Ölüm Yıldızı'nın gücünün ilk gösterisine tanık olan Orson Krennic (Ben Mendelsohn), "Ah, çok güzel" diyor. Haydut Bir. Orson bu işin kötü adamıdır”Yıldız Savaşları Hikaye" - İmparatorluğun piç bir görevlisi - ama bir kez olsun haklı. Uzaklardan, uzayın güvenli ortamından, bütün bir şehri tüketen o parlak portakal çiçeği dır-dir garip bir şekilde güzel. Yönetmenliğini İngiliz film yapımcısı Gareth Edwards'ın yaptığı, gişe rekorları kıran kıyamet filmlerindeki yıkımın çoğu da öyle. Haydut Bir… ya da çoğunu, en azından.
Tam olarak ne kadar olduğu belirsizliğini koruyor. Disney rezil bir şekilde güreşti Haydut Bir sürecin sonlarında Edwards'tan uzaklaştı; bazı tahminler, bitmiş filmin yaklaşık% 40'ının yeniden çekimlerle ilgilenmek üzere getirilen senarist Tony Gilroy'a atfediliyor. Edwards'ın yeni filmine, orijinal bilim kurgu destanına bir bakış Yaratıcı, sahiplik sorunlarını bir kenara bırakmak için yeterlidir. Bu iki etkinlik fotoğrafı, 2014 yılıyla birlikte
Godzilla, görkemli, kıyamet vizyonunun net bir devamlılığını sunar. Birlikte ele alındığında, Edwards'ı modern Hollywood'da bir anormallik, gerçekten muhteşem gösterilerin orkestratörü olarak görüyorlar. Çalışmalarını izlerken, CGI harikası çağında büyük ölçüde kaybolan bir duyguyu hissedebilirsiniz. Buna huşu denir.Önerilen Videolar
Çok az film yapımcısı, geniş tuval bilim kurgularıyla Edwards'ın kazandığı kadar IMAX yükseltmesini kazanıyor. Ancak filmleri sadece büyük değil. Ölçek, mesafe ve perspektife (izleyiciyi aksiyonun içine çeken unsurlara) dikkat ediyorlar ve bize yardımcı oluyorlar hissetmek muazzamlık (ve büyüklük). Birçoğunda çok büyük ölüm ve yıkım güçleri var ve Edwards bu organik ve mekanik canavarları sık sık yerden vuruyor. seviyede, tanrısal bir kaiju dumanın içinden çıkarken yukarıya bakıyor, ağaç sınırının üzerinde bir İmparatorluk Gezgini beliriyor, devasa bir hava silahı içeri doğru sürükleniyor görüş. Hem karakterleri hem de izleyicileri devlerin devasa gölgesi altına koyuyor.
Yaratıcı | Resmi Tanıtım Filmi
Yönetmen eski bir özel efekt sanatçısı ve bu da gösteriyor. CGI'nın canlı aksiyon görüntülerine organik olarak nasıl entegre edileceğine dair düpedüz üç boyutlu bir anlayış sergiliyor. Marvel makinesi elinden gelen her şeyi sesli bir sahnede ve yeşil perdenin önünde sahnelemeye yönelirken, Ortaya çıkan manzaranın düzlüğünün nedeni Edwards'ın büyük ölçüde yerinde çekim yapmasıydı (neredeyse 100 yeri ziyaret etti). Yaratıcıve gezici bir gerilla atış stratejisi benimsediği söyleniyor Godzilla), ardından çarpıcı panoramaları dikkatlice efektlerle kaplar. Bu onun bağımsız çıkışına kadar uzanan bir yaklaşım Canavarlar, tutumlu bir şekilde oluşturulmuş yaratıkları çerçevenin arka planına yapıştıran mikro bütçeli bir karakter parçası.
Edwards'ın filmlerindeki efektlerin, uzanıp dokunabileceğiniz bir şey gibi ağırlığı ve varlığı var. Ve onun dünyaları, çağdaş etkinlik sinemasının bir başka kayıp erdemi olan dokuya sahiptir. Bunun bir kısmı da Greig Fraser gibi birinci sınıf görüntü yönetmenleriyle çalışma alışkanlığıdır (Yarasaadam) ve Seamus McGarvey (Kefaret), filmlerine sayısız ilgi çekici görüntü sağlayan. Aynı zamanda çevresel detaylara ve dağınıklığa da bağlı. YaratıcıNefes kesen kırsal alandan ışıltılı şehir manzarasına kadar uzanan tekno-fütüristik “Yeni Asya”, çok çok uzaktaki çöplük galaksisiyle aynı parçadan oluşuyor. Haydut Bir ve fotojenik olarak harap olmuş serpinti bölgeleri Godzilla. Hepsi bu kadar dokunsal, öyle yaşadı - yine, günümüzün ağırlıksız gişe devlerine uygulanabilecek bir iltifat değil.
şu kadar Canavarlar İki kişi arasındaki konuşmaya bağlı olan karakter gelişimi hiçbir zaman bu yönetmenin en güçlü yönü olmadı. (Filmlerini takip ederken neredeyse her zaman insan çatışmasının zayıflığından bahseden onu eleştirenlere sorun.) Bir kez daha kopuş Günümüzün trendlerine göre Edwards büyük kişiliklere sahip süper kahramanlardan vazgeçerek görevdeki askerlere yöneliyor. aksiyon. Onlar, onun yarattığı tehlike altındaki dünyalarda ideal olarak kararlı rehberlerdir. Kuşkusuz, aktörlerin birinci sınıf olması daha iyi sonuç verir: Godzilla Odak noktası acı çeken Bryan Cranston'dan daha boş bir şekilde hareket eden Aaron Taylor-Johnson'a geçtiğinde drama departmanında bir şeyler kaybeder. Rogue One'Arketiplerden oluşan paçavra grubu, Diego Luna ve Donnie Yen gibi sanatçıların karizmasından yararlanıyor.
Bunlar multipleks filmlerin en kötüleri arasındadır. Komik yardım droidi bile Haydut BirAlan Tudyk tarafından seslendirilen ekip, takımın hayatta kalma şansının azalmasına hastalıklı bir şekilde takıntılı durumda. Makro ve mikro anlamda, Edwards'ın filmleri unutulmanın eşiğinde duruyor ve acı potalarını dünyanın gerçek sonuyla birleştiriyor. Hemen hemen tüm kahramanları, ölü bir anne, baba, eş ya da bunların birleşiminden kaynaklanan kayıplarla boğuşuyor. Film yapımcısı, konunun üzerinde fazla durmadan, birincil tehdidin kişisel şeytanlarının tuhaf bir şekilde abartılması olduğunu görmeyi kolaylaştırıyor. Spielberg hesabında Godzillaörneğin, güçlü canavar, hasarlı bir oğlunun yeni ailesine taşıdığı aile yükünün sembolü haline gelir.
Kurban, eserinin ana temasıdır. Bir kapının arkasında mühürlenen, zehirli gazı, yaklaşan patlamayı veya çoğunluğun iyiliği için acımasız bir ışın kılıcını kabul eden birinin yinelenen trajik görüntüsünde var. Bu arada, Darth Vader'ın olduğu sahne Yıldız Savaşları'nın en korkunç sahnesi olabilir; Sinemanın en ünlü ağırı, kırmızı gömlekli koridoru bir korku filmi gibi geçerek ünvanını tam anlamıyla kazandı hayalet. Genel olarak son saat Haydut Bir serinin uykuda olan kaderciliğinin heyecan verici bir şekilde farkına varılmasıdır. Kuşkusuz hem Edwards'a hem de Gilroy'a ait olabilecek büyük, doruğa ulaşan savaş, tüm serideki en dikkat çekici, sürekli aksiyon parçası değil. Bu aynı zamanda risklere karşı cesur ve şaşırtıcı derecede etkileyici bir bağlılıktır; Yedi yıl sonra Disney'in gerçekten oraya gittiğine inanmak hala biraz zor.
Godzilla Edwards'ın bugüne kadarki en büyük başarısı: kendi pastasını yiyen ve onu yiyen tuhaf yapılı bir yaratık özelliği izleyicinin Godzilla'ya dair beklentilerini alt üst etse de şehri yakacak kadar çok göz kamaştırıyor film. Çoğunlukla insan karakterlerin sınırlı bakış açısıyla ortaya çıkan set parçaları, tasarım ve uygulama açısından şaşırtıcı derecede yaratıcıdır. kertenkele beyninin aralıksız yok etme zevkinden çok, yaratıkların nasıl ve ne zaman ortaya çıkacaklarının belirsizliği üzerine inşa edilmişler. çerçeve. Ve Edwards'ın son perdede sunduğu her şeye rağmen ustaca alıkoyuyor. (Canavarlarla canavarlar arasında büyük bir kavga başlatan, sonra da bunun bir oyun masasında oynandığını göstermek için kesilen çok komik, radikal bir yanılgı var. Bunun yerine televizyon seti.) Bazı hayranların bu yaklaşımdan dolayı hayal kırıklığına uğraması ya da devam filmlerinin terk edilmesi şaşırtıcı değil. BT.
Edwards diğer filmlerden büyük ölçüde yararlanıyor. Onlarca yıllık Godzilla araçlarının yanı sıra, filmin bariz bir borcu var: Steven Spielbergbeklenti oyunlarını ve gecikmiş tatmini ödünç alıyor Çeneler Ve Jurassic Park. Haydut Biraynı şekilde yönetmeni George Lucas'ın 70'lerde inşa ettiği sandbox'ta oynarken buldu; Star Wars ev stilinin görsel açıdan en çarpıcı çeşidi olabilir ama yine de bu stile fazlasıyla uyuyor. Fikri mülkiyet hendeklerinin dışında bile Edwards, karakterleri gibi devlerin gölgesinde kalmış görünüyor. Yaratıcı teknik olarak orijinal bir çalışma olabilir ama aslında ironik bir şekilde onun en çıplak türevidir. diğer bir grup bilim kurgu filminin (özellikle James Cameron'un).
Bir dereceye kadar Edwards hâlâ kariyerinin taklit aşamasında görünüyor. Tamamen kendi sesini bulduğunu görmek heyecan verici olurdu. Ancak şimdilik Hollywood matrisinde hoş karşılanan bir aksaklık; zanaat ve ihtişamla gişe rekorları kıran filmlerin ustası ve biraz hırs, Godzilla büyüklüğündeki ayak izini en tanınmış filmlerin üzerine bile koyabilecek bir film yapımcısı franchise'lar. En çok dikkat çeken iki filminin her ikisinin de sorunlu yapımlar olduğu, yeniden yazımlar, yeniden çekimler veya her ikisiyle de boğuştuğu, bu onun olaya karıştığı yönündeki bir suçlamadan çok, olaydan benzersiz bir şey çıkarma yeteneğinin kanıtıdır. moloz. Haydut Bir yüzdesi ne olursa olsun, açıkça ona ait görünüyor.
Peki görsel anlamda perspektife bu kadar takıntılı bir yönetmenin felsefi bir bakış açısına da sahip olması şaşırtıcı mı? Hikaye anlatımındaki tüm aksaklıklara rağmen, Edwards'ın filmleri bir paradoksla birbirine bağlı: İnsan karakterlerini küçük ve küçük gösteriyorlar. Her birinin kendilerinden çok daha büyük bir hikayede oynayabileceği önemli rolü kabul ederken, ahlaka aykırı bir şekilde emirleri görmezden gelmeyi seçerek önemsiz Titanlar üstlerinde ve etraflarında çarpışırken küçük görevlerini tamamlayarak, başarısını elde edebilecekleri bir isyanda dişli görevi görerek. görmek için yaşamamak. Edwards, Goliath'ların nasıl inanılmaz derecede büyük, neredeyse akıl almaz derecede büyük görünmesini sağlayabileceğini biliyor. Ama asıl inandığı kişi David'lerdir.
Yaratıcı artık her yerde sinemalarda oynuyor. Rogue One: Bir Yıldız Savaşları Hikayesi şu anda Disney+'ta yayınlanıyor. Godzilla dijital olarak kiralanabilir veya satın alınabilir.Daha fazlası için A.A. Dowd'un yazısı için lütfen onu ziyaret edin Yazar sayfası.
