|
Як і в попередні роки, п’ять фільмів номіновано на премію «Оскар» у категорії «Візуальні ефекти», і вони кожен пропонує гарний погляд на дивовижні трюки, які режисери та їхні команди ефектів можуть застосувати на великому екрані. На знак визнання цих п’яти фільмів і однієї з наших улюблених категорій «Оскар» ми щодня звертаємо увагу на одного номінанта «Візуальні ефекти» до недільної трансляції. Готуючись до премії «Оскар», ми детальніше розглянемо п’ятьох номінантів у категорії «Візуальні ефекти» та те, чим вони виділяються. По-перше Хоббіт: Несподівана подорож, режисер Пітер Джексон Владар кілець приквел, який повертає глядачів у Середзем’я для ще однієї пригоди з трьох частин. |
Безсумнівно, спецефекти в Хоббіт є передовими. Вони поєднують ті самі фотографічні хитрощі, які зробили «Володаря кілець» таким хітом, і роблять це завдяки кількарічному досвіду та оновленій технології. І все ж найбільш обговорюваним візуальним ефектом у Хоббіті було не те, що було на екрані, а те, як воно потрапило на екран. Рішення знімати зі швидкістю 48 кадрів за секунду було сміливим, але чи допоможе це заробити Джексону ще одну статую, чи це коштуватиме фільму підтримки?
Рекомендовані відео
З тих пір, як минулого року Джексон показав 10-хвилинний ранній відеоматеріал для шанувальників, точаться дебати щодо рішення режисера знімати та проектувати фільм зі швидкістю 48 кадрів за секунду, що вдвічі перевищує швидкість у галузі стандарт. Незважаючи на те, що кінцевий продукт розділив як шанувальників, так і критиків, за словами Джексона, рішення піти на зйомку з вищою швидкістю було очевидним.
«Перегляд 24 кадрів щосекунди може здатися нормальним — і ми всі бачили тисячі подібних фільмів за останні 90 років — але часто є досить багато розмиття в кожному кадрі під час швидких рухів, і якщо камера швидко рухається, зображення може тремтіти або «стробувати», – пояснив Джексон у a Пост у Facebook з квітня 2011 року. «Зйомка та проектування зі швидкістю 48 кадрів в секунду значною мірою допомагає позбутися цих проблем. Це виглядає набагато реалістичніше, і його набагато легше дивитися, особливо в 3-D».
У той час, коли програвачі Blu-Ray стають повсюдними, а майже кожен дім обладнаний телевізором високої чіткості, здатним відтворювати відео з якістю, яка б здавалося неможливим 10 років тому, режисер стверджував, що перехід до вищої частоти кадрів давно назрів – особливо з огляду на те, що кожен високобюджетний фільм демонструється у форматах 3-D та IMAX, теж.
«Мій мозок уже перекинувся у світ 48 кадрів».
"Ви повинні звикнути до цього", - сказав Джексон EW.com минулого року. «Це, звичайно, дуже відрізняється від того, що ви звикли бачити. Але через відносно короткий час ви осідаєте в ньому. Кожного разу, коли я зараз дивлюся звичайний фільм, я настільки відчуваю стробінг і розмиття на екрані, коли люди панорамують — воно ніби тремтить по екрану. Мій мозок уже перекинувся у світ 48 кадрів».
Звичайно, потрібно більше, ніж просто миттєве рішення, щоб піти на 48 кадрів в секунду. Щоб знімати з більшою швидкістю, Джексон використовував 30 високоякісних камер RED Epic з високою роздільною здатністю, які записують відео з роздільною здатністю 5120 x 2700 пікселів. Хоча перехід до цифрової зйомки зробив вартість плівки (спочатку однією з перешкод для зйомки з вищою частотою кадрів) не фактором, камери, здатні відтворювати необхідну роздільну здатність відео з вищою частотою кадрів, залишаються дорогим капіталовкладенням для кінематографістів і студій однакові.
Ці додаткові витрати також поширюються на самі кінотеатри, які повинні мати цифрові проектори, здатні демонструвати фільм зі швидкістю 48 кадрів в секунду, щоб забезпечити очікуване враження від перегляду Джексона. На момент виходу фільму для показу було обладнано 450 кінотеатрів Хоббіт у запланованому форматі 48 кадрів/с, а інші показують фільм зі стандартною швидкістю 24 кадри/с.
Критики формату 48 кадрів на секунду (а їх багато) стверджують, що вища частота кадрів зробила візуальні ефекти теж справжній. На первинному показі тестових кадрів для Хоббіт: Несподівана подорож, Антоній Брезніцан з EW.com написав, що тестовий матеріал «виглядав набагато більше як відвідування знімального майданчика фільму, ніж перегляд текстурованої кінематографії готового фільму.
«Хоча більшість фільмів прагнуть отримати м’яке, природне світіння, у цьому було більш яскраве та флуоресцентне освітлення», – додав він. І багато критиків повторили його почуття, висловлюючи огиду до помітно чіткішого рівня деталізації відеоігор у багатьох сценах.
Однак глядачі фільмів сприйняли вищу частоту кадрів з набагато іншою оцінкою. Тільки минулого місяця, Несподівана подорож пройшло світові касові збори обох Володар кілець: Братство персня і Володар кілець: Дві вежі, перші два розділи попередньої трилогії Джексона, натхненної Дж.Р.Р. Сага Толкіна. Все ще в середині свого театру, Несподівана подорож швидше за все, подолає позначки, встановлені всіма трьома фільмами в Владар кілець трилогії по всьому світу, а також рекорди, встановлені першими двома розділами в США.
Чи покаже історія те, що Джексон прийняв 48 кадрів в секунду, як перший крок у наступній еволюції кіновиробництва чи як помилковий крок, як це називали багато критиків, покаже лише час. Незважаючи на це, «Оскар» значною мірою сприяє голосуванню Голлівуду за схвалення формату, роблячи цьогорічну церемонію нагородження «Оскар» ще більш інтригуючою подією.
Рекомендації редакції
- Найкращі персонажі "Володаря кілець".
- Як візуальні ефекти сформували світ Free Guy, натхненний GTA
- Приховані відеоефекти «Як немає часу вмирати» принесли Джеймсу Бонду «Оскар».
- 10 фільмів, які мали отримати Оскар за візуальні ефекти, але не отримали
- Як візуальні ефекти привели в наш світ зірок тварин Єдиного і Єдиного Івана
Оновіть свій спосіб життяDigital Trends допомагає читачам стежити за динамічним світом технологій завдяки всім останнім новинам, цікавим оглядам продуктів, проникливим редакційним статтям і унікальним у своєму роді коротким оглядам.
