Індіана Джонс і небезпека сиквела Стівена Спілберга

Кілька тижнів тому Disney запропонував перший реальний погляд на Індіана Джонс і циферблат долі, прем’єра якого відбулася на Каннському кінофестивалі, зараз у всіх кінотеатрах. Це була одна хвилина, витягнута з центральної сцени фільму: жорстока погоня вулицями Танжера, де втомлений Індіана Джонс (Гаррісон Форд) стріляв. деяке батьківське несхвалення щодо його хрещеної доньки Хелени Шоу (Фібі Уоллер-Брідж), у той час як вони двоє мчать людними проспектами в окремих тук-туках, а лиходії зі зброєю в гарячих переслідування.

Завдяки швидкості та жартівливій енергії цей шматок автомобільного хаосу був, мабуть, найрозумнішим вибором для швидкого огляду з Циферблат. І все ж кліп був зустрінутий багатьма в соціальних мережах майже схвально чутний зітхання, оскільки кіномани вказували на це як на доказ того міцна студійна майстерність і вдячність за просторова орієнтація в бойових сценах вмирали чесноти.

По правді кажучи, в цій сцені немає нічого такого жахливого, ні в мініатюрі, ні в повному обсязі. Джеймс Менголд, директор

Циферблат долі, ніколи не допускає візуальної неузгодженості, як це роблять багато сучасних екшн-послідовностей, і є приємна зухвалість у тому, як камера мчить навколо вузьких поворотів поруч із персонажами. Відверто кажучи, це, мабуть, найближче до того, щоб відновити магію старовинної пригоди Інді в цьому затхлому продовженні.

Проблема не стільки в тому, яка сцена є як що це не є. Дивлячись на це, ви не можете не порівняти це з його поверхневим натхненням: моментом усередині Розкрадачі втраченого ковчега де Інді біжить по вантажівці верхи на коні. Через чотири десятиліття цей шалений галоп все ще залишається платонічним ідеалом того, як блокувати та знімати погоню. Кожен знімок фіксує дію, яку він зображує, з потрібної відстані та під правильним кутом. Кожен з них плавно веде до наступного, чітко керуючи нашою точкою зору в різних сферах діяльності. «Я вигадую це на ходу», — каже Інді перед тим, як почати, але краса наступної послідовності полягає в ілюзії спонтанності, яку вона досягає завдяки ретельному плануванню. Це справжній пристрій Руба Ґолдберга про напругу та хвилювання, причину та наслідок.

Мангольд ніколи не мав шансу. Зрештою, він конкурує з нашими спогадами про те, що найвідоміший голлівудський режисер усіх часів робив із тим самим матеріалом. Циферблат долі це перший фільм про Індіану Джонса, знятий кимось іншим Стівен Спілберг. Це ставить Менголда в компанію таких другорядних працівників, як Жаннот Шварц, Джо Джонстон і Колін Треворроу — режисери, які своєю жадобою золота чи влади заманили у складне завдання зняти продовження Фільм Спілберга.

Незважаючи на те, що він асоціюється з блокбастерною машиною, усі його ранні хіти звинувачують у зміні студійної системи на фабрику цукрової вати, Спілберг зняв лише кілька франшизних фільмів — і завжди в серіалах», які він запускав себе. Його дублери можуть знайти розраду, знаючи, що він також ніколи не перевершував свої власні оригінали: три продовження Indy, які він зробив до того, як Мангольд зайняв чоло, не є наслідком. Рейдери, і його Загублений світ не зовсім дійшов до першого Парк Юрського періодувисоти. Тим не менш, відбувається помітне падіння стихійної сили в той момент, коли Спілберг відступає, а якийсь заповзятливий послідовник підступає.

Чи будь-яка серія пережила більшу прірву між своїми злетами та падіннями, ніж Щелепи? Продовження неперевершеного буйства Спілберга на пляжі схожі на приклад із миттєвого та різко зменшуваного прибутку. Усі вони жахливі по-своєму — у Шварца Щелепи 2 паршивий підлітковий слешер, фільм «Пішли в море», Джо Алвес Щелепи 3 безстрашна екскурсія SeaWorld з дивовижно грубою 3D-проекцією та сумнозвісним Джозефом Сарджентом Щелепи: Помста вправа в психодраматичній нуді, що переривається ревами акул. Тільки Спілберг, мабуть, міг зробити щось пристойне з їхніх сценаріїв.

Сцени нападу в Щелепи це чудеса нещадного мінімалізму, які показують нам лише те, що нам потрібно побачити, щоб наша кров замерзала, як океан. Просто подивіться на побачення Кріссі з долею на перших хвилинах, яке створює жах через підтекст і асоціації екшн: зловісна POV, дум-дум пульсація та жало цієї музики Джона Вільямса та правдоподібна королева крику, що б’є жах з Сьюзан Бекліні імплантувати образ могутнього звіра в наш мозок. Порівняйте це з хаотичними розмитими плямами підводного насильства, які ганьблять Щелепи продовження; Кріссі було добре в порівнянні з тим, як жахливо вони псують основи ремесла Спілберга.

Ніхто в цьому не винен Щелепи в основному вичерпано можливість приховати плавникового левіафана від аудиторії. Як тільки вони побачили цю аніматронну акулу, чиї благословенні несправності змусили Спілберга будувати саспенс-послідовність навколо її відсутності, повернення до припущення не було. Тим не менш, продовження справді вражають тим, як швидко фальшивий монстр починає виглядати фальшивим, коли камера завжди знаходиться в його гумовому обличчі. Кожна поява штучного людоїда, який не співпрацює, дає вам по-новому зрозуміти, наскільки вміло та вибірково Спілберг використав акулу. Саме його стриманість перетворила життя в безжиттєвий ефект.

Пов’язана проблема хвилює більшість Парк Юрського періоду продовження. За винятком того, що замість того, щоб надто покладатися на практичного монстра, вони занадто сильно покладаються на цифрове різноманіття. Спілберг перший Парк все ще може бути основним фільмом зі спецефектами, оскільки, як і сам парк, він зіткнув дві епохи: режисер змішав вершина аніматроніки з останніми досягненнями CGI, створюючи безперервність між ними завдяки ретельному знімку вибір. Напад T.Rex на джипи в оригіналі поєднує в собі логіку розкадровки Рейдери перегони вантажівок — кожне зображення точно підібрано — з незрівнянною тактикою наслідків Щелепи, як та чашка з тремтливою водою, яка віщує наближення динозавра.

Інші поїздки до Парк — навіть, певною мірою, Загублений світ — замініть дражливі проблиски головних визначних пам’яток на безперервні, остаточно приголомшливі репортажі про динозаврів. Не випадково найкращі лякають в Парк Юрського періоду III, реж Рейдери і Зоряні війни Художник ефектів Джо Джонстон, це повільна поява Птеродактиля з туману — Спілберга відкладене розкриття, яке значною мірою залежить від зв’язку POV аудиторії з POV закам’янілої персонажів. Так само Колін Треворроу відчуває невеликий передчуттєвий страх, приховуючи від нас дизайнерські гібриди на деякий час у Світ Юрського періоду; це стратегія, від якої він здебільшого відмовився протягом того фільму та пізніше, жорстокий Парк Юрського періоду: Домініон, обидва з яких навантажуються занадто великою кількістю повторюваних широких кадрів CGI-звірів, що китують один на одного.

З усіх режисерів, які брали участь у фільмі Спілберга «Т. Кроки розміром з Рекса, тільки іспанський режисер Дж. А. Здається, Байона засвоїв правильні уроки. Його Парк Юрського періоду: Занепале королівство є досить руйнівним дебільним у відділі сценарію, але він надає Байоні численні можливості розпалити страх через композицію, тіні та розумну постановку. Його найвидатніший трюк полягає в тому, що він використовує спалахи світла, схожі на стробоскоп, щоб закривати та зникати з поля зору своїх лускатих хижаків, як у тремтячому, Щелепи-y початкова сцена та наступна сцена, в якій м’ясоїдна тварина потрапляє у вузький прохід, як інопланетянин із Інопланетянин. Це схоже на Спілберга, але не плагіат, ідеальний підхід до сіквела майстра.

Режисерсько кажучи, Циферблат долі це не катастрофа. Менгольд досить надійний підмастер. Проблеми більше пов'язані з Циферблатважкий, надто благоговійний сценарій; це фільм про Індіану Джонса, надто відірваний від справжнього веселощі з Індіана Джонс. Крім того, у фільмі також прояснюється, наскільки ця веселоща була вкладена в контрольоване, але грайливе керівництво Спілберга, у те, як він піднісся целюлозно конвенції до мистецтва через екстатичну ясність його візуального оповідання, перетягуючи аудиторію через картину від зображення до зображення. Це бачення настільки ж важливе для тривалої популярності Інді, як капелюх, батіг, усе це.

Будь то акула, динозавр чи гримасничаючий кухоль Гаррісона Форда на плакаті, сам Спілберг є франшизою. Протягом його кар’єри чимало кінорежисерів наслідували його приклад — подивіться, найсвіжіший і вдячний приклад, на захоплення Спілберга Трилер про НЛО Джордана Піла ні. Піл, звісно, ​​мав здоровий глузд не взяти кермо напряму від хрещеного батька літнього фільму. Він сам побудував пісочницю. Він не намагався зробити реальне продовження Щелепи або Близькі зустрічі. Це завжди було надто важкою поведінкою.

Більше про A.A. Пише Дауд, відвідайте його Авторська сторінка.

Рекомендації редакції

• Чи «Парк Юрського періоду» показує зізнання провини Стівена Спілберга?
• Індіана Джонс і закінчення Dial of Destiny, пояснення
• 15 років потому, чи Індіана Джонс і Королівство кришталевого черепа все ще погані?
• Марк Бріджес про відтворення молодості Стівена Спілберга у фільмі «Фабельмани».
• 5 майбутніх бойовиків, які ви маєте подивитися у 2023 році