«Що мені так подобається у вінілі, так це те, що платівка здається важливішою».
Краудфандинг може бути слизьким шляхом, особливо для визнаних художників. Але відомий співак/автор пісень Меттью Світ був сповнений рішучості створити щось особливе для багатьох Kickstarter прихильники, які вклали понад 55 700 доларів США для фінансування альбому, який згодом став прогресивним мелодичним риф-фестом Завтра назавжди, тепер доступний через власний друк Sweet Honeycomb Hideout у різних форматах.
На додаток до 17 треків, які заповнюють завтра власне альбому, Sweet надав прихильникам ще 21 демо-запис лише для 38 нових пісень, усі вони гідні людини, яка створила такі привабливі перлини альт-року, як Подруга, Божественне втручання, Набридло самому собі, і Капсула часу.
«Окрім альбому з 17 пісень є супутниковий запис під назвою Завтрашня донька, який призначений лише для дуже щасливих людей, які придбали демо-завантаження», — підтвердив Світ Digital Trends. «Врешті-решт я випущу це належним чином і викладу на вініл і CD. Але так, це дуже багато слухати», – підсумував він зі свідомим сміхом.
Digital Trends зателефонував Світу в його рідний штат Небраска, щоб обговорити питання про те, коли музика має правильну довжину, переваги взаємодії з вініл, а також як створювати стереомікси зі складним звуковим полем.
Цифрові тенденції: Завтра назавжди приблизно за годину, але це не здавалося мені надто довгим, коли я його слухав. Більшість пісень досить лаконічні з точки зору тривалості, і платівка схожа на один із тих класичних подвійних альбомів у стилі 70-х, де жодна пісня не пропадає даремно.
Метью Світ: О, це так чудово, і так приємно з вашого боку. Мені дуже приємно почути, що це не здається надто довгим, тому що коли ми зібрали це разом, воно також не здалося мені надто довгим. Я вчора розмовляв з кимось іншим, хто сказав те саме, що й ти — їм це здалося недовгим, навіть із 17 піснями. Отже, якщо троє з нас погоджуються, то це дає хороші шанси. (сміється)
Сьогодні ми всі маємо стільки музики для прослуховування, і досвідчені слухачі можуть досить швидко визначити, чи здається альбом задовгим, і ви бажаєте, щоб він закінчився швидше або відредагований інакше. Як артист, здається, ви завжди маєте правильне уявлення про те, як має текти альбом і якими мають бути бічні розриви для вінілу. Це просто набір інстинктів, які ви завжди мали під час створення музики?
Я так гадаю. Я не думаю, що коли-небудь було важко створити послідовність запису. Дивним чином воно робить це самому собі. Завжди є кілька найкращих пісень, на які всі реагують найбільше, але багато з них: «Що працює після чого?»
«Одна справді цікава річ у сучасній епосі полягає в тому, що додаткові речі тепер бачать світло».
Скільки б ви про це не думали, це не так корисно, як сидіти й пробувати речі, щоб побачити, як вони виглядають, переходячи з однієї пісні в іншу.
Що стосується тривалості пісень і альбомів, я вважаю, що якщо щось занадто довге, я можу втратити до нього інтерес. Ми всі, ймовірно, гірше ставимося до цього в сьогоднішньому швидшому темпі. Але є дивовижні речі, які тривають довго і не поспішають — і оскільки вони це роблять, вони такі чудові.
На думку спадає пісня Ніла Янга Вбивця Кортес [7½-хвилинна композиція 1975-х років Зума], яку я думаю знову додати до сету як пісню на біс під час нашого туру цього року. Це чудовий приклад чогось, що вимагає багато часу, але все одно є класичним. Я припускаю, що, можливо, це була інша епоха, коли він вийшов — коли втратити себе в чомусь також було привабливо, і вам не потрібно було закінчувати це найближчим часом.
Ніл має хист знати, як це робити, особливо коли він грає з Crazy Horse. Для мене ти його духовний брат на подібних доріжках Гірко-солодкий, яку я вважаю певною мірою втраченою піснею Ніла Янга.
Круто. Я ніколи не думав про це. Але я люблю його, і ми цінуємо його безумовно, тому що він такий чудовий.
Коли ми дійдемо до останньої пісні, Кінець близький, я практично кричу: «Ні, я не хочу, щоб це було поруч!»
(сміється) Ну, я міг би зробити це довше, але тоді це стає іншою річчю. Він просто досяг природної довжини. Мені допомогло знати, що я збираюся випустити більшість тих пісень, які не потрапили туди [прихильникам Kickstarter].
Matthew Sweet - Pretty Будь ласка - 16.05.2017 - Paste Studios, Нью-Йорк, Нью-Йорк
На порозі були такі, які могли б потрапити на альбом, і це справді крута річ у сучасній епосі. Усе це зайве зазвичай бачить світло зараз, тоді як, можливо, у часи класичного року більше речей залишалося похованим.
Мені подобається архівний аспект, доступний сьогодні слухачам і шанувальникам артистів. Мені також подобається, як ви ретельно підготували 180-грамову вінілову версію Завтра назавжди.
Що мені так подобається у вінілі — окрім того, на чому я виріс у дитинстві — це те, що він зробив платівку більшою важливо. Це дало вам більше знайомства з життям цього художника. А потім, коли ви заходили у свою кімнату, щоб відтворити платівку, це був ваш особистий світ, де ви досліджували його мистецьку частину. Оскільки вони були дуже довгі на кожній стороні, ви могли переварювати одну сторону за раз зі швидкістю, яка була досить керованою.
Важко пояснити звук вінілу, але він має спосіб поєднати все разом у приємний спосіб. Навіть я повернувся до стереосистеми 70-х років, щоб я міг грати свої тестові преси на чомусь, що насправді круто, розумієте? (сміється)
Приємно чути. Ви буквально маєте 100% задоволення ще раз запозичити назву вашого альбому...
(сміється) Це весело робити це — бути змушеним опустити голку та прослухати певну кількість речей, поки фізично не підеш, щоб підняти її та змінити. Це наче круто, і я ніколи не відмовлявся від думки про те, наскільки важливі сторони запису. Я завжди уявляю, як слухаю певну кількість пісень за раз.
Нові слухачі вінілових пластинок сприймають це інакше, ніж ми з вами. Мені цікаво, чи це матиме ще більший вплив, коли вони розуміють: «Гей, у мене є ця 20-хвилинна сторона, на яку я маю звернути повну увагу, тому що я потрібно фізично змінити його або перевернути». Я думаю, вони зрозуміли, що їм подобається цей досвід навіть більше, ніж вони, можливо, думали перший.
«Важко пояснити звучання вінілу, але він має спосіб поєднати все разом у приємний спосіб».
Може й так! У ньому багато ностальгії, і в ньому також є новизна. Існує також аспект, коли ви можете відвідати магазини сміття, блошині ринки та гаражні розпродажі вдома та знайти багато вінілових пластинок. Я вважаю, що це також додає цьому цікавий кут для молоді.
Вони починають шукати певні альбоми, і вони також потрапляють День магазину звукозаписів тепер теж. Мені завжди подобається бачити величезний перетин вікових груп і те, які записи люди обирають на RSD. Ви бачите, як діти беруть 38 Special або РК звукова система запис, і ви дивуєтеся, як вони відкрили цю музику. Де була їхня точка входу для цього?
Іноді це може бути щасливий випадок. Вони перевіряють його зовнішній вигляд, а потім вибирають речі таким чином. До переїзду в Міннеаполіс минулого року мій барабанщик Рік Менк працював на Freakbeat Records у Лос-Анджелесі, дуже добре продуманому місці для вінілових пластинок. Довгий час він був моїм зв’язком із таким світом — бачив дітей і бачив, як їхні батьки прийшли на День магазину звукозаписів. Це була справді велика подія для них та їх магазину.
Я думаю, це показує, що люди, які все ще хочуть купувати, ще не сумні фізичний музичний продукт. І, звичайно, його буде чудово тримати в руках Завтра назавжди у своїй вініловій формі та взаємодіяти з упаковкою та всією її презентацією. Я маю на увазі лише обкладинку…
Він дійсно блищить у формі вінілу, так. Прихильники Kickstarter отримали його першими, але ми запізнилися з продажем, оскільки знайшли друкарську помилку на корінці — там було дві букви М завтра. Мене це майже не засмучувало, тому що я думав, що просто скажу людям: «О, там є додаткова М для Метью!» (обидва сміються)
Це нагадує мені The Zombies Одессей і Оракул (1968), де вони неправильно написали слово Одиссей на обкладинці з д замість a р, але вони залишили все як є.
Так, точно — ідеальний приклад! Проте всі хотіли зробити все правильно, тому ми це виправили.
Щодо звуку Завтра назавжди, ви чудово використовуєте тут стереополе. Є багато гітарної роботи для лівого каналу та багато роботи для гітари для правого каналу, через якийсь дійсно жорсткий матеріал. Насправді це певний фірмовий звук для вас — і ми чуємо його відразу з першої композиції, Хитрість.
Так, мені завжди подобалося це робити, і я завжди мав до цього схильність. На початку я б слухав Beatles такі альбоми револьвер (1966), які були зведені в стерео, а навіть не by Бітлз самі — хтось інший звів це в стерео [Джофф Емерік і Джордж Мартін, по суті], і просто «вирішив», куди розмістити речі. Ніхто ще не зрозумів стерео, але я завжди дуже думав про можливість продемонструвати одну річ, розмістивши її лише з одного боку.
Matthew Sweet - Trick (Аудіо)
У багатьох випадках на цьому записі створюється відчуття стерео, оскільки грає кілька гітаристів. З Джоном Морменом і Велом МакКаллумом багато чого крутиться, але це залежить від того. Іноді скрізь буває більше речей, а те, що простіше, стає дещо яскравішим у стерео.
У багатьох піснях ваш вокал дублюється. Чому тобі так подобається це робити?
Я просто думаю, що з роками я зрозумів, що таке мати голос, який подвоюється приємним чином. Це не завжди так працює для людей, але для мене це створює приємний звук, і я, мабуть, зараз це роблю частіше, ніж будь-коли. Є кілька речей ad-lib, де це лише один вокал, і я просто не став подвоювати його.
Мені дуже подобається звук подвійної доріжки. Я так роблю: я щось заспіваю, але не слухатиму це, коли дублюю. Я просто заспіваю її знову, не почувши першої, яку заспівала. І в більшості випадків вони працюють ідеально. Це якийсь легкий, чарівний спосіб зробити це, який швидко змушує це звучати досить приємно.
Це також допомагає мені швидко виконати певний вокал, який може бути не ідеальним, але цього достатньо для створення пісні. Зрештою, я збережу деякі з них, тому що я звик до них і мені вони подобаються, а деякі з них я переспіваю, тому що вони мене весь час дратували. Але завдяки тому, що я можу подвійно відслідковувати їх усі, вони йдуть трохи плавніше.
Зазвичай мені подобаються подвійні доріжки ближче одна до одної та не надто вільні. Це зводиться лише до того, чи мене щось турбує, чи ні. Якщо я звикну до речей і не думаю: «О, я звик дістався виправте це» кожного разу, коли я чую це, я дозволяю речі, які є досить вільними. Тільки якщо це зводить мене з розуму, коли я закінчую лагодити речі. (сміється)
