До Путіна фільми 1980-х тероризували нас ядерною війною

Минули десятиліття з тих пір, як американці тремтіли перед перспективою ядерної війни, яка колись висіла над нашими головами, як дамоклів меч. Але з вторгненням президента Росії Володимира Путіна та спробою завоювання України, і супутнє бряцання ядерною зброєю, нам усім нагадали, що, о так, світ все ще може підірвати себе багато разів! Хоча можливість ніколи не зникала, ми забули про неї, точніше, воліли не думати про неї в світі після холодної війни.

Однак не так давно про це нам постійно нагадували не лише наші засоби масової інформації та політики, а й наші розваги. Від початку до середини 1980-х років — останнє десятиліття холодної війни, перш ніж радянський прем’єр-міністр Михайло Горбачов взявся до своїх демократичних принципів перебудова і гласність — був особливо холодним моментом у відносинах нашої країни. І в той момент перспектива миттєвого ядерного голокосту та його наслідки драматизувалися в десятках фільмів 80-х років.

Ядерна війна в Голлівуді до 80-х

Голлівуд почав знімати ядерні фільми лише через кілька років після того, як Сполучені Штати застосували ядерну зброю проти Японії. Початок чи Кінець (1947), про Манхеттенський проект, вважається першим американським фільмом, який розглядає цю проблему. Слідом за цим фільми жахів 50-х і науково-фантастичне кіно часто алегоризували загрозу атомної війни та радіацію у фільмах про мутацію, наприклад їх! і Годзілла (обидва 1954), і вторгнення інопланетян у таких фільмах, як День, коли Земля зупинилася і Війна світів (обидві 1953).

1960-ті роки були першим «золотим віком» фільмів про ядерну війну, які драматизували загрозу буквально, а не алегорично. Впровадження водневої бомби в 1956 році — що й було у багато разів могутніший ніж атомна бомба — і ескалація холодної війни та гонка озброєнь США з Радянським Союзом Союз, представляв екзистенційну загрозу для всіх цивілізацій, які Голлівуд зафіксував у рисах люблю Доктор Стрейнджлав (1964), Бедфордський інцидент (1965), Безаварійності (1964), Сім днів травня (1964) і Найкращий чоловік (1964). Включно фільми про постапокаліптичне виживання На пляжі (1959), Світ, плоть і диявол (1959), TheМашина часу (1960), День, коли Земля загорілася (1961) і Паніка в нульовому році (1962).

У середині-кінці 1960-х та 1970-х роках Голлівуд все ще час від часу знімав фільми про загрозу ядерної війни та ядерний голокост, наприклад Глен і Ранда (1971), Хлопчик і його собака (1975) і Алея прокляття (1977), але це був період занепаду жанру. Хоча ядерна війна залишалася серйозною загрозою, вона не була настільки виразною в уяві громадськості, як інші питання того часу, такі як війна у В’єтнамі, рух за громадянські права, поява контркультури, президентство Ніксона та проблеми міської злочинності, які інформували Голлівуд наприкінці 1960-х і 1970-ті роки.

Драми ядерної війни 80-х

Цей період спокою драматично закінчився на початку 1980-х років, коли американське кіно та телебачення стрімко розвивалися. виробництво фільмів про ядерну війну, щоб відобразити видатне розширення адміністрацією Рейгана гонки озброєнь і президента демонізуючу риторику проти Радянського Союзу. Ці події породили величезний національний страх, який призвів до політично впливовий рух за мир і купу антивоєнних фільмів.

Фільми 80-х на тему ядерної війни драматизували як небезпеку, так і неминучість ядерного голокосту, використовуючи наш колективний національний страх, що він може початися будь-якої секунди. Драми епохи включають Китайський синдром (1979), Заповіт (1983), Силквуд (1983), Радіоактивні сни (1985), Манхеттенський проект (1986), Диво Миля (1988), Товстун і маленький хлопчик (1989), і Полювання на Червоний Жовтень (1990). Обидва фільми про Джеймса Бонда 1983 року, Восьминіжка і Ніколи не кажи ніколи знову, становили загрозу ядерних вибухів (звичайно, хоча, багато фільмів про Бонда так і є).

Мабуть, найбільш пам’ятною драмою епохи на тему ядерної війни та одним із найбільших хітів 1983 року була Військові ігри, режисер Джон Бедхем. Намагаючись вкрасти програмне забезпечення, герой фільму-підліток Девід (Метью Бродерік) випадково зламує головний комп’ютер на НОРАД, яка контролює можливості запуску ядерних ракет США. Комп’ютер на прізвисько «Джошуа» був запрограмований на ігри у військову стратегію, але також був запрограмований на те, щоб змусити можновладців подумати, що відбувається справжня ядерна війна. Поки Джошуа відраховує, американське керівництво готує те, що, на їхню думку, є контрударом першому радянському удару (ради насправді не починають, але, звичайно, вони буде запустити, якщо США стріляють першими).

Поки генерали та яйцеголові сперечаються про найкращий спосіб дій, Девід відштовхує експертів і приборкує Джошуа, як дикого мустанга. Він єдина людина, яка не тільки розуміє, як спілкуватися з технологіями та використовувати їх, але й як змусити комп’ютерну систему «дізнатися», що глобальна термоядерна війна — це гра, яку неможливо виграти. Якщо здається малоймовірним, що США передадуть командування та контроль над своїм ядерним арсеналом одному комп’ютеру, або що підліток легко зламав би комп’ютер, вроджена помилковість системи є страшною причиною фільм.

Манхеттенський проект (1986) режисера Маршалла Брікмана є тематичним оновленням Військові ігри, з білим підлітком-героєм/генієм Полом Стівенсом (Крістофер Коллетт), який показує дорослим помилковість їхніх мілітаристських шляхів. Пол — фахівець з фізики та хімії, який створює атомну бомбу з плутонію, який він краде з місцевої лабораторії поблизу Корнельського університету. Його передбачувана мета — виявити, що небезпечний радіоактивний матеріал виготовляється без відома місцевої громади. Але як с Військові ігри, його справжньою метою, здається, є справити враження на дівчину (Синтія Ніксон), яка всюди слідує за ним і беззаперечно підтримує його плани. Ах, 80-ті.

Не дивно, враховуючи, що голлівудські фільми того часу були орієнтовані на підлітків, багато фільмів про ядерну війну/Третю світову війну представляли підлітки як остання надія цивілізації — технічні вчені, які могли б заступитися за дорослих, які втратили спосіб. Це також видно в Червона зоря (1984), Mad Max Beyond Thunderdome, і Справжній геній (обидві 1985 р.) серед ін. Пізній, але важливий вихід у піджанр підлітків рятує світ від ядерної зброї Термінатор 2: Судний день (1991) з його незгладимою послідовністю мрій Лос-Анджелес згорів у ядерній пожежі.

Наукова фантастика і ядерний голокост

Джеймса Кемерона Т2 можна вважати кульмінацією епохи — не лише ядерних фільмів про холодну війну, а й золота ера наукової фантастики 80-х в загальному. Камерона Термінатор (1984) був одним із найжахливіших науково-фантастичних фільмів про ядерну зброю, жорстке, насильницьке бачення того, куди ми потенційно прямуємо, якщо швидко не змінимо свій шлях. Зараз франшиза настільки заполонена нашою культурою, що здається, що вона існувала завжди, але похмуре бачення оригіналу термінатор, і його повідомлення про те, що ядерна війна неминуча, шокували в один із найнебезпечніших періодів холодної війни.

Джорджа Міллера Божевільний Макс фільми, зняті в Австралії, також були одними з найпопулярніших науково-фантастичних бачень апокаліпсису. Перший Божевільний Макс (1979) пропонували неоднозначне антиутопічне майбутнє, але з їх більшими бюджетами сиквели Дорожній воїн (1982) і Mad Max Beyond Thunderdome розроблений і уточнений пост-ядерний голокост. Натякаючи на ОПЕК криза 1970-х роківранні фільми «Божевільного Макса» зображують дефіцит нафти як причину падіння цивілізації, тоді як Божевільний Макс: Дорога гніву (2015) оновлює кризу дефіциту води, що відображає сучасний глобальний дефіцит.

Інші науково-фантастичні фільми 80-х на ядерну тематику включають Dreamscape (1984); Робокоп (1987), у якому ядерні бомби становлять загрозу існуванню, а токсичні відходи — більш безпосередню; і навіть Назад у майбутнє (1985) з його лівійськими терористами та ядерною машиною часу. Як я пишу в іншому місці, ремейк Джона Карпентера Річ (1982) «все про екзистенціальний страх. Як і загроза ядерної війни, інопланетна сутність у фільмі невидима, може завдати удару будь-якої миті, і призводить до перебудови людських істот на клітинному рівні». Подібним алегоричним способом, Зоряний шлях 2: Гнів Кана (1982), незважаючи на те, що дія відбувається у відкритому космосі в 23-му столітті, йдеться про пристрій, що знищує планети, а один із головних героїв помирає від радіаційного отруєння.

Нарешті, фільми про зомбі та радіоактивних мутантів у жанрі hard-R були еквівалентом науково-фантастичних жахів 50-х у 80-х. Фільми як Наслідки (1982), Ніч комети (1984), Токсичний месник (1984), Реаніматор (1985), фільми Джорджа Ромеро «Живі мерці» та фільми Сема Реймі «Злісні мерці» викликали значний відгук, особливо на ринку нового домашнього відео.

Фільми, створені для телебачення, також драматизували цей жах

Наприкінці 1970-х і на початку 80-х у режисера Ніколаса Мейєра був кінець цивілізації. У 1976 році написав сценарій телефільму Ніч, яка налякала Америку, про знамениту радіопередачу Орсона Уеллса «Війна світів», коли Уеллс переконав деяких американців, що інопланетяни атакують Східне узбережжя. Тоді Мейєр продовжив свій Зоряний шлях II ядерна війна алегорія с День після (1983), який на ABC переглянули 100 мільйонів американців (майже неможливо уявити в епоху бутікового потокового передавання) і який залишається одним із найжахливіших і найефективніших фільмів, коли-небудь знятих.

На відміну від трансляції «Війни світів», американці так не подумали День після був реалістичним живим зображенням ядерної війни, але це посилило страх, що війна, яка приведе до кінця цивілізації, не тільки можлива, але, можливо, навіть імовірна. Кім Ньюман пропонує що Мейєр поєднав дві трансляції, вставивши в останню сцену День після, цитата з того самого шоу Уеллса, про яке він написав: «Чи є хтось там... хтось взагалі?» інтонує персонажа, якого грає Джон Літгоу. Фільм справив глибоке враження навіть на президента Рейгана, який написав у своєму щоденнику, «Це дуже ефективно і викликало у мене велику депресію. … Моєю власною реакцією було те, що ми повинні зробити все можливе, щоб мати стримуючий фактор і щоб ніколи не було ядерної війни».

День після був далеко не єдиним телефільмом, знятим про загрозу та наслідки ядерної війни. Інші включені Заповіт (1983); Третя світова війна (1982); Америка (1983); Спеціальний бюлетень (1983); Зворотний відлік до Looking Glass (1984); і фільм BBC Нитки (1984), який залишається таким же жахливим у своєму реалістичному зображенні ядерної війни та її невблаганно безнадійних наслідків, як її двійники по той бік Атлантики.

Ці телепродукції наголошували на реалістичності, щоб передати небезпеку та неминучість ядерного голокосту. Обговорення його підходу до День після, – сказав Мейєр, «Я ніколи не дивився на це як на фільм сам по собі, більше як на велике суспільне оголошення. Я хотів, щоб це було якомога грубіше і в твоїм обличчі». Ідея суспільного мовлення — телебачення як розповсюджувач інформації — узгоджується з тим, як мережі традиційно представляли загрозу та наслідки ядерної війни, що почалася в середина 1960-х років. Можливо, саме тому телевізійні фільми як у США, так і у Великій Британії зазвичай були страшнішими та реалістичнішими, ніж їхні голлівудські аналоги.

Ядерні бомби можуть бути смішними!

Нарешті, кілька комедій 80-х років, зокрема, розповідали про ядерну загрозу смужки (1981) з Біллом Мюрреєм і Гарольдом Ремісом у ролі рядових армії США, які рятують свій взвод із радянського полону, і Справжній геній, з Велом Кілмером у головній ролі ще одного підлітка-вченого, який намагається вберегти свій лазерний проект від рук військових, які хочуть використати його для проекту SDI (Стратегічної оборонної ініціативи).

Проект SDI, або «Зоряні війни», також займає помітне місце в Шпигуни, як ми (1985), де в головних ролях Ден Ейкройд і Чеві Чейз у ролях двох незграбних шпигунів-приманок, яким вдається одночасно розпочати та зупинити ядерний голокост. Шпигуни, як ми може бути єдиною великою студійною комедією епохи, про яку можна сказати, що вона не просто антивоєнна, а й антирейганівська, втілюючи буфонаду Американська тактика холодної війни в образі американського генерала, який віддано хоче розпочати Другу світову війну, який схожий на 40-й президент.

Тепер, коли ядерна війна знову стала загрозою для суспільної свідомості, можливо, настане ще одна золота ера антиядерних фільмів-застережень. Як і в попередні епохи, будемо сподіватися, що будь-які подібні фільми залишаться в царині фантастики.

Рекомендації редакції

• Spotify припиняє роботу в Росії та обіцяє допомогу Україні