараз пам’ять дуже доступна, тому я вибираю найкращу Карти SanDisk Extreme. SD-карти неймовірні, тому що вони водонепроникні та ударостійкі, тому, якщо я впустю камеру у воду, мені не доведеться турбуватися про втрату даних.
У мене також завжди є достатньо пам’яті, щоб не турбуватися про завантаження в польових умовах. Я зазвичай ношу достатньо, щоб знімати на два-три тижні за раз. Я почуваюся настільки захищеним у сховищі, особливо в пам’яті SanDisk, що не хвилююся про втрату даних, доки не повернуся в офіс або в готельний номер перед полетом.
Якщо в дорозі не вистачає місця, я створю резервну копію своїх даних на G-технологіяжорсткі диски, таким чином я можу подорожувати з дублікатами або потрійними даними
Які найважливіші елементи фотографії слід взяти до уваги?
Часто я працюю зі справді чудовими спортсменами, і ми швидко рухаємось. Я розумію, що не можу завжди бути попереду спортсмена, стріляти та бігати попереду нього, тому мені потрібно врахувати ці моменти.
Для мене важливо мати інструменти, які дозволяють зосередитися на творчості та надають мені найбільшу гнучкість.
Я намагаюся передбачити найкращі можливості, щоб, коли я вирішу спринтувати вперед або займати позицію я над альпіністом, ця серія фотографій — той ракурс, така ситуація — справді окупиться вимкнено.
У гірському світі кожна фотографія та положення камери потребують величезної кількості енергії. З часом ви дізнаєтесь, коли докладаєте зусиль, а коли зволікаєте й чекаєте слушної нагоди.
Найважливіші елементи фотографії все ще зводяться до світла, композиції та моменту. Звідки ваше джерело світла? Де ви збираєтеся розмістити об’єкт у цьому прямокутнику? Це вертикально чи горизонтально, і коли ви натискаєте цей затвор. Чи викличе момент у вашому кадрі якусь реакцію у глядачів?
І головне випробування – це коли ви показуєте фотографію, чи то для основної аудиторії у світі пригод, чи для вашої дружини чи мами й тата. Вони реагують на фото чи ні? Якщо колективним суб’єктивом є те, що зображення подобається людям і воно викликає реакцію, тоді ви досягли успіху. Якщо відповідь не викликає, вам, ймовірно, потрібно більше працювати.
Ми не знаємо, чи більшість наших читачів, прочитавши це, підуть завтра підніматися на гору, але вони можуть спробувати сфотографувати альпіністів. Які поради ви можете їм дати?
Одна річ, яку я виявив дуже рано, полягає в тому, що є різниця між тим, як піти скелелазіти як учасник, і фотографувати скелелазіння. Ви повинні погодитися з тим, що коли ви збираєтеся фотографувати скелелазіння, вашим першим завданням є фотографія.
Корі Річ підіймається на Dawn Wall, січень 2015 року, Йосемітський національний парк, Каліфорнія. Фото Бретта Лоуелл/Big UP Productions.
Це розповідання історій, а бонус або транспортний засіб, щоб туди потрапити, полягає в тому, що ви насправді учасник, і я думаю, що людям важко це зрозуміти.
Я думаю, що одна з проблем полягає в тому, що коли у вас обмежена кількість часу, і ви хочете піти кудись відтворювати та насолоджуватися досвідом скелелазіння, це важко зробити і одночасно зробити чудову фотографію час. Це справжнє зобов’язання.
Ви повинні прийняти рішення. Який ваш пріоритет? Чого ви насправді намагаєтеся досягти? Це картинки? Це розповідає історію? Або це чудовий досвід скелелазіння з друзями?
Корі Річ є фотографом, режисером і представником компанії Nikon із Саут-Лейк-Тахо, Каліфорнія. Його роботи з'явилися на обкладинках близько 100 журналів, у тому числі на сторінках журналу New York Times., Sports Illustrated і National Geographic. Він є членом команди SanDisk Extreme і співпрацює з багатьма технологічними компаніями.
І це те, у чому я справді реалістичний, і я вважаю, що це важливо створити цю сцену і очікування з людьми, яких ви фотографуєте, щоб вони знали, що у вас є приховане мотив. Ви зосереджені не лише на досвіді, але й на розповіді історій.
Неминуче, у світі пригод неможливо бути просто мухою на стіні. Ви впливаєте на досвід. Ви часто уповільнюєте досвід для всіх залучених сторін.
Отже, встановлюючи це очікування, і я завжди кажу це як пораду — це стосується пригодницької фотографії чи будь-якої форми фотографії чи будь-якої ремесло в цьому відношенні — це те, що вам просто потрібно невтомно робити це якомога частіше, тому що фотографія та оповідання — це м’язи пам'ять.
Чим частіше ви це робите, тим краще у вас це виходить. І ніщо не замінить практику. Практика робить досконалим. Читати книги про фотографію, дописи в блогах, статті – все це чудово, але це не є заміною для простого створення фотографій. І, відверто кажучи, все це стосується створення фотографій. Це найвеселіше, тож виходьте туди й насолоджуйтесь цим якомога частіше.
