За лозами та кров’ю VFX 4 сезону «Дивних речей».

4 сезон Чужі речі піддали дітям із Хокінса, штат Індіана, деякі з найстрашніших подій, які вони досі мали (що говорить багато про що), коли вони боролися з новою загрозою з лиховісного виміру, відомого як Upside вниз. Це також перевірило мужність команд візуальних ефектів шоу, яким було доручено доставляти Netflix наймасштабніші, вибухові сцени хіта, а також деякі з його найжахливіших, кошмарних середовищ.

Серед студій візуальних ефектів для роботи Чужі речі сезон 4 був Scanline VFX, студія, володарка премії «Еммі» та номінована на «Оскар», відповідальна за створення кіномагії на HBO Гра престолів і Marvel Капітан Америка: Зимовий солдат, серед інших проектів. Команда Scanline створила понад 220 знімків у восьми епізодах сезону, включаючи жахливі наслідки різанина в лабораторії Хокінса та різні елементи перевернутого та подібні до порталу «тріщини» між нашим світом і тим темним вимір. Щоб дізнатися більше про їхню роботу в сезоні, Digital Trends поговорили з Джастін Мітчелл, контролер VFX Scanline увімкнено Чужі речі.

Рекомендовані відео

[Примітка: наступне інтерв’ю містить обговорення ключових сюжетних моментів — і сюрпризів — із 4 сезону серіалу.]

Одинадцять показує рукою на портал, що утворюється в стіні перед нею в сцені з 4 сезону «Дивних справ».

Цифрові тенденції: ваша команда працювала над інтер’єром лабораторії Гокінса після того, як майже всі були знищені, з усією кров’ю, тілами та руйнуванням. Що передбачає така робота? Це здається жахливим.

Джастін Мітчелл: Більшість нашої роботи в цій послідовності включала цифрове матове малювання. Була різанина, санітари та діти лежали мертві на підлозі, кров і потріскана плитка на стінах, де люди були розбиті об них. І скрізь було багато спотворень, зламані кінцівки тощо, бо коли Один — або Вєчна — вбиває своїх жертв, він робить це, клацаючи їм руками та ногами та витикаючи їм очі, що дуже гарно жахливий.

З дітьми ми створювали цифрові, тривимірні цифрові зображення, а потім створювали матовий малюнок їхніх кінцівок у зламаному стані. Це тому, що, коли їх насправді знімали, діти були в спотворених позах, але не було протезів і було зроблено дуже мало гриму. Тож робота в основному включала спроби показати, що їхні кістки були зламані, а також збільшення пошкоджень у цьому просторі.

Це більше, ніж просто додавання бризок крові.

Однозначно, так.

Розбите та закривавлене тіло лежить на підлозі лабораторії в сцені з 4 сезону «Дивних речей».

Закривавлена рука лежить мляво в сцені з 4 сезону «Дивних речей».

Забігаючи трохи вперед, ваша команда також працювала над rift to the Upside Down, який ми бачимо в трейлері Едді, і в кількох інших, які з’являються протягом сезону. Що пішло на створення вигляду цих елементів?

Так, тріщини точно були для нас постійною темою цього сезону. Ми створювали тріщини будь-якої форми та розміру, і тріщини мали не лише з’являтися, але й проходити крізь різноманітні матеріали. [Їм довелося пройти крізь] дошки на горищному поверсі, крізь людей, крізь трейлер Едді, крізь ландшафт, дерева та будівлі, зрештою зіткнувшись у центрі Гокінса. Був навіть розлом, який проходив через озеро.

Тож нам довелося по-справжньому дослідити, як створити якусь сполучну тканину між усіма цими різними тріщинами та зробити їх узгодженими. Це значною мірою базувалося на встановленому прецеденті з попередніх сезонів. Розриви з’явилися в ті сезони, тому ми запозичили з мови, яка вже була усталена, але їх насправді не бачили в такому масштабі чи рухалися так, як ми собі їх уявляли сезон.

Для них одна справа бути присутніми, але якщо вони дійсно рухаються, я припускаю, що все змінюється.

Це робить. Елементи, з яких складалися тріщини, часто були свого роду симуляцією твердого тіла, якщо це була будівля, яка руйнувалася в тріщину, або ґрунт, який відкривався, або дерев’яні дошки, які розбивалися. Але потім була м'ясиста цвіль, яка виросла з боків розломів, що насправді було допомагає створити своєрідну перехідну зону між фактичною фотографією на знімку та комп’ютерною графікою елементів.

Були також ліани, які повзли вгору з Догори Дном, через розлом. Виноградна лоза є дуже важливою частиною Чужі речі, особливо в цьому сезоні, оскільки вони працюють як розширення Векни, частини його розуму вулика. А ще була мембрана — такий собі м’ясистий бар’єр, що охоплює ширину розлому. Мембрана в основному служить дверним отвором між правою стороною вгору та перевернутим, і коли ви проходите через цю мембрану, ви опиняєтеся на іншому боці цього світу.

Персонажі Stranger Things дивляться на портал у стелі кімнати.

Клейкий Nether Stretch із 4 сезону «Дивних справ».

І тоді вам також доведеться запалити все це.

правильно. Те червоне, бурштинове світло, яке сяє з розломів, було важливою частиною мови того всесвіту, особливо тому, що багато наших сцен відбувалися вночі, і було важливо показати розриви, що подорожують, що іноді було важко зробити в темний. Це червоне світло працювало, щоб освітлювати саму тріщину, а також освітлювати сусідні будівлі чи дерева тощо.

Особливо для rifts, здається, що вам довелося змішати багато елементів, представлених у попередніх сезонах, в єдиний цілісний кадр. Це точно?

Я думаю, що це справедливо, так. Я не працював Чужі речі раніше, але наша компанія працювала над третім сезоном на підземній російській базі, де вони вирізали тріщину. Ми провели багато досліджень і спробували розвинути існуючі знання Чужі речі. Як показує, вони дуже виросли. На початку бюджети були досить невеликими, і багато речей робилося практично. Тепер вони є флагманським продуктом Netflix, тому бюджети значніші, у нас більше рук і часу, тож ми намагаємося трохи збільшити ставку.

Розлом утворюється в середині персонажа, якого притискають до стіни у сцені з фільму «Дивні речі».

Ваша команда виконала багато роботи над епізодом 9, включаючи інтер’єри будинку Крілів з його виноградними лозами та моторошною атмосферою. Що створило цю атмосферу будинку з привидами?

У них насправді був будинок Кріл на знімальному майданчику, тому ми створили цифрову копію того, що існувало, а не створювали все це. Головне, що ми зробили в Будинку Кріл – додали ліани, через які діти обережно переступають…

Поки вони не…

Так, точно. Це не так добре виходить. Зрештою їх схопили ті ліани й притиснули до стіни, але, звісно, їм вдалося втекти. Отже, ліани були оживлені. Було кілька практичних лоз, які були одягнені на знімальному майданчику, і художній відділ також розмістив лози на стінах, тож ми намагалися відповідати естетиці, яка там була. Але ліани, одягнені на знімальному майданчику, насправді не рухалися, тоді як наші рухалися. Тож нам довелося поєднати ліани та нижню частину, які є важливими аспектами Чужа річs…

VFX-зйомка інтер’єру моторошного будинку з 4 сезону «Дивних речей».

Нижня частина?

Так, це те, що майже схоже на зміїну шкіру — ця павутинна структура, яка часто з’являється на краях розломів і навколо ліан. Насправді він виготовлений із розплавленої бульбашкової плівки. Ми створили його цифрове представлення, але на знімальному майданчику це робиться саме так. Тож нам також довелося створити деяку цифрову пустоту в наших послідовностях. Ви можете побачити це в трейлері Едді, коли тріщина розширюється, і сцени, де діти проходять крізь тріщину. Він також з’являється в будинку Крілів і в райдужній кімнаті, де Одинадцять бореться з Одином і в кінцевому підсумку прориває через нього розлом у стіні за ним.

Ви згадали цю сцену раніше, але розкажіть мені більше про велику послідовність руйнувань, що закінчуються сезоном, коли Гокінса розривають на частини чотири розломи, що збираються разом. Ви повинні були створити це в нічній обстановці, а потім ми знову побачимо це при денному світлі. Як ця сцена розвивалася?

У нас було цифрове представлення Хокінса, і іноді в ньому використовували [знімки камерою] пластини, а деякі були повністю комп’ютерними. Це дало нам контроль над освітленням, але нам довелося трохи змінити мову середовища, щоб воно працювало вдень. Наприклад, червоне освітлення не виглядає так добре [вдень], оскільки воно конкурує з денним світлом. Компроміс полягає в тому, що ви можете побачити відбивну здатність м’ясистої плісняви та фізичну природу виноградних лоз та їхню липкість у денний час. Але в кінцевому підсумку все базувалося на тій самій установці та мові.

Мистецтво з візуальними ефектами, що зображує чотири тріщини, що збираються разом у центрі міста в Stranger Things.

Чи були удари, які виявилися складнішими, ніж ви очікували? Будь-які несподівані труднощі, що виникли з окремими сценами?

Завжди є труднощі, але часто це не те, чого ви очікуєте. Ця велика передостання послідовність у Хокінсі мала багато складних елементів і шарів, над якими потрібно було працювати, тож це було складно, але це відрізнялося від того, що насправді було клопітно. Однак серіал із будинком Кріл був складним, тому що, коли вони знімали цей серіал, у ньому панувала велика атмосфера. справжній знімальний майданчик, і діти ходили з ліхтариками та світили ними на ліани, щоб побачити, куди вони йдуть. Нам потрібно було узгодити весь цей рух ліхтарика, щоб освітлення елементів CG змінювалося, коли на них потрапляли ліхтарики, так само, як практичні елементи освітлювалися на знімальному майданчику.

Особливо складним було те, що промінь ліхтарика також освітлює пил або дим у повітрі. Ми розміщували елементи [візуальних ефектів] перед і позаду дітей, коли вони гуляли, і ми також повинні були відповідати щільності атмосфери та світла, що проходить через неї разом з освітленням на фактичному поверхні. Ці речі були складнішими для правильної інтеграції.

Нарешті, я маю запитати: як це – працювати над таким масштабним проектом Чужі речі? Тепер це настільки культурний пробний камінь, що всередині він повинен відчуватися трохи інакше.

Я не міг бути щасливішим. Це було неперевершено. Я був у захваті від можливості працювати далі Чужі речі. Це шоу, яке мені сподобалося, незважаючи на візуальні ефекти, які були справді зірковими протягом сезонів. Я фанат. Я пам’ятаю 80-ті як час розквіту мого підліткового віку, тому те, що відбувається на задньому плані, лише додає радості від перегляду шоу. Я думаю, що Даффери зробили чудову роботу, створивши баланс у жанрах і стилях десь між Стівеном Спілбергом і Стівен Кінг.

Пригодницький жанр жахів дуже веселий, а історія чудова. Іноді це трохи гірко, як художнику візуальних ефектів, який працює над тим, що тобі справді подобається, однак у цьому ви отримуєте спойлери і начебто знаєте, що станеться раніше за всіх робить. Але я був дуже в захваті від роботи над шоу, і це був чудовий досвід.

4 сезон Чужі речі зараз доступний на Netflix.