Як покоління Х зруйнувало Зоряні війни

Під час інтерв'ю Роджера Еберта та Джина Сіскела для їх спеціального телевізійного випуску 1990 року Майбутнє кіно, Джордж Лукас визначив свою фірмову рису створення фільму як швидкість, з якою рухалися візуальні ефекти, і швидкість скорочень. «Це темп і редакторський стиль більше, ніж реальне фотографічне зображення, яке є сутністю того, ким я є», — сказав він, виділяючи послідовність в оригіналі. Зоряні війни коли «Тисячолітній сокіл» утікає від «Зірки Смерті», а Люк Скайвокер і Хан Соло збивають винищувачі TIE, що переслідували їх, із портів корабля.

Глядачі 1970-х років, які не звикли до такого швидкого стилю знімків і нарізок, не могли опрацювати кожну деталь, і в цьому була суть. Не тільки тому, що «Зоряні війни» побудовані навколо карколомних подвигів і захоплюючих крутих подій, призначених для перегонів по екрану, але також тому, що режисери, кидаючи моделі космічних кораблів і гумові ляльки перед камерою, не завжди хочуть, щоб глядачі дивилися ретельно. Зараз, у епоху цифрових технологій, усі ми

робити дивіться уважно, і це зруйнувало велику частину магії.

Лукас хотів створити досвід

Покоління X — моє покоління — з його повноправним, часом огидним почуттям власності на власність кіно- та телевізійних програм, на якому ми виросли, робить левову частку руйнування. Найбільша проблема «Зоряних війн» зараз, за ​​винятком кількох винятків, полягає в тому, що вони створюються і для власницьких прихильників, які часто більше зацікавлені в фан-сервісі, ніж у розповіді історій. Майже неможливо бути об’єктивним щодо того, чим ти дорожив у дитинстві. Довірити Gen Xers майбутнє «Зоряних війн» — це все одно, що дати дитині ключі від магазину іграшок — що, у певному сенсі, саме так і сталося.

Для покоління бумерів Лукаса вся суть кіно полягала в тому, що воно було ефемерним – мрією, яка випаровувалася, коли ти «прокидався», тобто залишав темний театр. Задовго до того, як наприкінці 1970-х років з’явилося домашнє відео, фільми призначалися для перегляду в даний момент і мрій про них пізніше, а не для перегляду кожної деталі. Навіть коли фільми почали показувати по телебаченню в 1950-х роках, це були одноразові трансляції. Розбір відбувся пізніше, коли дослідження кінематографа виникли в академічних колах, а спільноти фанатів почали організовуватися на з’їздах. Це досягло свого апофеозу в епоху Інтернету, де все зберігається «назавжди».

Але одна з причин того, що Лукас моделював Зоряні війни та Розкрадачі втраченого ковчега після суботніх вечірніх серіалів, які він любив у дитинстві оскільки вони були одноразовими. Ви не повинні були перевіряти кожну деталь на правдоподібність. Вони були об’єднані недорого, їх було дешево купити, і вони забезпечували дешеві гострі відчуття. Коли вони закінчилися, ви могли заново пережити найяскравіші моменти з друзями, але якщо щось не йшло разом, вам було байдуже. Йшлося про стрімку швидкість і рух на екрані. Це було відчуття оцинкованості. Ви не збиралися йти додому і скаржитися на те, що режисер не «поважає» вашу підтримку, інтерпретуючи деякі деталі неприйнятним для вас способом. Такі фільми були суто про матидосвід.

Ностальгія покоління X стає на заваді

Тепер вони більше стосуються вписування в «канон», що постійно розширюється, де кожна деталь має бути ретельно заповнена, кожна передісторія детально розроблена, незалежно від того, має вона якийсь драматичний інтерес чи ні. Ця проблема виникає, принаймні частково, тому, що покоління X розуміє «Зоряні війни» не лише з точки зору ностальгії за фільмами, а й також ностальгія за торгівлею — особливо іграшками — яка, мабуть, була більш помітною в нашому дитинстві, ніж фільми себе. Це причина, чому Джон Фавро Книга Боби Фетта і Мандалорець та Дж.Дж. Продовження Абрамса (Сила пробуджується, Сходження Скайвокера) такі знайомі кожній дитині, яка кинула пластиковий AT-AT на бік у пісочницю або фігурку Йоди на спині Боби Фетта для саморобної пригоди.

Але час гри не мав сенсу. Це не потребувало внутрішньої логіки чи більшої мети. Той самий підхід рідко спрацьовує, якщо його об’єднати у відзнятий наратив. Щоб розповісти історію, вам потрібно більше, ніж спільні пробні камені, більше, ніж замкнутий цикл посилань. І все більше, особливо з безладним безладом, який є Книга Боби Фетта, цей підхід виявляє свою пустотність. Як Дісней і Дж. Дж. Абрамс чітко дав зрозуміти, коли вони «переконували» сміливого Райана Джонсона Останні джедаї зі смішним Сходження Скайвокера, більшість вмісту Gen X Star Wars насамперед стурбована своїм ставленням до себе та своїх шанувальників. Я виключаю з цього аргументу анімаційний контент, який загалом виявився кращим і амбітнішим, ніж живий контент за останні 15 років. Не дивно, що його поглинають нові живі шоу.

Немає нічого поганого в посиланнях і алюзіях, які були частиною оповідання принаймні з часів стародавніх греків. Сам Лукас обожнював фільми класичного Голлівуду та фільми про істоти 1950-х років і вестерни, а також післявоєнні японські фільми, які дійшли до американських берегів. «Зоряні війни» відомі цими впливами майже так само, як і текстом самого фільму. Різниця в тому, що Лукас поєднав цю сировину зі своїми політичними запереченнями проти зовнішньої політики США, щоб зробити новий ст. Абрамс, Фавро, Роберт Родрігез (який зняв три епізоди Книга Боби Фетта і один із Мандалорець) і компанія тільки створювати симулякри з наявного матеріалу – Зоряні війни, Зоряний шлях, Король Лев, Залізна людина, Місто гріхів, et. al. Здається, вони настільки вражені вірністю факсиміле, трепетом перед відтворенням улюбленого матеріалу, на якому вони виросли, читаючи та дивлячись, що вони задоволені, не пробуючи нічого нового. Сходження Скайвокера, Книга Боби Фетта, і, меншою мірою, Мандалорець доведіть, що бажання творців «Зоряних воєн покоління X» розповідати нові, тематично резонансні історії так само мертве, як і розплющені джави — якщо воно взагалі взагалі існувало.

Творці Зоряних воєн бояться ризикувати

Одна річ, про яку часто забувають, розглядаючи трилогію-приквел «Зоряних воєн», це те, що створював Лукас незалежні фільми — правда, дуже дорогі незалежні фільми, але фільми, над якими він мав повну КОНТРОЛЬ. Втручання студії не було. Це одна з причин, чому, порівняно з сиквелами та телевізійними шоу, трилогія-приквел виглядає та відчувається такою інакше. Так, усі скарги на них залишаються вірними. Але подивіться їх без діалогів (по можливості спробуйте залишити музику та звукові ефекти), і ви побачите величезні амбіції сюжетні світи та візуальні ефекти, бажання Лукаса ризикнути з чимось новим (за винятком, можливо, його надмірної залежності від світлові мечі). Подальша корпоратизація «Зоряних воєн» неминуче знищила будь-які шанси на ризик. Але проблема ще гірша. Справа не тільки в тому, що Дісней пригнічує мистецькі амбіції режисерів. Студія зберегла певних режисерів оскільки у них немає бажання ризикувати з оригінальним матеріалом.

Як гордий Gen Xer, я надзвичайно радий тому факту, що моя раніше аналогова когорта змогла зібратися віртуально, щоб відсвяткувати нашу любов до поп-культури в часі та просторі до нескінченності. Культовий Gen Xer Кевін Сміт драматизував цей сон у своєму доінтернетному періоді Клерки коли його герої теоретизують про природу політики Зірки Смерті. Але наше покоління стало власницьким, що межує з одержимістю над усією цією радістю. За кількома винятками, як-от Райан Джонсон Останні джедаї і Дейва Філоні в анімаційних серіалах, творці покоління X, здається, понівечені своєю любов’ю, а не наділені нею силою. Сподіваємося, що Дебора Чоу, сама Gen Xer, виправить корабель своєю роботою над майбутнім Обі-Ван Кенобі серії. Якщо ні, можливо, настав час передати «Зоряні війни» митцям «Мілленіалів» або «Поколенню Z», які не так ревно чіпляються за бренд. А може, не дай Боже, нові покоління режисерів і оповідачів варто заохотити придумати щось зовсім нове, де не буде ні Зірки, ні Війн.

Рекомендації редакції

• 3 речі, які ми дізналися з нового трейлера Асоки
• Десятиліття мертвих: як 28 днів потому, світова війна Z і зомбі захопили поп-культуру
• Зоряний шлях проти Зоряні війни: яка краща в 2023 році?
• Дарт Вейдер проти Кайло Рен: хто кращий лиходій Зоряних воєн?
• Трейлер 2 сезону «Зоряний шлях: Дивні нові світи» розкриває кросовер «Нижні палуби».