Чи відповідатиме новий фільм Метта Деймона родоводу творчої групи та акторського складу, які отримали Оскар? Читайте далі для нашого Субурбікон огляд.
Мабуть, найважливіша річ, про яку варто знати Субурбікон, новий фільм, знятий Джорджем Клуні за сценарієм, написаним спільно Джоелом та Ітаном Коенами, полягає в тому, що це майже напевно не той фільм, який ви очікуєте побачити в кінотеатрі.
Шостий фільм, знятий Клуні (у якого в кінотеатрах вийшов фільм, який він зняв). кожні три роки з 2002 року Сповідь небезпечного розуму), Субурбікон бере Метта Деймона на роль Гарднера Лоджа, невибагливого працівника компанії, чиє мирне життя в ідилічному районі Субурбікон занурюється в хаос після смертоносного вторгнення в будинок. У фільмі зіставляється все більш небезпечне становище, в якому з часом опиняється Гарднер, зростання хвилювань у суспільстві, викликане приїздом афро-американської сім'ї в Лілі-Вайт околиці.
Частково чорна комедія, частково расова драма, частково кримінальна казка, частково соціальна сатира,
Субурбікон не уникає жонглювання деякими складними темами, але родовід творчої групи фільму — і її акторський склад, відзначений нагородами — дивує, коли фільм збивається з курсу.Разом із оскароносними братами Коенами, сценарієм для Субурбікон також написаний у співавторстві з Клуні та його постійним співробітником Грантом Хесловом (Доброї ночі та удачі, Березневі іди). До акторського складу приєднався Деймон Джуліанна Мур(Все ще Аліса), яка грає подвійну роль як Роуз Лодж (дружина Гарднера) і Маргарет, сестра Роуз. У фільмі грає ролі другого плану Оскар Айзек (Ex Machina) як розумний дослідник претензій, Джек Конлі (L.A. Конфіденційно) як начальник місцевої поліції, і Ной Юп (Нічний менеджер) як маленький син Гарднера, а також Гленн Флешлер (Справжній детектив) і Алекс Хасселл (Два вниз) як пара злочинців, які зосередили увагу на Гарднері та його родині.
Субурбікон не цурається жонглювання деякими складними темами
Чесно кажучи, більшість фільмів, написаних братами Коенами, повертають на несподівану територію — як тонально, так і оповідально — і це загалом було частиною їхньої привабливості. Фарго, Немає країни для старих, і Великий Лебовскі усі звивалися, і часом здавалося, що вони заблукали, але звивистий шлях, яким вони йшли, завжди здавався навмисним.
Це не той випадок з Субурбікон, який ніколи не відчуває прихильності до історії, яку хоче розповісти, і ніколи не збирає такі виступи, які виправдовують заплутаний, незграбний набір напіврозказаних історій, який він в кінцевому підсумку обертає.
Зображення Деймоном, здавалося б, беземоційного патріарха сім’ї грає роль у першій комедії момент і драматичне напруження наступного, але відчувається, що він надто сильно поранений, щоб задовольнити будь-який з них елемент. Глядачі, які чекають фільму про гравця олівців 1950-х років, якого сили, що змовляються навколо нього, змушені опинитися на межі (як маркетинг на думку фільму), ймовірно, буде розчарований напрочуд темною, стриманою аркою персонажів, яку Деймон і сценарій фільму доставляє. Протягом фільму характер Деймона майже не змінився, що особливо розчаровує, враховуючи його найвищі витрати та фокус маркетингу фільму.
Мур, з іншого боку, вдається зробити свій персонаж більш цікавим, ніж вона, мабуть, мала б бути, враховуючи її погано розроблену історію та відносно мало можливостей викрасти увагу. Її розповідь про домогосподарку 50-х років враховує архетип і робить її цікавою обмінюється в правильній компанії - особливо в сценах, які вона ділиться з глузливими претензіями Ісаака слідчий. Їхні персонажі випромінюють фантастично цікавий рівень нещирості, і дуже шкода, що ці сцени так мало займають у фільмі.
Юп також чудово грає в якості дитини, яка потрапила у все це божевілля, і, по суті, служить заміна аудиторії у спостереженні за все більш тривожними подіями, які спричиняють руйнування життя його сім’ї навколо нього. Його перспектива додає додаткову тему дорослішання до вже переповненого фільму, і це багато говорить про Субурбікон що цей молодий актор, чия головна режисура, здається, полягає в тому, щоб грати контужено, в кінцевому підсумку стає найбільш емоційно пов’язаним персонажем у фільмі.
Окрім усього, що відбувається з Гарднером та його родиною, Субурбікон також — і дещо несерйозно — розповідає про дедалі більше мирної спільноти насильницькі спроби позбутися Майерсів, афроамериканської родини, яка переїхала до околиці.
Однак історія слідує за цією аркою без особливого переконання, а також про досвід нової сім’ї та ескалацію расової агресії, з якою вони стикаються в цьому інакше ідилічна спільнота розчаровує недостатньо розвинена та недостатньо пов’язана з подіями, що розгортаються навколо Гарднера, незважаючи на те, що дві сім’ї ділять паркан. Час від часу виникає відчуття, ніби творча команда фільму додала історію Майєрса як запоздала думка, і їх сцени були просто вставлені як продовження, щоб додати драматичної ваги, чого історія Гарднера сама по собі не має заробити.
Враховуючи все, що переживає родина Майєрс у фільмі, другосортний статус, який присвоюється їхній історії, виглядає як глухе рішення з боку творча команда фільму, і який би зв’язок між двома дугами не планувався, він просто не виконаний достатньо добре, щоб виправдати дві оповіді, що співіснують у той самий фільм.
Незважаючи на всі ці недоліки, Субурбікон це амбітний фільм, і, на його честь, наміри творців фільму та акторського складу здаються правильними. У виконанні, однак, фільму, на жаль, не вистачає жодної з тем, які він намагається розглянути. Враховуючи родовід і вражаючі відзнаки всіх учасників фільму, легко встановити високу планку для Субурбікон, але навіть позитивний результат творчої групи з ексцентричними, непередбачуваними історіями недостатній, щоб виправдати широкий спектр недоліків фільму.
на жаль, Субурбікон це рідкісний промах для надійної групи режисерів і акторів.
