Щороку п'ять фільмів номінуються на премію «Оскар» у категорії «Візуальні ефекти». Цього року кожен номінант пропонує власний унікальний погляд зсередини на дивовижні трюки режисерів і їхні групи ефектів повинні використовувати, щоб створити візуальні видовища, які створюють великий екран блокбастер. На знак визнання цих п’яти фільмів — і однієї з наших улюблених категорій «Оскар» — ми звертаємо увагу на один Номінанти на «Візуальні ефекти» кожного дня до недільної трансляції та уважніший погляд на те, що їх здобуло поза.
Раніше ми дивилися науково-фантастичний трилер Ex Machina, який показав робота зі штучним інтелектом, який кинув виклик нашому уявленню про те, що він означає для людини. Тепер ми відправляємось у постапокаліптичну пустку «Божевільного Макса: Дорога люті», щоб дізнатися, як режисер Джордж Міллер і команда візуальних ефектів фільму влаштували високооктанову гонку фільму через пустелю до життя.
Один із найбільш обговорюваних фільмів минулого року та цьогорічний номінант на премію «Оскар» за найкращий фільм.
Божевільний Макс: Дорога гніву не схожий на жоден інший фільм у цьогорічних змаганнях за Оскар — і не лише через його постапокаліптичну обстановку чи той факт, що це продовження (дві якості, які надзвичайно рідко зустрічаються у номінантів на Оскар). Дорога люті також містить деякі з найвидовищніших екшенів року, які виводяться на екран із поєднанням практичних трюків та цифрові ефекти, які поєднують усі вибухові кадри, зняті на камеру, у шедевр, який є дикою поїздкою режисера Джорджа Міллера через пустка.Багато уваги приділяється практичним ефектам фільму, які показують парки транспортних засобів, що м’ясуться та час від часу вибухають пустелею. поки актори літають по повітрю між ними на жердинах, платформах і еластичних мотузках — Міллер і керівник візуальних ефектів Ендрю Джексон широко використовував цифрові методи, щоб поєднати кадри виступів каскадерів і створити деякі з найприголомшливіших фільмів послідовності. Зрештою, було створено понад 2000 кадрів VFX Дорога люті, а Джексон наглядає за роботою з початкової школи Студія VFX Iloura, а також власна студія Кеннеді Міллера Мітчелла (під час виробництва називалася «Fury FX») та інші команди.
«Я жартував про те, що цей фільм рекламували як живий трюковий фільм, що воно й є», — сказав Джексон. Керівництво по FX ще в травні 2015 року. «Але також те, що у фільмі так мало CGI. Реальність така, що у фільмі 2000 знімків VFX. Дуже велика кількість цих знімків – це дуже прості очищення та виправлення, видалення дротів і зафарбовування слідів шин із попередніх знімків, але також є велика кількість великих знімків VFX».
iloura VFX розбивка - Дорога люті
Ймовірно, найбільша з цих VFX-керованих послідовностей – це та, у якій Імператор Люта Шарліз Терон керує нею величезна військова установка (важкоброньована вантажівка-цистерна) в токсичний шторм, що проноситься через пустелю, щоб уникнути її переслідувачі. Вантажівка та безліч менших транспортних засобів, у тому числі один, яким керував Нукс Ніколаса Холта та перевозив Макса Рокатанскі Тома Гарді, швидко потрапляє у вир вітру та піску, який розриває кілька транспортних засобів і змушує обидва автомобілі та їхніх пасажирів мчати через небо.
Незважаючи на можливість створити всю послідовність у цифровому вигляді, Джексон наполягав на стратегії, яка застосовувалася протягом більшої частини виробництво фільму: зйомка транспортних засобів у дії на місці, а потім доповнення фотографії будь-яким необхідним цифровим елементів.
«Ви знімаєте макет і транспортні засоби, і поступово все може бути замінено, крім камери та позицій, де були речі», — пояснив він. «Можливо, у вас нічого не залишиться від того, що насправді було знято, але кадр усе одно успадковує щось реальне від пластини, яку ви спочатку зняли. Я все ще вірю, що це варто зробити з цієї причини».
За словами Тома Вуда, допоміжного керівника VFX у фільмі, токсичний шторм був одним із найбільших значні проблеми, з якими зіткнулася команда у своєму прагненні поєднати практичні ефекти з комп’ютерними елементів.
«Будь-яка машина, яка їздила по піску та здіймала пісок, була живою дією в освітленій сонцем пустелі в Намібії», — згадував Вуд в інтерв’ю виданню Студія Щодня. «Ми затемнили та змінили номерні знаки та відслідковували на них машини CG, але намагалися зберегти якомога більше практичності. Потім ми додали 15 шарів CG пилу та сміття, потоки піску по щиколотку, грудки пилу по коліна, потім міні-твістери та купи пилу, що котиться, що поглинає автомобілі та вантажівки».
«Це абсолютно дивовижні спецефекти. У них були нітрогармати, які підносили кабіну в повітря – це було просто надзвичайно».
Одна з інших пам’ятних сцен фільму включала ще одну шалену погоню через пустелю, коли Макс, Ф’юріоза та їхня група вцілілих обірвань опиняються. битися з парком транспортних засобів, оснащених усіма видами низькотехнологічної зброї, включаючи ворогів, які сидять на довгих жердинах, щоб перекидатися з однієї машини на іншу в середині переслідування. Серед транспортних засобів є пересувний нафтопереробний завод, який загинув під час погоні, і вибух став свідком Максом, коли він гойдається високо над пустелею серед переповненого ландшафту модернізованих вантажівок, автомобілів і кузовів, що розмахують.
Знову ж таки хаотична сцена була побудована на основі практичної фотографії на місці, яка пізніше була об’єднана в єдину чудово руйнівну послідовність.
«Вони вивезли цей мобільний нафтопереробний завод у пустелю, відвезли його дистанційно, оточили машини з камерою та гелікоптер, і підірвали його», — сказав Вуд про місце події. «Це абсолютно дивовижні спецефекти. У них були нітрогармати, які підносили кабіну в повітря – це було просто надзвичайно. Потім Ендрю Джексон повернувся з цих номерів і зняв еквівалентні номери для всіх транспортних засобів погоні, які були навколо нього. Наша робота над цими знімками була трохи навколишнього середовища – спочатку це було знято в дуже рівній пустелі, і Джордж [Міллер] хотів побачити початок каньйону навколо нього, а потім скласти транспортні засоби навколо нього, а Макс на маятник. Ми не комп’юціювали і не змінювали жодних елементів фактичного вибуху».
Команда наполягала на зйомці практично всього, що поширювалося навіть на, здавалося б, дрібні елементи, які додавали загального колориту фільму.
Одна конкретна сцена сталася пізно Дорога люті демонструє величезне нагромадження, яке знищує багато транспортних засобів, що переслідують Макса та Фуріозу, включаючи вантажівку, наповнену динаміками перевозить «The Doof Warrior» — дикого персонажа в окулярах, прикріпленого до вантажівки банджі-мотузками, який грає в вогнемет гітара. На одному з останніх кадрів аварії зображено, як гітара мчить до камери в сцені, яка майже напевно була б створена цифровим способом, якби це був будь-який інший фільм.
Не так для Дорога люті, однак, який продовжував ініціювати кожен знімок — незалежно від того, наскільки малий — практично, а потім відшліфовувати його цифровим способом.
«Я думав, що найкраще, що ми можемо зробити, — це принаймні постріляти в гітару», — сказав Джексон. «Все це були дроти та вогнемети, паливопроводи були зламані, з них витікало паливо, а різні шматки дротів звисали. Я просто уявив, що це справді підійде до камери та відскочить назад. Для цього ми влаштували зйомку, підвісивши гітару до тарзанок на вишневий пристрій. Я припустив, що якщо ви потягнете гітару назад і відпустите її точно так само, вона завжди повертатиметься в те саме місце. Ми випустили його, позначили, куди він прямує, і поставили камеру саме туди, щоб ми могли повторити цю подію та підсунути камеру трохи ближче».
Процес створення гітарного знімка є не лише гарним прикладом Дорога люті унікальний підхід команди до візуальних ефектів у фільмі, номінованому на «Оскар», але він також ілюструє шлях практичний і цифровий ефекти можуть доповнювати один одного, причому останній робить перший набагато більше пам'ятний.
І якщо команда VFX позаду Божевільний Макс: Дорога гніву цього року пощастило, стратегія, яку вони використали для створення одного з найкращих фільмів року, також може принести їм нагороду «Оскар».
88-ма церемонія вручення премії «Оскар» транслюватиметься в неділю, 28 лютого, о 19:00 за східним часом на ABC.
Рекомендації редакції
- Дороги люті та загони самогубців: 5 найкращих дебютних трейлерів SDCC
Оновіть свій спосіб життяDigital Trends допомагає читачам стежити за динамічним світом технологій завдяки всім останнім новинам, цікавим оглядам продуктів, проникливим редакційним статтям і унікальним у своєму роді коротким оглядам.
