Привиди у Венеції
«Привиди у Венеції» — це найстрашніша, найпохмуріша та найкраща пригода Еркюля Пуаро режисера та головної ролі Кеннета Брана».
плюси
- Експериментальна режисура Кеннета Брани, неймовірно надмірна
- Видатні виступи Мішель Йо, Келлі Рейлі та Тіни Фей
- Приваблива темна, театральна операторська робота Харіса Замбарлукоса
- Переконлива таємниця
мінуси
- Більшість персонажів намальовані надто широко, щоб їх запам’ятати
- Кілька приголомшливих редакційних рішень
- Надто очевидна розв’язка третьої дії
Привиди у Венеції це, перш за все, історія про привидів. Це може стати несподіванкою для тих, хто знайомий із попередніми двома фільмами режисера Кеннета Брана Фільми Агати Крісті (2017 рік Вбивство у Східному експресі і 2022 р Смерть на Нілі). Хоча вбивств і таємниць можна знайти вдосталь Привиди у Венеції, фільм головним чином стурбований довготривалими наслідками, які смерть залишає на тих, хто змушений сумувати, сумувати та продовжувати жити. У своїй першій дії фільм ставить певні запитання про те, що відбувається після смерті, а потім досліджує їх далі, дедалі більше стираючи межі між матеріальним і надприродним світами.
Привиди постійно затримуються та ремствують за межами його рамок, а його рейтинг PG-13 запобігає Привиди у Венеції від того, щоб коли-небудь потрапити на повномасштабну територію жахів, настрій, який він створює, є напрочуд похмурим, готичним і скорботним. У той же час у всьому проглядається формальна грайливість Привиди у Венеції що привертає увагу до нього та дозволяє легко дивитися повз його недоліки. Це не лише найстрашніша частина франшизи, але й один із найбільш творчо підбадьорливих фільмів мейнстримової студії, які Голлівуд випустив цього року.
Приблизно заснований на романі Агати Крісті 1969 року, Хеллоуїн вечірка, Привиди у Венеції починається через десятиліття після подій р Смерть на Нілі і знаходить вусатого головного героя, Еркюля Пуаро (Брана), який живе на пенсії в однойменному італійському місті фільму. Намір відвернути свій розум від будь-яких нових таємниць, Пуаро пішов так далеко, що найняв охоронця, Вітале Портфоліо (Ріккардо Скамарчіо), щоб захистити багатьох людей, які все ще переслідують його своїми благаннями допомогти. Однак його вириває з самовільного періоду ізоляції приїзд старого друга Аріадни Олівер (Тільки вбивства в будівліТіна Фей), письменниця в стилі Крісті, яка за кілька років до цього підняла авторитет Пуаро, коли використала його як тему однієї зі своїх книг.
Аріадна просить, щоб Пуаро приєднався до неї на сеансі в ніч на Хелловін, який влаштувала Джойс Рейнольдс (Китайський народився в АмериціМішель Йо, відома медіум, яка була викликана до Венеції Ровеною Дрейк (Келлі Рейлі), колишньою оперною співачкою. На прохання останнього Джойс погодилася спробувати дотягнутися до духу підліткового віку Ровени дочка Алісія (Роуен Робінсон), яка померла за загадкових обставин у своєму венеціанському палаццо рік до того. Ровена, вічно занурена у власне горе, сподівається, що сеанс Джойс нарешті розкриє їй справжню природу смерті її дочки.
Сказати більше про сюжет фільму означало б зіпсувати багато задоволення Привиди у Венеції. Проте жодна таємниця вбивства, натхненна Крісті, не була б повною без широкого кола підозрюваних, і незабаром палаццо Ровени займе повний склад потенційних убивць і жертв. Окрім Пуаро, Аріадни, Вітале, Ровени та Джойс, відвідувачами сеансу є Максим Жерар (Кайл Аллен), колишній наречений Алісії; Ольга Семінофф (Каміл Коттін), віддана економка Дрейків; Доктор Леслі Феррієр (Джеймі Дорнан), колишній військовий медик, який страждає на посттравматичний стресовий розлад; Леопольд (Джуд Хілл), його передчасно розвинений син; Дездемона (Емма Лерд) і Ніколас Холланд (Алі Хан), помічники біженців Джойса. Усіх їх, як невдовзі дізнається Пуаро, переслідують привиди як образні, так і (потенційно) буквальні.
Привиди у Венеції наближається до структури своїх двох попередників. Після насильницького інциденту у фільмі відбувається більша частина другої дії після того, як Пуаро опитує кожного зі своїх підозрюваних. Привиди у ВенеціїІншими словами, сюжет є найменш цікавим елементом, і перша дія фільму трохи страждає від величезної кількості шматочків головоломки, які потрібно розставити на свої місця. Однак Брана компенсує звичність сюжету фільму та таємничої структури вбивства, знімаючи один із стилістично найсміливіших фільмів у своїй кар’єрі.
Зникли стримані кадри відстеження та базовий формалізм Вбивство у Східному експресі і несвіжі, візуально решіті фони CGI Смерть на Нілі. Використовуючи суміш реальних місць і фізичних декорацій, Брана перетворює обстановку центрального палаццо Привиди у Венеції у свій власний лабіринт будинку з привидами. Він заповнює та досліджує обстановку поєднанням гострих, надзвичайно перекошених голландських ракурсів, свідомо зайвого страху стрибків, вражаюче експансивного мікшування звуку, і, в одному випадку, знімки корпусу, які штовхаються з кожним рухом тіла режисера, коли його Пуаро мчить, щоб спробувати зловити привид. Пізніше, коли він намагається зробити перерву в одній із ванних кімнат Ровени, Брана встановлює камеру в повітрі, що підкреслює тісні розміри простору та робить вигадане палаццо у фільмі ще більш клаустрофобічним та безповітряний.
Режисура режисера тут не просто драматична — вона відверто театральна. Операторська робота Харіса Замбарлукоса, яка підкреслює насичені чорні та червоні кольори фільму, нагадує про експресіоністичний, суворий чорно-білий твір Грега Толанда, знаменитого Орсона Уеллса та Джона Форда співавтор. А візуальний стиль Брана, який все йде до банкроту, лише наповнює фільм новим типом заразливого, творчо захоплюючого божевілля. Не всі стилістичні переваги фільму спрацьовують — його редагування часом може бути надто різким для його власного блага — але їх сукупний ефект важко заперечити. Привиди у Венеції, попри всі свої оповідні та редакційні недоліки, рухається з власною кошмарною витонченістю.
Як і у випадку з обома попередніми фільмами Брана про Пуаро, герої Привиди у Венеції часто намальовані та виконані занадто широко, щоб залишити значний слід. Цього разу Рейлі, Йо та Фей стали найкращими у фільмі, показуючи гру, яка відповідає емоційним пропорціям мультфільмів їхніх героїв. Нікому в цій франшизі ніколи не приділяли такого масштабу, як самому Пуаро, якого Брана грає з виграшною сумішшю втоми та блискучої чарівності. Тут актор і сценарист, який повернувся Майкл Грін, робить традиційну емоційну реакцію Пуаро на жахи, що відбуваються, більш відчутною та виправданою, ніж будь-коли раніше.
Зрештою, Привиди у Венеції є, як і два його попередники, дивним фільмом. Це таємниця вбивства, яка, здебільшого, залишається задоволеною грати цифрами, але способи, якими це не відбувається, часто є вражаюче ефективними. Рідко який реліз сучасної голлівудської студії виглядає настільки стилістично вільним, як останній випуск Брана. Чи означає це, що це залишить вас справді переслідуваними? Не обов'язково. Але ви можете залишити його, як це зробив цей письменник, лише трохи дзижчачи.
Привиди у Венеції зараз грає в театрах. Щоб дізнатися більше про фільм, прочитайтеПривиди у Венеціїзакінчення, пояснення.
Рекомендації редакції
- Роз’яснення закінчення «Привидів у Венеції».
- Рішення залишити рецензію: болісно-романтичний нуар-трилер
- Рецензія: Кейт Бланшетт вирує в новій амбітній драмі Тодда Філда
- Ентергалактичний огляд: простий, але чарівний анімаційний роман
- Огляд Божих створінь: надто стримана ірландська драма
