Вибачте, мілленіали, але Парк Юрського періоду ніколи не був хорошим фільмом

Світ Юрського періоду відкрито для велика каса минулих вихідних, а також деякі з найгірших відгуків про франшизу з шести фільмів — 30% оцінка на Rotten Помідори — це вже щось говорить, враховуючи, що більшість записів у цій серії були переглянуті критики.

І все ж не так вже й дивно, що всі фільми, які вийшли з джерела, були незначної якості, враховуючи, що оригінальний фільм 1993 року Парк Юрського періоду, знятий Стівеном Спілбергом із бестселера Майкла Крайтона, насправді був не дуже добрим. Так, у той час він отримав солідні відгуки (разом із бурчання Роджера Еберта та інші), і, так, він залишається цінним для дітей 90-х. Але, дивлячись на це без призму ностальгії чи хвилювання через цифрових динозаврів, які сприяли його початковому успіху, я стверджую, що це зовсім не так добре.

«Парк Юрського періоду» часто здається некінематографічним

З початкової сцени, в якій загадкового динозавра доставляють до паркового заповідника, все виглядає недобре. Дія переконлива, але не зовсім відповідає стандартам Спілберга. Створення фільму є більш хаотичним, менш плинним, ніж ми звикли від нього, і аранжування аметистові прожектори в темряві викликають подібні композиції у фіналі кращого Спілберга фільми, Розкрадачі втраченого ковчега і Близькі зустрічі третього роду. Кульмінація сцени, що запам’ятовується, коли працівник парку впадає в загон, щоб стати вечерею динозаврів, але все виглядає надумано. Робітник опиняється в такому положенні лише тому, що йому доводиться підійматися і закривати ворота вручну — а все інше в надсучасному заповіднику автоматизовано?

Хоча інцидент може бути не зовсім переконливим, принаймні він досить напружений. Основна проблема с Парк Юрського періоду з’являється в наступній сцені, коли чоловіки обговорюють страхування, розлучення та перевірки. Будь-яка загроза, яку Спілберг викликав у дебюті, розсіюється протягом наступних 40 хвилин, коли він набиває пачки Експозиція Майкла Крайтона з роману — перший із багатьох випадків, коли режисер знімає напругу в цьому спосіб.

Ніщо не є менш кінематографічним за своєю суттю, ніж люди, які розмовляють один з одним (Хічкок сказав, що фільми не насправді взагалі потрібен діалог), і це частково причина, чому більшість фільмів знято за романами Крайтона — Сфера, Конго, Розкриття — такі жахливі. Крайтон у душі був пояснювачем. Він любив вигадувати читачеві всі свої дослідження навколо найголіших кісток мелодраматичного сюжету, поряд з деякими нібито гострими «взяттями», які іноді були проблематичними — антияпонські настрої з Сонце, що сходить, або передумова Розкриття що чоловіки так само можуть стати жертвами сексуальних домагань з боку впливових жінок.

Парк Юрського періоду, принаймні, має чудову, неполітичну передумову для фільму: що станеться, якби ми клонували динозаврів із ДНК, захопленої в муміфікував комарів, перетворив острів біля узбережжя Центральної Америки на гігантський зоопарк, а потім запросив світ перевірити їх вийти? Не дивно, що Спілберг і Universal купили права на фільм ще до публікації роману. Напевно допомогло те, що доктор Алан Грант (у фільмі Сем Нілл) був прототипом персонажа Спілберга з його фільмів до того часу. Він є частиною шефа Броуді Щелепи (кожна людина з відносним недоліком, тут технофобія); частина Індіана Джонс (польовий науковець у федорі); і частково хлопець, який дізнається, що дійсно важливо в житті (Гачок, Завжди, Індіана Джонс і останній хрестовий похід).

Що насправді Для Спілберга важлива сім'я, але це останнє, про що думає Грант, коли ми зустрічаємо його по коліна в пилу скам’янілостей Монтани. Коли він намагається пояснити свою теорію про те, що динозаври були більше схожі на птахів, ніж на рептилій, натовп сміється. Ґрант наполягає, щоб ці люди прислухалися до його радикальної пропозиції — хоча, незалежно від того, чи є вони аспірантами чи поклонницями, чи не повинні вони вже бути близькими з його роботою? Він не заходить далеко в своє дослідження, перш ніж якийсь огидний 12-річний підліток висміює його. Хто ця дитина? Звідки він узявся? Він загубився в Безплодних землях? Чи забрів він з The Goonies? Це не має значення. Він існує, щоб читати йому лекції. Ці ранні сцени є першими з багатьох, у яких речі будуть пояснені безпосередньо глядачеві в довгих, за своєю суттю недраматичних промовах за допомогою довіреної аудиторії.

Налякавши дитину, Грант виглядає схожим на придурка. Але не бійтеся, колега-дослідник і закохана Еллі Саттлер (Лора Дерн) тут, щоб хихикнути всі його недосконалості, її дзвінкий сміх натякає на те, який чарівник цей довговічний скнара, якщо ви дасте йому половину шанс. Це невдячна роль. Вона мала б бути блискучим ученим, але ніщо не робить її так щасливою, як перспектива домашнього блаженства з Грантом. Пізніше, коли математик Ян Малкольм (Джефф Голдблюм) пояснює їй свою дорогоцінну «Теорію хаосу», вона хихікає і лупить очима, як друга студентка жіночого клубу, а не хтось, хто півжиття провів у розвиненому академічні кола.

Недостатні показники

Нудьга Спілберга від сцен, у яких люди говорять один на одного, очевидна скрізь. Коли власник і оператор «Парку Юрського періоду» Джон Хеммонд (Річард Аттенборо, який вимовляє шотландський акцент приблизно так само переконливо, як і Стар «Джеймс Дуен» з Trek), заїжджає в Монтану, щоб залучити Еллі та Гранта до оцінки його острова, режисер майже не намагається перемістити камера. Розглянемо на противагу такий фільм, як Спілберг Шпигунський міст. Цей фільм здебільшого складається з чоловіків, які розмовляють один з одним у закритих кімнатах, але зйомки та постановка майстра настільки швидкі, що ви ледве помічаєте, як мало дії.

Аттенборо дружній, але ніхто не дуже хороший у цьому фільмі, хоча Голдблюм намагається привнести трохи родзинки своїм фірмовим пережовуванням сцени. Я вважаю, що Голдблюм є національним надбанням так само, як і будь-хто інший (Глибоке покриття це один із моїх улюблених фільмів), але чи можемо ми нарешті всі визнати, що єдина причина, чому він привернув так багато уваги за цю роль, полягає в тому, що всі інші у фільмі нестерпно загальні та м’які? Звичайно, глядачі відгукнуться про будь-якого героя з ноткою індивідуальності.

Найгіршим, однак, є Вейн Найт у ролі Денніса Недрі, слинявого придурка, відповідального за охорону парку, який намагається продати Хаммонда, вкравши ДНК динозаврів. Як цей персонаж і сюжет потрапили у фільм, крім того факту, що він існує в оригінальному романі? Спілберг, який зробив Парк Юрського періоду мав сісти зі Спілбергом, який зробив Щелепи і Розкрадачі втраченого ковчега і провели відверту дискусію про сутність наративної економії. І так, я це розумію Зайнфельд було найгарячішим шоу, коли Парк Юрського періоду був у виробництві, але спостерігаючи за Найтом у цьому ситкомі навіть у другорядній ролі супротивника Джеррі, стає очевидним, що він не вміє грати. Призначення його тут було серйозним прорахунком.

Питання кіновиробництва

Більш дивним для фільму Спілберга є кілька проблем, пов’язаних із створенням фільму (хоча, правда, режисер працював на абсолютно новій арені з цифровим F/X). Після того, як група прибуває на острів, Спілберг затримується на здивованому виразі обличчя Гранта, поки ми нарешті не бачимо, як він витріщився на високого брахіозавра, який тупотить і реве поруч з їхнім джипом. Навіть якби ми вірили, що під час наближення вони не бачили, як вона простягається над межею дерев, вони б напевно почули це й відчули, як земля тремтить. Пізніше в тій самій сцені інший динозавр, що сурмить, сповіщає приголомшеного Гранта про виявлення неподалік стада, на яке він, зважаючи на його очі, явно міг би дивитися.

Усе це, через відсутність кращого терміну, дешева режисура Спілберга, і це до того, як він двічі використає той самий трюк із T-Rex. Персонажі спочатку можуть почути та відчути гул і тремтіння його кроків, що наближаються за милю але гігантський монстр тихий, як опівнічний бродяга, щойно йому потрібно підкрастися хтось. Можливо, Спілберг розраховував на те, що глядачі будуть надто приголомшені приголомшливим візуальним ефектом, щоб проблеми з безперервністю могли їх турбувати.

Коли вони прибувають на базу, фільм зупиняється на найнуднішій сцені, у якій наші відважні герої дивляться короткий документальний фільм, який пояснює їм сюжет. Тут нас пригощають еквівалентом найгіршого атракціону в Діснейленді, освітніх шоу на Мейн-стріт діти сидять лише тому, що їх змушують батьки, а вони прагнуть дістатися Космічної гори час. Це найгірший — хоч і далеко не єдиний — приклад надприродної вільності Спілберга у мові кіно, який покинув його в цьому фільмі. Порівняйте цю сцену з 25-хвилинною точкою Щелепи, коли ми вже захоплені, наш пульс тремтить від напруги, яка наростала з першого пострілу.

Там багато експозиції Щелепи також — також взято з роману, — але це здебільшого на службі того, що акули зроблять з вами, якщо ви запливете занадто далеко. Від самої думки леденить кров, що пояснює, чому одна з небагатьох ефективних пояснювальних сцен у Парк Юрського періоду настає, коли наглядач парку описує інтелект хижих птахів, як ці нібито тупі рептилії можуть прорахувати, навіть розробити стратегію щодо того, як вони збираються вас з’їсти. Але Спілберг знову розтрачує напругу, показуючи після неї довгу сцену обіду, в якій кожен викладає різні позиції першокурсника щодо філософії науки.

Нарешті, фільм забезпечує розширену дію навколо середини. І так, серіал про Тиранозавра Рекса все ще вражає, тому що це те, що Спілберг займає найбільше часу, щоб налаштувати (він також має найкращі спецефекти). Таким чином, небезпека є відчутною, коли T-Rex виходить на сцену в пошуках дитячої їжі, що складається з реальних діточок (які, чесно кажучи, якби верещливі типи були з'їдені, фільм би покращився значно).

Великі динозаври відволікають увагу від слабких речей

Сцена з T-Rex (і пізніша сцена з хижаками, які полюють на онуків Хаммонда на промисловій кухні) справді проливає світло на те, чому 30 років тому цей фільм справив на людей особливе враження. Динозаври вражають, і ми ніколи не бачили їх переконливо представлених на екрані (чарівність Зупинка динозаврів Рея Гарріхаузена незважаючи на це). Але брудна таємниця, яку ніхто не хоче визнавати, безсумнівно, побоюючись, що це зіпсує їхні спогади про юність, полягає в тому, що — окрім матеріалів про Т-Рекса та хижаків — це здебільшого досить нудно. Персонажі в кращому випадку незапам’ятовуються, а в гіршому – дратують. Фільм теж не дуже для перегляду. Незважаючи на кілька пам’ятних кадрів, у ньому бракує ліричних образів, характерних для найбільш натхненних бачень Спілберга. Багато в чому це пов’язано з дизайном самого парку – потворними літерами на знаках, поганим виглядом комп’ютерного командного пункту та яскравими основними кольорами на автомобілях та інших місцях.

Це також не найкраща година Джона Вільямса. Основна тема композитора трохи надто висока, трохи занадто мідна, для темного матеріалу, і їй бракує мелодійності, що запам’ятовується, як у його найкращому творі. Музика між основною темою — це стандартний трилер або типові флейти, що означають подив. Але як музика могла відчувати щось інше, ніж загальне, враховуючи, з чим Вільямсу доводилося працювати?

Нарешті, кульмінація - це чит. Це не лише Deus ex machina, адже T-Rex рятує наших героїв в останній момент як Орли в Мордорі в Владар кілець, але він знову покладається на махінацію Спілберга зі звуком. Раніше Т-рекса можна було почути і відчути глибоко в джунглях. Тут йому якось вдається потрапити всередину будівлі, і ніхто цього не помічає, що просто нагадує нам, що всі фільми — це дим і дзеркала, але цей більше, ніж більшість.

Парк Юрського періоду був переломним моментом у кінематографі, який змінив як те, що було можливо, так і те, чого очікувала публіка. Хоча Спілберг ефективно підняв планку цим фільмом, він просто не серед найкращих у режисера. Його репутація зміцнена ностальгією, і він виглядає краще порівняно зі зниженою прибутковістю субпаритету продовження, які пробуджують очікування побачити цих динозаврів знову і знову, а потім розчаровують ще більшими історії. Парк Юрського періоду безумовно, це був не перший фільм, який використовував приголомшливі візуальні ефекти, щоб приховати посередній сценарій і дерев’яні виступи. Але його спадщина може полягати в тому, що він започаткував еру цифрового кіновиробництва, коли магія фільмів здається ще більш вигаданою.

Рекомендації редакції

• Чи «Парк Юрського періоду» показує зізнання провини Стівена Спілберга?
• 10 найпопулярніших фільмів усіх часів за касовими зборами
• Де дивитися Jurassic World Dominion
• 10 найкращих фільмів Стівена Спілберга за версією Rotten Tomatoes
• 10 найкращих фільмів про війну, коли-небудь знятих