Red Bull і Freeride зробили «На північ від ночі» схожим на голлівудську епопею

Біля вершини Канадського Арктичного архіпелагу, приблизно в 750 милях на північ від місця, де легендарний сер Джон Франклін Арктична експедиція 1845 року завершилася, і лише за два кроки від північного магнітного полюса лежить Аксель Гейберг острів. Розрізнені вовки, лисиці та овцебики бродять по його поверхні разом із випадковими білими ведмедями, а білухи та нарвали плавають у холодних водах, що оточують його. Взимку сонце не сходить чотири місяці, але літо приносить 24 години світлового дня — і мрію кінематографіста про безперервну «золоту годину».

Здається, що ця широта більш сприятлива для катання на сноуборді, ніж для їзди на велосипеді, але через надзвичайно низьку температури, які тримають навколишній океан холодом більшу частину року, Аксель Гейберг бачить мало опади. Те, що можна очікувати як засніжену країну чудес, насправді ближче до пустелі. Ось чому режисер Джеремі Грант і команда Freeride Entertainment вибрали його для свого останнього фільму про гірські велосипеди,

На північ від Nightfall. Фільм, створений у партнерстві з Red Bull Media House, розповідає про професійних райдерів Даррена Берреклота, Кема Зінка, Карсона Сторча та Тома. ван Стінбергена, коли вони вирушають на місцевість, якої ніколи раніше не торкалися шини велосипеда — виклик, який підштовхне їх до межі можливостей, і поза межами.

Невблаганна локація, безкомпромісне бачення

Фільм, який вийшов 5 червня, розповідає про локацію, а також про спортсменів, загортаючи в геологічні та людська історія Акселя Гейберга в серії чудово намальованих монохроматичних анімацій, які є розділом введення. Це частина нової хвилі спортивного бойовика, яка включає такі фільми, як Тревіса Райса Четверта фаза, фільми, які шукають глибше значення за межами видовища легкої атлетики, намагаючись приєднати його до зв’язну історію та представлення, яке конкурує з найкращим, що є в Голлівуді, BBC або National Geographic пропонувати.

Такий підхід є балансуючим актом, який потребує звернення як до запеклих фанатів екстремального спорту, які жадають піни з рота на все більші трюки, так і до більш невимушеної, але набагато більшої аудиторії. Якщо ви прийдете до Настає ніч очікуючи суперверсія трюків у стилі Red Bull Rampage, ви можете бути розчаровані, але це залежить від вас. Це, безсумнівно, один із найунікальніших документальних фільмів про спорт цього року, кожен аспект якого майстерно розроблений, від операторської роботи до монтажу та партитури. Крім кількох фрагментів діалогів, які здаються трохи нав’язаними, і заключного повідомлення фільму про зміну клімату — не маловажливе, але трохи на носі — Настає ніч справляється краще, ніж більшість бездоганно обгортаючи розповідь, історію та хвилюючі моменти в 1 годину 5 хвилин.

Частково це пов’язано з тим, що фільм представлено без будь-яких інтерв’ю з «балакучою головою». Усі діалоги записуються за допомогою накладних мікрофонів, які актори постійно носять, а деякі фрагменти тут і там здаються відрепетированими, загальний результат схожий на спостереження документальний. Сцени зливаються разом без зусиль, а компоненти людського інтересу зберігаються настільки короткими, щоб уникнути відчуття сфабрикованості. У послідовності дій є впізнаваний зразок, який починається з наростання й напруги, переходить у страх, потім у жах і, нарешті, закінчується гумором. Це повторюється часто, але це працює, і ми завжди отримуємо потрібну кількість кожної емоції.

Також не завадить те, що фільм абсолютно чудовий для перегляду від початку до кінця. Щоб дізнатися більше про те, як це було зроблено, ми зустрілися з режисером Джеремі Грантом на прем’єрі фільму в Бенді, штат Орегон. минулого місяця, щоб дізнатися, як він досяг такого безкомпромісного кінематографічного бачення в такому безлюдному, невблаганному Місцезнаходження.

Стрибки на острови

Дія першого розділу фільму розгортається в будинку Берреклота на острові Ванкувер, Британська Колумбія. Навколишнє середовище є різким контрастом з рештою фільму, з густими лісами високих вічнозелених рослин, порізаних стрімким синглтреком. Тут Грант використав один із оригінальних прийомів Freeride: кабельну камеру. Зокрема, Defy Dactylcam, приєднаний до підвісу Freefly Movi, керований дистанційно через контролер Freefly Mimic, що дозволяє оператору камери панорамувати та нахиляти дистанційну камеру природними рухами, ніби використовуєте камеру на штативі.

Сцени тут служать введенням у персонажів і встановлюють базову лінію для спорту — але всі очікування викинуті у вікно у наступному розділі, коли команда збирає речі та прямує на північ, міняючи пишну зелень острова Ванкувер на марсіанські червоні та сірі Акселя Гейберг. Хоча обидва острови є частиною Канади, два острови не можуть бути більш різними.

Протягом еонів майже 2000 льодовиків Акселя Гейберга залишили свій слід, залишивши після себе вкриті сланцями схили заввишки в тисячі футів. Тут далеко на півночі немає дерев, а рослинності мало. Саме на фотографіях цих скелястих вершин Грант і Берреклот вперше побачили можливість: велосипедні маршрути, довші за будь-які раніше, у чужому ландшафті, який мало хто коли-небудь бачив, не кажучи вже про відвідування. Це було б першим не лише для катання на гірських велосипедах, а й для кіновиробництва.

«Цей перевірив усі пункти», — сказав Грант Digital Trends. «Це безлюдний острів розміром зі Швейцарію на південь від Північного полюса, тож з точки зору пригод він просто непереборний».

Незважаючи на те, що колись на ньому проживали предки інуїтів, які називалися туле, однією з найбільш визначальних статистичних даних Акселя Гейберга сьогодні є кількість населення: нуль. Напівпостійну дослідницьку станцію було споруджено в 1960 році для вивчення льодовиків і наслідків зміни клімату. Ця практика продовжується і сьогодні в рук доктора Лаури Томпсон, гляціолога, про якого йдеться у фільмі, і однієї з дуже невеликої жменьки людей, які регулярно повертаються на острів. Коли Берреклот, Зінк, Сторх і ван Стінберген вийшли з літака, вони були не просто фрірайдерами на гірських велосипедах; вони були дослідниками.

Дістатися на острів можна тільки на приватному чартерному літаку, який повинен приземлятися прямо в тундрі, оскільки злітно-посадкових смуг немає. Будучи настільки віддаленим, без Інтернету, без місцевих екстрених служб, і лише короткий проміжок часу, протягом якого температури, погодні умови та сонячне світло підходять, зйомки на Акселя Гейберга були не малими підприємство. Екіпажу довелося зібрати все необхідне, включно з достатньою кількістю зневодненої їжі, щоб вистачило майже на три тижні. А з чотирма гонщиками, сімома велосипедами, запасними частинами та іншим обладнанням місце для камери буде обмеженим.

Проте, незважаючи на ці проблеми, бачення Гранта вимагало дуже специфічного виробничого обладнання; а саме, цифрові кінокамери RED та анаморфотні лінзи Кука — важкі інструменти голлівудського калібру. Це не те, що зазвичай можна було б очікувати від такого типу документального виробництва, яке традиційно виграє від легкої установки в стилі «біг і зброя». Але Грант сказав, що анаморфотні лінзи обов’язкові.

Там, де звичайний сферичний фотооб’єктив захоплює однакове поле зору по обох осях, анаморфічний об’єктив є ширшим по горизонтальній осі, ніж по вертикалі. Завдяки цьому об’єктив стає більшим, а кадри, які потрібно «витягнути» після публікації, створюють характерний широкоформатний вигляд, який використовувався в Голлівуді десятиліттями. Анаморфні об’єктиви, здається, природно підходять для зйомки великих перспектив, а завдяки унікальним відблискам вони продукти були чимось, чим Грант хотів скористатися в 24 години полярного кола денне світло. Крім того, анаморфотні лінзи відтворюють меншу глибину різкості, ніж однаково широкі сферичні лінзи, краще відокремлюючи передній план і задній план, що робить їх чудовими для людей. Після процесу розтискання вони також дають трохи м’якше зображення, що часто бажано для таких деталей обличчя, як шкіра.

«Ці історії традиційно про пейзажі, але я хотів зробити це людською історією, і мені подобається, як [об’єктиви Кука] зображують людське обличчя», — сказав Грант. Це та сама причина, що Були використані анаморфні лінзи Кука Кривава дорога, ще один фільм Red Bull Media House, який, за збігом обставин, також розповідає про гірський велосипед.

Але була й глибша причина для того, щоб використовувати таке складне спорядження. «Якщо ви дасте всім те саме, що вони завжди знімали, ви, ймовірно, отримаєте той самий фільм, який знімали раніше», — сказав Грант. «Якщо ви дасте в руки людям нові інструменти, ці обмеження фактично підштовхнуть їх до створення унікальних речей, які зроблять фільм іншим — що дещо важче й важче [зробити] в сьогоденні пейзаж».

Окрім характеру, який додадуть фільму анаморфотичні лінзи, Грант знав, що повітряна перспектива буде критично важливою для демонстрації масштабу місця зйомки. Але була одна велика проблема: поблизу північного магнітного полюса навігаційні системи всередині невеликих БПЛА вийшли з ладу. Під час розвідки місця розташування команда направила а DJI Phantom 4 у повітря, лише щоб спостерігати, як він пірнає в скелю після 5 хвилин нестабільного польоту. На той момент вони знали, що їм доведеться покладатися на гелікоптер для антен, який мав набагато вищу ціну.

Вертоліт був оснащений системою Cineflex, по суті, міцним підвісом, здатним стабілізувати велику камеру та об’єктив. Він був оснащений кінозумом Canon 30-300 мм. Ще один неанаморфний зум-об’єктив використовувався на землі: масивний Canon 50-1000mm Cine-Servo, який, якщо ви трапитеся на ринку, продається трохи більше ніж за 70 000 доларів.

З 30-300 мм у повітрі, 50-1000 мм «на величезному наборі палиць» на землі, одна-дві додаткові камери з анаморфотними лінзами та, природно, екшн-камерами на кожному райдері для знімків з точки зору, Грант мав усе, що необхідний. Ну, майже. «Було б непогано збільшити кількість робочої сили, але це не вихід», — сказав він.

Крихкість місця і людей

Більше робочої сили чи ні, причин для обережності було багато. Ландшафт Акселя Гейберга є крихким, середовищем, яке зараз існує без втручання людини. Сланцева поверхня схильна до ерозії, а гірський велосипед лише посилить її. Але як пояснює доктор Томпсон у фільмі, хоча створення довгострокової велосипедної магістралі на острові було б поганою ідеєю, вплив чотирьох гонщиків, які, швидше за все, ніколи не повернуться, був би незначним. Більш важливий вплив матиме використання фільму як інструменту для інформування інших про делікатність Арктики та величезні зміни, які зазнає регіон.

Безпосереднє занепокоєння, звичайно, полягало не в тому, який вплив вершники матимуть на навколишнє середовище, а в тому, як навколишнє середовище ставиться до вершників. Значна частина місцевості була просто надто скелястою, щоб по ній взагалі можна було їздити, але навіть лінії, що створювали розріз — найбільший, названий «Жолоб мрії», становив 2700 футів — були щедро приправлені сипучими камінням. Поняття захоплення тут не застосовується; будь-яка поїздка була б контрольованим падінням — деяким неконтрольованим.

У найбільш візуально захоплюючому кадрі всього фільму (спойлер) ми бачимо, як ван Стінберген і Зінк виконують синхронні сальто назад один перед одним. Коли вони обертаються через вершину в уповільненому режимі, незабаром стає зрозуміло, що Зінк не встигне. Тоді Сторч вилітає з правого боку кадру, мабуть, нізвідки та всупереч силі тяжіння. У повітрі він бачить аварію Зінка, і хоча ми не бачимо його обличчя, ми можемо відчути його страх. Потім Зінк злітає зі свого велосипеда і сильно вдаряється об землю.

Це приголомшливий момент, який стає ще сильнішим, коли ми пам’ятаємо, що, о так, це документальний фільм — усе це було насправді. Нещасний випадок позбавив Зінка бігу з вивихом плеча (творці фільму з великодушності дозволили нам подивіться, як лікар на місці повертає його на місце — ой) і розпач, який ви бачите на його обличчі після цього справжній.

Це найкращий документальний фільм про спортивний бойовик, навіть якщо ми не хочемо це визнавати. Частиною вуайєристської природи фільму є те, що ми щиро очікуємо побачити нещасні випадки в будь-якому фільмі про екстремальні види спорту — якби їх не було, ми б почувалися обдуреними. Це не заважає нам здригатися щоразу, коли шолом вдаряється об землю в уповільненій зйомці.

Сонячний танець

Пейзажні фотографи знають, наскільки важливо вловити світло в ідеальний час. У більшості частин світу є лише кілька годин на день до сходу та заходу сонця, коли світло ідеальне. Проте в арктичне літо сонце завжди присутній і завжди знаходиться низько над горизонтом, розкриваючи структуру ландшафту та відкидаючи довгі тіні.

«Сонце, що сидить на горизонті, танцює навколо вас, — це мрія кінематографіста», — сказав Грант. Але це не означає, що знімати фільм було легко. «Оскільки сонце, по суті, рухається над вами надто повільно, області назавжди залишаться в тіні», — пояснив Грант. «Тож кожна лінія навколо нас буде освітлена лише один раз на день, і це не обов’язково, коли ми не спимо».

Щоб проілюструвати незахідне сонце, оператор-постановник (DP) Грег Вілер (який також знімав Четверта фаза) налаштуйте камеру на панорамну голівку сповільненої зйомки. Ідея полягала в тому, щоб прослідкувати за сонцем на 360 градусів протягом дня, але погода та технічні труднощі постійно заважали цьому. «Ця зйомка зайняла всю подорож», — згадував Грант. «Щоранку виїжджали, ставили, вітер вибивав. До нього був приєднаний автомобільний акумулятор; це загине або дріт не працюватиме. Це один кадр у фільмі, він, ймовірно, займає 20 секунд, і вони пробували це щодня».

Нарешті на передостанній день все стало на свої місця і вони отримали кадр.

Це така відданість деталям, яка в кінцевому підсумку робить Настає ніч успіх. Це фільм, який має привернути увагу далеко за межі його основної демографічної групи, і хоча деякі частини, безумовно, виходять більш відшліфованими, ніж інші, загалом це чудова поїздка.

Але не можна заперечувати, що візуальні ефекти є головним досягненням. Пейзаж настільки інтригуючий, а кінематограф настільки потужний, що вам захочеться, щоб кадри тривали трохи довше перед накладкою. Це не скарга. Грант та інші редактори чітко знали, що вони мають, але все ще практикували стриманість. Завжди краще залишити глядачів трохи спраглими, ніж ризикувати втопити людей зайвим, яким би соковитим не був дуб. Під час перегляду будьте готові натиснути кнопку перемотування назад, тому що є багато моментів, які вимагають повторного перегляду.

І це, мабуть, найбільша похвала, на яку ми можемо покластися На північ від Nightfall: коли титри з’являться, ви захочете повернутися за новими.

Рекомендації редакції

• Як велосипедні технології дозволяють гонщикам Red Bull Rampage фліртувати зі смертю та виживати