Як засновник в Міжнародна ліга фотографів охорони природи, Крістіна Міттермайер є одним із провідних захисників, які висвітлюють становище корінних народів, видів, що знаходяться під загрозою зникнення, і зменшення ресурсів за допомогою приголомшливих, надихаючих фотографій. Але вперше вона взяла камеру не лише тому, що хотіла задокументувати вплив людства на планету, а й щоб ненадовго втекти від своїх дітей.
«Я вчилася на інженера-хіміка зі спеціалізацією морських наук», — сказала Міттермаєр, яка провела свої перші роки в Мексиці. «Я вийшла заміж і переїхала до Сполучених Штатів, у мене було троє дітей. (Фотографія) була способом вийти з дому».
Рекомендовані відео
Хоча вона, можливо, йде по стопах таких, як Ансель Адамс і багато інших, які прийшли перед нею Міттермаєру фактично приписують привнесення реставраційної фотографії в сучасність прожектор. Заснувавши ILCP, вона дала фотографам-реставраторам платформу, щоб не лише побачити їхню роботу, але й почути їхні голоси. Її робота висвітлює багато сучасних екологічних і соціальних проблем, у тому числі руйнування корінних громад в Амазонії.
Пов'язані
- Фотограф знімає 30-річний таймлапс Нью-Йорка. Ось як і чому
Обіймаючи посаду президента ILCP з 2005 року, Міттермаєр зараз створює організацію, щоб пролити світло на зміни води та моря, над чим вона працює разом зі своїм партнером, фотографом. Пол Ніклен. Ми поговорили з нею про те, чому її адвокаційна робота така дорога їй і як вона використовує свої фотографії, щоб донести проблеми Землі до громадськості.
Що робить природоохоронного фотографа не просто фотографом природи?
Я був на багатьох конференціях, присвячених фотографії природи. Там говорили фотографи природи зйомка в жалюзі. Їх цікавили об'єктиви, камери, техніка.
Я побачив, що існує перетин між людиною та природою. Я подумав, що, можливо, є тип фотографа, який має сміливість відійти від камери, і саме це спонукало мене задуматися (фотозйомка збереження).
Справжні природоохоронні фотографи вживають заходів (зробити зображення), які можуть змусити людей щось зробити, доводячи, чому ці території такі особливі. Для мене майже незбагненно сфотографувати десь і не зробити все можливе, щоб допомогти цьому місцю.
Є люди, які орієнтуються на білих ведмедів, орлів, горбатих китів – це охоплює весь діапазон. У моєму випадку це були права корінних народів.
Як заснування Міжнародної ліги фотографів-охоронців посприяло цій справі?
Коли я створював ILCP, існувало уявлення, що бути екологічним фотографом пов’язує тебе з Грінпіс. Я створив ILCP як платформу, але я також хотів, щоб це була організація, яка могла б залучати фінансування для проектів. Я думаю, що це привернуло багато дуже захоплених фотографів. Справжня чудова річ у цьому полягає в тому, що багато фотографів, які ніколи не вважали себе захисниками природи, могли носити цей ярлик із великою гордістю.
Я вважаю, що найбільшим внеском організації було те, що вона створила армію фотографів, які бачили шлях: створювати роботу, яка зберігає життя на землі.
Багато ваших робіт присвячені далеким людям і місцям. З точки зору збереження, чому вони мають значення для людей на Заході?
Я думаю, що люди на Заході – люди в містах – забули, що наша доля пов’язана з людьми у віддалених місцях. Нам більше нікуди подітися.
Я намагаюся прив’язати свою фотографію до людей, які мають тісний зв’язок із природою. Ви стикаєтеся з громадами, які покладаються на природу. У них вода не тече з крана. Це складна річ. Я намагаюся відобразити деякі з цих проблем людське обличчя.
Але збереження стосується не лише цих віддалених місць чи груп корінного населення, чи не так? Є локальні проблеми.
Люди в Нью-Йорку не усвідомлюють, що більша частина води, яку споживає Нью-Йорк, надходить з Катскілл. Більшість людей про це не знають. Ці битви відбуваються локально, і люди за межами області не чують про це, і я думаю, що це важливо для всіх.
Чи було щось у вашому дитинстві чи минулому, що допомогло вплинути на вашу роботу, яку ви виконуєте сьогодні?
Я виріс у Мексиці, і Мексика все ще має дуже велику кількість сільського та корінного населення. Тож я завжди почувався комфортно з таким налаштуванням. Дивно, але я не витрачав багато часу на фотографування у своїй країні. Я хотів би піти, але зараз це трохи небезпечно.
З якими актуальними питаннями збереження природи ви маєте справу зараз?
Найбільшим всеосяжним є зміна клімату. Проблема вимирання величезна. Як тільки ми втратимо вид, ми не повернемо його.
І проблеми, пов’язані з прісною водою – це домівка для незліченних видів. Те, чим я захоплююся, це океан. Я думаю, що люди не усвідомлюють, які проблеми переживає океан. Ми бачимо тонку синю лінію і все на пляжі. Ми не бачимо рибальства, китів. Мільярд людей на цій планеті щодня покладаються на морський білок. Оскільки ці ресурси вичерпуються, планета стає бідною. Я думаю, що люди не розуміють, що океан є найважливішим ресурсом, який ми маємо на землі. Це тільки зараз починає ставати більш помітним, але лише один відсоток захищений.
Частина моєї ініціативи на наступні 10 років: я працюю зі своїм партнером – він підводний фотограф – над ініціативою збереження океанів. Ми запускаємо і сподіваємося, що наступного року він запрацює. Ми починаємо розробляти пропозиції та збирати гроші для дуже великого проекту, який, сподіваюся, поглинатиме наші життя наступні 10 років. Це наш маленький внесок, щоб дати голос океану.
Технологія допомогла чи завадила роботі фотографа-резерватора?
Камери сьогодні — це неймовірні комп’ютери. Вони такі могутні в тому, що вони роблять. Я намагаюся не мучитися зі своїм обладнанням чи фотографіями. Я намагаюся використовувати це собі на користь. Фотографія – це дуже проста форма. Чим більше речей ви берете з собою, тим більше у вас шансів, що щось піде не так. Тому я роблю це просто.
Чим більше у вас речей, тим страшніше ви стаєте. Я хочу бути мухою на стіні. Чим менше ти маєш і не надто голосно… Мені подобається зникати в дерев’яних стінах, і люди забувають, що ти там. Я думаю, що фотографи, особливо перспективні, потрапляють у пастку штуковин.
Стати менш нав’язливим означає просто приносити менше. Для всіх тих фотографів, яких захоплює найновіше, найяскравіше та найяскравіше, я вважаю, що вам краще витратити час на те, щоб зрозуміти, яке у вас обладнання.
Розкажіть нам трохи про ваші стосунки з Sony.
Sony звернулася до мене в 2008 році. Несподівано вони надіслали мені коробку з фотоапаратами та об’єктивами й хотіли, щоб я їх спробував. Не було очікування. (Коли я навчався в Коркоранському коледжі мистецтва та дизайну), я знімав з a камера середнього формату, включаючи Hasselblad. Техніка Sony була найближчою. У нього такий великий сенсор.
Вони запросили мене стати одним із них Майстри образотворення, невелика група художників. Я думаю, що Sony побачила в мені зеленого фотографа, пристрасть до охорони природи. Вони підтримували всі мої божевільні починання, захоплення дикою природою та природою.
В рамках програми я також займаюся публічними виступами. Я збираюся виступати на конференції TED Women. Вони попросили мене розповісти про мою роботу та про те, як я знайшла свій голос як фотографа, будучи жінкою.
Яке спорядження ви використовуєте для роботи?
Я використовую здебільшого серію Alpha від Sony. Я провів кілька років, знімаючи з Alpha 900. Вони щойно випустили A99. Я використовую ці дві камери майже виключно. Я морочився з NEX, який можна покласти в кишеню.
Я знімаю з об’єктивом 24-70 мм, моїм універсальним об’єктивом. Я також знімаю ширококутним 16-35 мм і довгокутним об’єктивом. Маю невеликий набір спалахів.
Оскільки я подорожую у такі віддалені місця, я намагаюся не брати з собою багато речей. Все моє спорядження зайве. Я ношу по два всього.
Як обладнання тримається в таких віддалених місцях?
Це одна з речей, якими я був вражений Sony. Обладнання настільки надійне. Єдиний раз я впав у справжній розсольник, коли впав у річку і промок. Речі перестали функціонувати. Я зміг надіслати обладнання назад до Sony, і вони змогли відремонтувати та відправити їх назад. Дві лінзи, які в мене були, я поклав їх у мішок із рисом, висушив, і вони почали працювати. Я справді зловживаю своїм обладнанням, і воно просто чудове та надійне.
Які моменти у вашій кар’єрі фотографа запам’яталися?
Це подвійно. Для мене завжди є магія, яку відчуваєш на природі. Ти почуваєшся вразливим серед природи та з усіма цими істотами. Відвідування віддалених громад, які є самодостатніми, виживають у природі. Це коли їхні ресурси забирають, як у громад у Бразилії. Країна будує дамбу. Люди, які охороняють ліси, стануть жебраками в місті. Вони знають, що наближається щось велике і страшне. Вони живуть у маленьких містах навколо Амазонки і не дуже розуміють, що відбувається. Але ми робимо. У нас є голос і ми можемо щось сказати про це, і я використовую для цього свою роботу. Я думаю, що ці проекти розвиваються лише тоді, коли про них не знає публіка. Коли ви можете піднести об’єктив, щоб сфокусувати світло, сила фотографії спрямовує розмови в напрямку, який може змінити долю цілого лісу та громади.
Що ви робите під час простою, коли ви вдома між поїздками?
Коли я вдома, я люблю повертатися і знову переглядати ці файли. У вас є шматочки скарбу, про які ви забули. Я не той, хто витрачає багато часу на простої. Нещодавно я почав кататися на лижах, займаюся каякінгом і пішим туризмом, і Британська Колумбія, де я живу, чудово підходить для цього.
Що у вашому списку бажань гаджетів?
Мені потрібен підводний корпус для мого A99. Це такий маленький ринок; великі виробники підводних корпусів виготовляють корпуси для великих ринків.
(Зображення, захищені авторським правом через Крістіна Міттермайер)
Рекомендації редакції
- Як знімати портрети при природному освітленні вдома
