Щороку п'ять фільмів номінуються на премію «Оскар» у категорії «Візуальні ефекти». Цього року кожен номінант пропонує власний унікальний погляд зсередини на дивовижні трюки режисерів і їхні групи ефектів повинні використовувати, щоб створити візуальні видовища, які створюють великий екран блокбастер. На знак визнання цих п’яти фільмів — і однієї з наших улюблених категорій «Оскар» — ми звертаємо увагу на один Номінанти на «Візуальні ефекти» кожного дня до недільної трансляції та уважніший погляд на те, що їх здобуло поза.
Раніше ми розглядали штучний інтелект android з Ex Machina, постапокаліптична пустка Божевільний Макс: Дорога гніву, і чужий світ Марсіанин. Зараз ми подивимося на одну з найзахопливіших сцен епопеї режисера Алехандро Гонсалеса Іньярріту «Вигнанець».
Більшість розмов про Оскара навколо Ревенант на даний момент включає головну людину Леонардо Ді Капріо, але одна з неоспіваних зірок фільму режисера Алехандро Гонсалеса Іньярріту не номінована на премію Оскар — принаймні безпосередньо.
У фільмі, наповненому драматичними, карколомними сценами, що зображують жорстокість виживання на кордоні, один з найбільш запам’ятовується довга, затягнута атака ведмедя грізлі на персонажа Ді Капріо на глибині ліс. Дика сцена виявилася важкою для перегляду деяким глядачам через її графічний характер, але як критики, так і шанувальники хвалили його за те, що це не просто приголомшливий момент в історії, а й фантастичне досягнення в кіновиробництво.
Протягом сцени Іньярріту, здається, знімає напад, який розгортається в серії насильницьких зіткнень між персонажем Ді Капріо, Х'ю Гласс і величезний ведмідь посеред лісистої місцевості — завдяки використанню єдиного, непохитного пострілу, який дрейфує між ведмедем і його жертва. Це така послідовність, яка змушує режисерів і глядачів дивуватися, як це можливо, і багато в чому з іншими цьогорічними номінантами на візуальні ефекти відповідь передбачає велику кількість креативності, винахідливості та VFX магія.
1 з 23
«Що було цікаво, згадуючи ранні дискусії з Алехандро, так це те, що все було про рух, планування та хореографію, але завжди повертаючись до того, як реальний напад ведмедя міг би розгорнутися», – згадав під час інтерв’ю Річард МакБрайд з Industrial Light and Magic, який працював керівником візуальних ефектів у фільмі. з IndieWire.
«Інша річ — усвідомлення того, що це не монстр: він у своєму природному середовищі існування і просто поводиться так, як звичайна тварина», — додав він. «Алехандро хотів, щоб напад був раптовим, і хотів, щоб ми відчули близькість до подій і занурилися в кожну деталь».
І це було детально: актор-каскадер замінив ведмедя під час чотириденних зйомок у лісах Британської Колумбії, Канада, а Ді Капріо, як повідомляється, виконав більшу частину сцени сам. Роль ведмедя зіграв актор Гленн Енніс, який вивчав відео рухів ведмедя — і жорстокі відео ведмежих нападів — перед тим, як одягнути масивний яскраво-синій костюм для зйомок з Ді Капріо.
«Очевидно, що [синій костюм] не потрапляє у фільм, і хлопці CGI малюють ведмедя», — сказав Енніс. Світові новини ще в січні. «Алехандро був твердо переконаний, що блакитний ведмідь рухався так само, як рухався б справжній ведмідь, і було важливо, щоб він мав ті самі нюанси, що й ведмідь. Незважаючи на те, що це був великий ведмідь Смурф, він все одно мав бути максимально справжнім».
«Хутро – це завжди виклик, особливо якщо побачити його так близько. Тож у нас було багато художніх деталей і нюансів».
Хоча може здатися, що напад ведмедя розгортається в безперервному кадрі, насправді ця сцена стала результатом кількох розширених кадрів, з’єднаних талановитою командою VFX фільму. В інтерв'ю с Голлівудський репортер, Макбрайд описав використання командою комп’ютерного моху, щоб створити міст між цифровим ведмедем і Ді Капріо.
За словами Макбрайда, CG мох служив для того, щоб «з’єднати ведмедя з землею, створивши точку контакту, де вона ступає, торкаючись чогось. Іноді ви можете продати рух, коли найменша частинка листя взаємодіє з нею».
Близькість Ді Капріо до ведмедя перевірила команду VFX. у багатьох сценах показано, як ведмідь дихає в шию Ді Капріо або впивається зубами в його здобич. Бажання Іньярріту наблизити камеру якомога ближче до дії лише ускладнило завдання команди, а їхнє досягнення стало ще більш вражаючим.
Як незабаром виявили Макбрайд і команда VFX, найскладнішим елементом оживлення ведмедя стала пухнаста дилема.
«Хутро – це завжди виклик, особливо якщо бачити його так близько», – нещодавно сказав він Студія Щодня. «У ньому трохи вологи. У ньому багато сміття. Тож у нас було багато художніх деталей і нюансів. Команда ведмедів вивчила та зіставила еталонні дані та спостерігала за навколишнім середовищем. Їм довелося змішати кров і вологу від дощу. Це, безумовно, значно підштовхнуло конвеєр в ILM».
«Ми відкрили кілька нових методів для створення деталізованого нареченого та перетворення його на рух і імітацію хутра», — пояснив Макбрайд. «Для ведмедя ми мали кілька рівнів моделювання — скелет, м’язи, фасція, шкіра, хутро».
Кінцевий продукт говорить — точніше, реве — сам за себе: ведмідь є однією з найбільш обговорюваних сцен в одному з найбільш обговорюваних фільмів року. І с Ревенант претендуючи на 12 нагород Оскара цього року, не буде надто дивним, якщо цей ведмідь принесе команді з візуальних ефектів фільму ще одного заслуженого Оскара.
88-ма церемонія вручення премії «Оскар» транслюватиметься в неділю, 28 лютого, о 19:00 за східним часом на ABC.
