Якщо колись потрібен був доказ того, що світ відчайдушно хоче повернутися до «Так, як все було», його можна було знайти в години роботи Міжнародний кінофестиваль у Торонто. Це практично офіційна тема 47-го фестивалю, його першого повністю особистого видання з початку пандемії у 2020 році. «Фільми повернулися, і ми теж», — ось девіз, який у багатьох словах вигукує звичайна стрічка бамперів для попереднього перегляду та програмісти, що перетинають етапи, щоб представити кожен новий вибір.
Це повідомлення віддзеркалювалося загальною радістю, яка, наче електричний струм, проходила через кожне приміщення, лобі та чергу. Усі, здається, радіють поверненню — і готові прикидатися, що це все є як це було колись на найбільшому щорічному зібранні кіноманів Північної Америки. Є надія, звичайно, що хвилювання — це єдине, що дико поширюється в цьому морі усміхнених, переважно без масок, облич; відсутність мандатів є менш приємною ілюстрацією бажання кожного веселитися, наче зараз 2019 рік.
Рекомендовані відео
Тим не менш, я теж схвильований. Після двох «гібридних» років, протягом яких я віртуально відчував фестиваль у безпеці та комфорті своєї вітальні, є добре повернутися на землю і ще раз відчути всі відчутні традиції фестивалю. Їжу з друзями ви бачите лише пару разів на рік, а то й рідше в цей незвичайний час. Прогулянки по авеню Торонто, які розриваються довгими ділянками в затемнених аудиторіях. І найособливіший обряд проходження TIFF: підйом по цьому нескінченному ескалатору, який часто крутиться, на Scotiabank, який має тенденцію, за безсмертними словами Мітча Гедберга, перетворюватися на сходи.
І, звичайно, дивовижно знову бачити стільки фільмів, які проектують на великий екран; Я б із задоволенням піднявся сходинками на хмарочос, щоб дістатися до черги очікування на вершині. Привабливість тимчасово сплячого досвіду кінотеатру проклала собі дорогу в перші зауваження Кемерона Бейлі, вічно врівноваженого генерального директора фестивалю та одноосібного посла лестощів. («Найкраща кінопубліка у світі», як він назвав усіх нас учора ввечері, що змусило мене згадати Вейлон Смітерс за мікрофоном на ралі Monster Truck: «Вони вже тут, нам не потрібно продовжувати їх так тиснути».)
Іронія всього цього черлідингу «назад у кіно» полягає в тому, що фестиваль уже не вперше вибрав Netflix фільм як прем'єрний вечір. І якщо відкинути загрозу, яку стрімінговий гігант створює для кінотеатрів, сам фільм, Плавці, було непривабливо спроектовано на величезний екран залу Роя Томсона. Яскравий і плоский, як листівка, кінематограф нагадує менш престижні виробництва, як Будка для поцілунків, послужливо внесок у єдину теорію «естетики Netflix». Кожне зображення виглядає так, ніби його було знято, щоб потенційно служити мініатюрою попереднього перегляду.
Фільм настільки ж драматично безтекстурний. У ньому розповідається справжня історія сестер Юсри та Сари Мардіні, підліткових чемпіонок з плавання з Дамаска, Сирія, які мріють поїхати в Олімпіада були порушені в середині 2010-х років через сирійську війну. Згодом вони втекли до Німеччини, сподіваючись втекти від насильства та продовжувати переслідувати свої спортивні бажання. Їхня подорож пройде по суші та морю, через численні країни, де їхнє життя та свобода часто погрожували, доки... ну, або ви знаєте, чим закінчилася ця справжня історія наполегливості, або ви не робіть. Я дозволю Вікіпедія зіпсувати піднесений результат.
Плавці | Офіційний тизер | Netflix
Треба бути безсердечним, щоб не зворушити подробиці тяжкого становища сестер Мардіні, але й бути дуже поблажливим, щоб ігнорувати те, що ніжно доброчесна розповідь сценариста та режисера Саллі Ель Хосаїні (Мій брат диявол) зробив із них, не маючи особливої перспективи, крім простого захоплення. Вона продовжує роздавати маленькі надихаючі моменти по дорозі, як олімпійський учасник, який підіймається повітрям у басейні; можна задатися питанням, чи ці невідповідні монтажі поп-музики були алгоритмічно встановлені, як вони здаються поступки припущенню, що передплатники клацають, якщо зіткнуться з надто великою боротьбою дві з половиною години. Навряд чи знайдеться момент у фільмі, який не був би створений таким чином, щоб потягнути за душевні струни, і це ганьба тому що зірки фільму, реальні сестри Наталі та Манал Ісса, здається, не потребують нервового оркестру резервне копіювання. Вони могли б перенести емоції і без цього.
Як оповідно, так і стилістично, Плавці тенденції до липких кліше, як спалахи закадрового опіки батька/тренера дівчат («Знайди свою смугу. Swim your race”), оскільки вони змушені використати свої таланти у воді на життя чи смерть під час неспокійного перетину Середземного моря. Тим часом, останні 45 хвилин або близько того є a загальна спортивна драма у мініатюрі всі тренувальні монтажі на шляху до великого кульмінаційного матчу. Історії про досвід мігрантів, а точніше про переміщення мільйонів біженців під час війни, що триває в Сирії, абсолютно варті того, щоб їх розповісти. Але в цій розповіді немає нічого такого, що здалося б недоречним у сегменті NBC Sports, присвяченому людським інтересам під час Олімпійських ігор.
Але ось що цікаво про TIFF: щось краще майже завжди чекає в коридорі. Щоб отримати менш сентиментальний і більш складний портрет людей, які перетинають кордони з Європою в пошуках кращого життя, подивіться натомість Р.М.Н., останнє від достовірно проникливого румунського режисера Крістіана Мунгіу (4 місяці, 3 тижні та 2 дні). Дія фільму розгортається переважно в селі в Трансільванії, яке, на перший погляд, може виглядати як реклама мрії про гармонійну мультикультурну Європу. Зрештою, він складається з угорських, румунських і німецьких жителів, кожен зі своїми звичаями та релігіями, які мирно співіснують. Але між цими субкультурами існує напруженість, і існують обмеження щодо того, наскільки різноманіття кожен сприйме, що стає зрозумілим, коли найбільший бізнес у місті, корпоративна пекарня, наймає кількох іммігрантів зі Шрі-Ланки — розвиток, який викриває згорнуте расистське серце громада.
Це просто фільм Мунгіу про ксенофобію та білий націоналізм, які поширилися Європою (і за її межами) за останні кілька років. Не слід плутати спостережливу аскезу його кіновиробництва з нейтральним оком; це розлючений фільм, у якому багато презирства до того, як релігія та великий бізнес часто підводять найвразливіших. Центральна послідовність — tour de force on у місцевому культурному центрі, де Мунгіу просто проводить і проводить все більш суперечливу зустріч як жителі міста повністю скинути свої маски та висловити свої нетерпимі образи, вигукуючи голоси розуму в кімнаті, як Сілла (Джудіт Стейт), співчутливий менеджер пекарня.
Р.М.Н. (2022) - Трейлер (англійські субтитри)
Що хитрого і захоплюючого Р.М.Н. це спосіб, у який Мунгіу протиставляє та ускладнює цей сюжет, надаючи йому не менше реальності, ніж паралельна розповідь: повернення додому Матіаса (Марін Ґрігоре), коханця Цілли та високого, сердитого скотина, який, здається, знаходиться на межі насильства в всі часи. Тематично він міг би виконувати кілька функцій — зазначається, що він сидить у центрі кадру під час цього чудового одноразово, і справді в центрі історії, залишаючись досить фундаментально незацікавленим у драмі, яка охоплює цей громада. Як би ви не читали його видатність (або відверто алегоричне закінчення), Мунгіу підсилює напругу всього фільму своїми незграбними зигзагами містом, цокаючи, як людська бомба уповільненої дії. Це благословенна альтернатива простому байопічному благородству Плавці: Важливий матеріал набув тривожно нерозв’язної форми.
Наше висвітлення Міжнародного кінофестивалю в Торонто триває весь тиждень. Більше про A.A. Пише Дауд, відвідайте його Авторська сторінка.
Рекомендації редакції
- Netflix оприлюднив свій розклад фільмів на літо 2022 року
