Протягом останніх десяти років світ виробництва вінілу обертається все швидше і швидше.
Рекордне відродження було a добре розрекламований історія успіху за останні роки, яка дає проблиск надії для хворої музичної індустрії. У 2015 році, цей формат заробив більше грошей у першій половині року — 220 мільйонів доларів — ніж YouTube, Vevo та рекламні потоки Spotify разом узяті, а продажі очікується, що він перевищить 1 мільярд доларів цього року. Такі популярні події, як День магазину звукозаписів і послуги передплати, як Вініл Мене, будь ласка ввести стоси воску в будинки, квартири та кімнати гуртожитків шанувальників ностальгічної музики, які провели роки свого становлення без 12-дюймового обкладинка альбому між їхніми пальцями.
Але в історії про те, як продажі вінілу зросли з трохи менше мільйона одиниць у США в 2007 році до вражаючих 13 000 000, є зворотна сторона, яку часто забувають. лише минулого року. Ці мільйони платівок потрібно було якось виготовити, і донедавна обладнання, яке використовувалося для їх виготовлення, було майже таким же древнім, як і сам формат.
Як це зроблено
До недавнього часу обладнання, яке використовувалося для створення записів у Сполучених Штатах, було майже таким же древнім, як і сам формат.
«Створити платівку потрібно потрійно», — каже інженер з мастерингу вінілу Адам Гонсалвес із Telegraph Audio Mastering в Портленді, Орегон. «Є мастеринг, є покриття і є пресування».
Це працює так: майстер-інженер використовує спеціально виготовлений токарний верстат вирізати хвилі пісень улюбленої групи по спіралі на лакованому диску. Потім цей диск відправляють на цех для гальванопластики, де його покривають тонким шаром металу, щоб зробити «основну пластину». Ця плита тоді використовується для виготовлення того, що промисловість називає «штамповками» — групою дисків, які поміщають у прес для запису, щоб сформувати кожну сторону платівки окремо зображення.
Потім штампи надсилаються до пресова рослина, де фізичні преси стискають між собою гарячі диски вінілу із силою в півтори тонни, запечатуючи аудіо. Потім записи обрізають, пакують і відправляють лейблам, групам, дистриб’юторам — і зрештою вам.
Це може здатися досить простим, але на будь-якому етапі процесу дуже мало місця для помилок. Одна маленька помилка, і вся партія може бути зіпсована. Нещодавнє зростання попиту на платівки створило серйозну перешкоду у процесі виробництва вінілу. У міру того, як замовлення на фізичну документацію різко зросли, ті, хто зацікавлений у відкритті нових пресових установок, повинні були знайти необхідне обладнання. Це була проблема.
«Усі, хто створював [оригінальне обладнання], до біса мертві», — сміється Гонсалвес. «Тільки тому, що покоління раптово вирішило, що варто знову мати фізичні носії для музики, це не означає, що світ виробництва зміг виконати цю команду».
Останнє пресове американське виробництво з’явилося на ринку в середині 1980-х років, але переважна більшість вінілових виробниче обладнання в Північній Америці було створено десятиліттями раніше, коли вініл був основним засобом музики споживання. Протягом останніх 50 років старі преси та токарні верстати повільно виходили з ладу, відправлялися на тривале зберігання або канібалізувалися на запчастини.
Назад від краю
З приблизно 2000 працюючих токарних верстатів, коли-небудь створених, за оцінками Гонсалвеса, близько 1200 все ще працюють. Але всього в Північній Америці їх залишилося близько 70. У той час як обладнання для нанесення покриттів продовжують виготовляти через його використання в таких галузях, як медицина, на Одного разу в країні залишилося лише одне велике незалежне підприємство, для якого виготовляли платівки записи.
До недавнього часу обладнання, яке використовувалося для запису в Сполучених Штатах, було майже таким же древнім, як і сам формат.
Однак справжнім вузьким місцем завжди були преси, які майже цілодобово використовуються на багатьох підприємствах і потребують складних систем опалення та охолодження — і постійного обслуговування. Ті, хто хотів відкрити пресові заводи, повинні були знайти та відновити законсервований механізм, яким майже ніхто з живих не знав, як працювати, підтримувати чи ремонтувати, не кажучи вже про виробництво.
Розширення відбувалося дуже повільно й кропітко, але оскільки попит вимагав більшої пропозиції, це таки відбулося. За останні десять років у Сполучених Штатах і Канаді було відкрито близько дюжини рекордних заводів — десять все ще працюють — і два незалежних заводи з нанесення покриттів. Машина за машиною, рік за роком, прогрес був досягнутий, і вузьке місце почало розчищатися.
Найголовніше те, що нарешті почали з’являтися нові преси.
Запустіть преси
На це були потрібні роки досліджень і мільйони доларів, але сьогодні існує три міжнародні компанії — канадська Viryl Tech, Німеччина Ньюбілт, і Швеції Фенікс Альфа — пропонувати заводам по всьому світу нові преси для пластинок. І ось шлюзи нарешті відкриваються.
На початку цього року лейбл Джека Вайта Third Man Records відкрив першу за десятиліття друкарню в США. абсолютно нове обладнання, встановивши вісім машин Newbilt із планшетним керуванням за вітриною магазину в Детройті. Відвідувачі магазину звукозаписів Third Man під час покупки можуть зазирнути крізь велике скляне вікно, щоб побачити завод у дії.
Ryan Fitch/Marmoset Music
Окрім записів, нові пресові заводи створюють такі необхідні робочі місця. Лише компанія Third Man сподівається найняти понад 50 працівників із зарплатою, що відповідає прожитковому мінімуму, на своєму новому заводі, виробляючи 5000 платівок за восьмигодинну зміну.
«Це була потреба в галузі», — каже Бен Блекуелл, співзасновник лейблу. «Нам потрібні були нові машини, потрібні були люди, які могли б просунути галузь вперед [навіть за допомогою] найменшої інновації…»
Дотепер збільшення виробництва вінілу відбувалося завдяки ремонту старих машин і переміщенню від компанії до компанії. Нові преси означають, що нарешті стало можливим збільшення загальної потужності пресування, вперше за 30 років.
«Це законне збільшення потужності [Сполучених Штатів], — каже Блеквелл, — це робить зусилля Третьої людини ще важливішими. Це преси, яких минулого року взагалі не було».
У вашій вітальні
Окрім створення нових і захоплюючих рекордів, нові пресові заводи також створюють такі необхідні робочі місця у виробництві.
Нещодавнє збільшення виробництва вінілу означає, що час очікування випуску нової платівки скоротився з 10 місяців у 2007 році до шести тижнів сьогодні. Більше того, лейблі та виконавці мають більше вибору, ніж будь-коли.
«Коли гурти дзвонили мені для мастерингу їхнього першого проекту, і вони хотіли, щоб він був на вінілі, я казав: «Ось список невідкладних заводів, просто зателефонуйте їм і йдіть з той, який має найкращий час виконання», — каже Гонсалвес, серед останніх проектів якого — серія перевидань Елліотта Сміта та останній «Вікенд вампіра». запис. «Тепер я можу сказати: «Ну, який запис ви робите?», тому що зараз ви можете отримати інший досвід».
Замовлення на кшталт спеціальних кольорів, унікального дизайну чи іншого технічно складного друку, який раніше був би неможливий, тепер постійно надходять до магазинів звукозаписів і віталень. Тепер слухачі мають кращий доступ до вінілу всіх видів, ніж будь-коли.
«Це захоплюючий час, — каже Гонсалвес, — якщо публіка хоче це купити, а гурти готові це випустити, індустрія повинна мати можливість зробити таку кількість записів. Нарешті ми підійшли до того моменту, коли це насправді станеться».
Подібно до багатьох галузей промисловості, що підживлюються міленіалом, світ виробництва вінілу також просувається вперед із дедалі більшою локальною перспективою.
Ryan Fitch/Marmoset Music
«Я відчуваю, що регіональний ландшафт розвивається, — каже Блеквелл, — люди в Детройті будуть тиснути в Детройті, люди в Канзасі тиснутимуть у Канзасі».
Це особливо привабливо через економію витрат на доставку. Незалежні виконавці та лейбли можуть заощадити сотні доларів, купуючи свої свіжовіддруковані платівки в людина, що робить фінансово доцільним майже будь-який комерційний виконавець чи лейбл натискати свою музику вініл.
Майбутнє вінілу
Забігаючи наперед, можна сказати, що для процвітання індустрії звукозапису ще потрібно зробити багато змін. Переважна більшість записів все ще друкується на старовинному обладнанні, а непомірні витрати на реконструкцію означають, що наразі немає планів щодо виробництва нових токарних верстатів для мастерингу.
Хоча його завод, ймовірно, перший у хвилі виробників з новим обладнанням на горизонті, Блеквелл бачить попереду довгий шлях.
«Я почуваюся щасливим, але попереду ще багато роботи, — каже він, — не лише для нас, але й для всіх».
Тим не менш, оскільки індустрія продовжує модернізуватися, як якість, так і різноманітність записів, які потрапляють у неї Наші візки для покупок і, зрештою, на наших тарілках з вертушками, планується надзвичайно збільшити протягом наступного десятиліття.
Більше не застрягши в минулому, майбутнє вінілу виглядає – і все частіше звучить – краще, ніж будь-коли.
