«Якби вона сказала «ні», фільм ніколи б не побачив світ», – йдеться у заяві режисера Тодда Філда про його амбітну нову драму, Тар. Він, звичайно, говорив про зірку фільму, Кейт Бланшетт, чия репутація однієї з найвидатніших актрис Голлівуду, безумовно, передує їй на даний момент. Незважаючи на цей факт, було б легко спочатку відмахнутися від коментаря Філда, назвавши його не більш ніж поблажливим або поверхневим зауваженням. Адже який директор не буде сказати це про головну зірку їхнього фільму, особливо про людину рівня Бланшетт?
Побачивши Тар, однак правдивість коментаря Філда беззаперечно очевидна. Для того, щоб він міг накласти будь-яке заклинання, Тар вимагає виконавця з харизматичною, високою присутністю Бланшетт. Для цього потрібен хтось, хто може не тільки зникнути в персонажі, але хто може це зробити і при цьому мати змогу керувати кожним партнером по сцені, який має нещастя бути проти неї. Бланшетт робить це та багато іншого Тар.
З тих пір, як вона стояла біля проекційної кімнати Говарда Хьюза
Авіатор Бланшетт так глибоко вжилася в шкіру одного зі своїх персонажів, і не відтоді Блакитний жасмин вона так ретельно і смачно пережувала і виплюнула той самий фільм, у якому вона знімається. Її виступ тут може бути найкращим, що вона коли-небудь демонструвала, навіть якщо Тар виглядає більш суттєвим як дослідження персонажів, ніж як соціальний коментар, його переваги очевидні у кожному помаху зап’ястя та словесному демонтажі, який Бланшетт видає як свою надто гідну, однойменну композитор.
Всупереч тому, що натякає останній коментар, Тар аж ніяк не простий фільм. Його перші 10 хвилин не тільки обертаються навколо публічної розмови між видатним композитором Бланшетт, Лідією Тар, і реальним життям Житель Нью-Йорка письменника Адама Гопніка, але він рухається настільки рівномірним, розміреним темпом, що стає неможливим передбачити траєкторію його історії, поки посадка вже не розпочалася. Кожен, хто шукає просту структуру в сценарії Філда, прийде з порожніми руками.
Фільм починається з того, що Лідія Бланшетт перебуває на вершині світу. Вже зарекомендувавши себе як один із найвидатніших і найнадихаючіших композиторів у світі, вона не тільки на порозі випуску нових мемуарів (під відповідною назвою Тар на Тарі), але вона розпочинає репетиції до виконання Симфонії № 5 Густава Малера, яку їй не вдалося виконати протягом усієї її кар’єри. Отже, початкова розмова між Гопником і Бланшетт у фільмі є ефективним, надзвичайно нахабним способом Тар щоб підтвердити як досягнення Лідії, так і її становище в її сфері.
Звідти Філд витрачає більшу частину ТарВеличезний 158-хвилинний тривалість простежує за Лідією, коли вона готується до виконання нею та її німецьким оркестром композиції Малера. По дорозі ми познайомимося з найважливішими фігурами в житті Лідії, включаючи її дружину Шерон (Ніна Хосс). та її помічник. Франческа (Ноемі Мерлант), а також Ольга Меткіна (Софі Кауер), відверта молода російська віолончелістка, яка привертає увагу Лідії на початку фільму. Через її взаємодію з цими героями та їхні спільні репетиції Філд повільно, але впевнено сіє насіння для Тардивовижний, але неминучий поворот третьої дії.
Чим менше деталей, про які дається Тарвисновок, включаючи його незабутній кислий останній удар, тим краще. Однак Філд працює на ранньому етапі заповнення Тар з відчуттям повільної, неминучої загибелі, і для цього він використовує ряд простих, але ефективних технік. Від зловісних кадрів, на яких хтось спостерігає за Лідією Бланшетт здалеку, до низки тихих шумів, які постійно її ловлять увагу, Філд дає своєму головному герою багато причин вірити, що хтось — або щось — постійно має рацію позаду неї.
Режисер також чудово використовує розростання міст Берліна. В одній серії Лідія безнадійно шукає в громадському парку джерело однієї жінки невпинно кричить, а інший бачить, як вона заглиблюється в затоплені зали покинутого, підпільна школа. В останній послідовності присутні відтінки жаху Тар виходить на перший план, і це залишає тривожний слід, який ні фільм, ні «Лідія» Бланшет ніколи не можуть по-справжньому похитнути. Його раптовий, хрускіт кістками завершення також служить, у певному сенсі, ідеальним підведенням до Тарбезкомпромісна остання третина, у якій впевнений композитор Бланшетт розплачується за її нестримну зарозумілість і зловживання владою максимально сучасним способом.
На жаль, так само вчасно Тар Останні моменти не зовсім виправдовують 2,5-годинну тривалість фільму. Для фільму, який іноді здається таким же вагомим і метафізичним, як і будь-що інше, що ви побачите цього року, безсумнівно дивно бачити, що він прийшов до вирішального, прямолінійного висновку. Зрештою, виникає неминуче відчуття розриву між тонким, абстрактним звіром, який Тар протягом більшої частини свого часу виконання та тези про культуру скасування та #Я також що це в кінцевому підсумку перетворюється на.
Частково це роз’єднання є результатом оперного, м’язистого візуального стилю, до якого привносить Філд Тар. Тут Філд повністю використовує естетику широкоформатного екрану, яка може зробити кожну кімнату та середовище, крізь які рухається Лідія Бланшетт, відчутними масивними та відкритими. Використання режисером довгих безперервних дублів також дозволяє йому підкреслити притаманний Бланшетт магнетизм. Зрізаючи якомога менше, коли його зірка з’являється на екрані, Філд може представити надзвичайно владну присутність Лідії якомога оголеніше — і, отже, потужно — настільки, наскільки це можливо.
Цей прийом дає Бланшетт шанс домінувати у фільмі так, як це дозволено небагатьом акторам, і вона не дозволяє цьому пройти повз себе. Навіть у моменти, коли Лідія починає ослаблювати свою ситуацію, лещата Бланшетт Тар завжди присутній. Цей фільм, без сумніву, є тим шоу для однієї жінки, в якому дуже небагатьом іншим виконавицям дається шанс сяяти. У випадку Тар, єдиним іншим актором, якому вдається справити велике враження, є Хосс, чия спокійна гра Лідії вразлива, але мудріша дружина стає ідеальною противагою лютій лідерській ролі Бланшетт поворот.
TÁR - Тизер - 7 жовт
Саме гра Бланшетт справляє найбільше та найвпливовіше враження Тар, однак. Її робота тут вдається привнести ширшу привабливість у фільм з інтересами та посиланнями настільки нішевими, що в іншому випадку це могло б здатися занадто внутрішнім жартом, щоб залишити будь-який тривалий слід. Незалежно від того, чи є виступ Бланшетт достатньо потужним, щоб по-справжньому об’єднати все ТарЗовсім інша справа — об’єднати ідеї в одну переконливу роботу. Те, чого вони з Філдом тут досягли, безумовно, варте аплодації, але ТарВисокі позиції також здаються надто переконливими та вважаються такими, що можуть перетворитися на скасування орієнтованої на культуру угоди щодо токсичності влади, якою вона зрештою стає. Знову ж таки, можливо, це вся суть.
Тар вийде в кінотеатрах Нью-Йорка та Лос-Анджелеса в п'ятницю, 7 жовтня. Протягом місяця він розширюватиметься по всій країні.
Рекомендації редакції
- Огляд Божих створінь: надто стримана ірландська драма
- Подивіться, як вони бігають, огляд: чарівний, але легкий whodunit
- Огляд запрошення: Вся кора, без укусу
- Огляд The Forgiven: знайома подорож, яку варто здійснити
- Огляд Flux Gourmet: сюрреалістична комедія, яка є випробуванням смаку
