HBO'nun Çeçenya'ya Hoş Geldiniz, Yüz Değiştiren VFX'te Güvenliği Sağladı

Bu yılki Akademi Ödülü sezonu, töreni çevreleyen pandemiye bağlı koşullar nedeniyle zaten pek çok ilki içeriyor, ancak bir film de bu ödüller arasında yer aldı. Oscar'ın erken adayları özellikle dikkat çekicidir: Çeçenya'ya hoş geldiniz.

Yönetmen David France'ın belgeseli, Rusya'nın Çeçen Cumhuriyeti'ndeki eşcinsel karşıtı tasfiyeleri ve kurbanları kurtarmak için çalışan aktivistlerin çabalarını anlatıyor. Güçlü filmin Oscar'ın En İyi Belgesel kategorisinde potansiyel aday olması sürpriz olmasa da, Çeçenya'ya hoş geldiniz aynı zamanda filmde yer alan kişilerin kimliklerini korumak için kullandığı yöntem sayesinde En İyi Görsel Efekt kategorisinde kısa listeye giren ilk belgesel olma özelliğini de taşıyor.

Koruma arasında bir denge kurmak için Çeçenya'ya hoş geldinizFransa ve görsel efektler süpervizörü Ryan Laney, röportaj konularını ve deneyimlerinin duygusal yankısını koruyarak dijitali birleştirdi. yüz değiştirme, makine öğrenimi yazılımı ve kendi yüzlerinin bazı bireyler için dijital dublör olarak kullanılmasına izin veren bir grup aktör ve aktivist filmde.

Digital Trends, France ve Laney ile yüz değiştirmeyi kimlik koruması olarak kullanmaları hakkında konuştu. Çeçenya'ya hoş geldiniz ve belgesel film yapımının geleceğini nasıl şekillendirebileceği.

Dijital Trendler: İlk duyduğunuzda ne hissettiniz? Çeçenya'ya hoş geldiniz Oscar'ların görsel efektler kısa listesine dahil edildi mi?

Ryan Laney: Yere serildik. Dürüst olmak gerekirse, David ve ben Aralık ayında Visual Effects Society Ödülleri'ne başvuru hakkında konuştuk ve bunun için en iyi destekleyici görsel efektleri düşünüyorduk. Destekleyici bir rol [gibi hissettim]. Ancak Akademi'nin bizi En İyi Görsel Efekt dalında değerlendirdiğini duyduğumuzda bunun gerçek olduğuna inanamadık.

Bu özel etkiyi aşağıdakilerle karşılaştırmak kolaydır: derin sahte videolar izledik ama filmi izlerken pek de aynı hissi vermiyor. Bu özel tekniği kullanmaya nasıl karar verdiniz?

Laney: Evet, bu bir makine öğrenimi süreci, dolayısıyla deepfake'lerle bazı ortak kökenleri var. Ancak deepfake'ler doğası gereği rızaya dayalı değildir. Oyuncu bunların kullanıldığını bilmiyor, filmdeki özne de kullanıldığını bilmiyor ve bu izleyiciyi kandırmaya yönelik bir girişim. Ancak David deneklerine, yüzlerini veren gönüllülere ve izleyicilerle nasıl konuştuğuna çok dikkat ediyordu.

David Fransa: Açıkçası filmdeki insanları, kendilerini rahat hissedecekleri şekilde gizlemek istedik. ve onları uzak tutmak için kelimenin tam anlamıyla dünya çapında avlandıklarını bilerek hikayelerini anlatın. konuşuyorum. Bunları nasıl gizleyeceğimiz sorusuna çok dolaylı olarak yaklaşmaya başladık ve kesinlikle deepfake'lerle hiçbir ilgimiz yoktu.

Ryan'la konuşmaya başladığımızda, ilk olarak "tarz aktarımı" adını verdiği bir şeyi önerdi. Örneğin, Picasso gibi bir sanat eseri ve bunu bir tür algoritmik yöntemle yüzü yeni bir yüzle değiştirmek için kullanın. deri. Bu gerçekten ilginçti ama aynı zamanda rahatsız ediciydi. Bize aradığımız türde bir insan yüzü vermedi ve sonuçta bu sürece nasıl gerçek bir yüz koyacağımızı tartışmamıza yol açtı.

İlk başta buna “yüz nakli” ya da “yüz dublörlüğü” diyorduk. Ve erken bir örneğe baktığımızda, nasıl olduğuna hayret ettik. Bu sadece saklanması gereken kişileri anonimleştirmekle kalmıyor, aynı zamanda onların mahremiyetini görmemizi de sağlıyordu. yaşadıklarının dehşetinden yeraltındaki durumlarının belirsizliğine, umutlarına kadar birçok ifade daha iyi bir hayat. Tüm bunları bu süreç boyunca bir gönüllünün yüzünün arkasından güvenle okuyabilirsiniz.

Daha sonra New York'taki bazı aktivistlere ulaştık ve onlara bu çalışmayı insanların hayatını korumak için bir nevi canlı kalkan olarak yapıp yapmayacaklarını sorduk. Ve sonunda yaptıkları da tam olarak buydu.

Bir belgeselde genellikle birinin kimliğini gizlemek için kullanılan pek çok farklı yöntem vardır. Başka hangi teknikleri denediniz ve bunlar neden filmde işe yaramadı?

Fransa: Bir tür döndürme kullanmayı denedik - bir tür Karanlık Bir Tarayıcı yaklaşım - bireyleri karikatür benzeri figürler haline getirmek. İlk varsayımım, izleyicinin bu iki boyutlu gösterimde onları nasıl izleyeceğini ve onlarla birlikte yolculuğu deneyimleyeceğini öğreneceği yönündeydi, ancak yapmadığı şey onları gizlemekti. Çok fazla çalışma yapıldı ve çok şey değişti, ancak sunumlarının bazı yönleri hala oradaydı. Bu unsurları bir bakıma vurguladı; tıpkı karikatürlerin bireylerin benzersizliğini ortaya çıkarması ve onları eşit hale getirmesi gibi. Daha tanımlanabilir. Bu yaklaşımın işe yaramayacağını anladık.

Daha sonra yüzlerindeki standart bulanık veya pikselli görünüm olan bulanık ovalleri denedik. Ancak bu onların tüm insanlıklarını ihmal etti. Sanatçılara gittik ve onlardan yüzleri yeniden yorumlamalarını istedik ama bunun gazetecilik açısından bir anlamı olduğunu hissettik. yolculuklarını yeniden yorumlamanın ve bir sanatçının izlenimini gerçeklik ile gerçeklik arasına yerleştirmenin sorunlu etkisi seyirci. Yani bu teknikler de işe yaramadı.

Hatta onları bir şekilde gizlemek için üzerlerine gözlük veya maske veya yeni burun veya buna benzer şeyler takabileceğimiz Snapchat benzeri bir teknolojiyi bile denedik. Ancak bunun gerçekte yapmadığı şey, bu gerçekten acil, insani hikayeyi anlatmamıza yardımcı olmaktı. İnsani yönünü kaybetmeye devam ettik.

Filmi izleyicilere göstermemize olanak tanıyacak bir şeye sahip olduğumuzu ancak Ryan'ın bir gönüllü kullanarak yüz değiştirme sırasındaki ilk geçişini görene kadar bilmiyorduk. Filmdeki herkese, kılıklarından ve sunumlarından memnun kalana kadar filmi yayınlamayacağımıza söz vermiştik. Ancak ilk başta ortaya attığımız her girişim, onların kabul edeceğini bildiğimiz şeylerden o kadar uzaktı ki, bunu onlara asla göstermedik. Nihayetinde, onlara bir olasılık olarak sunabileceğimiz ve onaylarını alabileceğimiz bir şeye sahip olduğumuza dair Ar-Ge'nin üzerinden aylar geçti.

Filmin sonlarında, kişilerden biri olan Grisha'nın gittiği gerçekten şaşırtıcı, önemli bir an var. kamuoyu ve gönüllünün kendi yüzünün üzerine gizlenmiş yüzü, gerçek adını açıkladığı anda kayboluyor, Maxim. O sahne perde arkasında nasıl gelişti?

Fransa: Eninde sonunda kamuoyuna açıklanacağını bildiğimiz için ilk etapta onu haber yapıp yapmama konusunda uzun tartışmalar yaşadık. İzleyicilerin insanların gizlendiğini bilmesini istediğimizi fark ettik. Bu onların tehlike hikayesini anlatma şeklimizin bir parçasıydı. Eğer Maxim'i ele almamış olsaydık, bu onun diğerlerinin karşı karşıya olduğu türde bir tehlikeyle karşı karşıya olmadığı anlamına gelebilirdi.

Filmin ilk üçte ikisi boyunca ölümcül tehlike altındaydı, bu yüzden onu haber almanın önemli olduğunu düşündük. Basın toplantısında Grisha'nın yüzünün eriyip Maxim'in yüzünü ortaya çıkardığı noktayla ilgili bazı deneyler yaptık ve Sonunda filmde kendisine ilk kez ismiyle (resmi adı) seslenildiği ve kameranın sallandığı o ana karar verildi. ona.

Bu onun en açığa çıktığı ve gerçekten en cesur olduğu an. İzleyiciye o anda onun için nasıl bir şey olduğunu, bu kadar açık ve bu kadar risk altında olmasının ama aynı zamanda da bir o kadar cesur olmasının nasıl bir şey olduğunu anlama şansı vermek için ona yakın çekim yapmak için o anı seçtik.

Çoğu filmden farklı olarak Çeçenya'ya hoş geldiniz izleyicisine kullandığı görsel efektleri önceden anlatmaya karar verir. Bahsettiğiniz gibi onlar hikayenin bir parçası. Filmdeki görsel efektlerin nasıl sunulacağıyla ilgili ilk tartışmalar nasıldı?

Laney: İzleyicinin piksellere nereye dokunduğumuzun farkında olmasını istedik ve bu birkaç açıdan gerçekleşti. Bunlardan biri medya bütünlüğü fikriydi çünkü bu bir gazetecilik projesi. Gişe rekorları kıran bir filmde yüzleri değiştirmek o kadar da önemli değil ama gazetecilikten bahsederken durum farklı. Yaptığımız şey konusunda dürüst ve açık olmak istedik.

Tanık ifadesinin de çok özel bir görsel dili vardır ve insanlar bulanık ovallerin olduğunu anında anlarlar. veya yüzlerin buğulanması tehlikenin göstergesidir; örtülen kişinin görünmemesi gerekir film. Yüzleri gizlemek ile bulanık ovaller kullanmak arasındaki ince çizgiyi bulmanın yanı sıra, yaptığımız işi de bu görsel dile bağlamak istedik.

David daha önce izleyicinin gözlerini efektler konusunda eğitmek istediğinden bahsetmişti. İzleyicilerin efekte alışmasına yardımcı olmak için ilk 20 kadar çekimde bazı şeyleri biraz daha yumuşattık.

Filmdeki herkesin kimliğinin korunması çok önemli. Kılık değiştirmelerinin güvende olduğundan emin olmak için hangi adımları attınız?

Laney: Mekanizma, şifreleme anahtarına benzer bir şey içerir; dolayısıyla şifreleme anahtarı olmadan yaptığımız şeyi tersine mühendislik yapmak imkansızdır. İşin bu yönünden kendimizi iyi hissettik. Ancak filmin genelinde güvenlik konusunda pek çok düzenleme yapıldı. Tamamen çevrimdışı olan gizli bir laboratuvar kurduk, dolayısıyla tüm cirolarımız bana şahsen verilen elden teslim edilen bir sürücüdeydi. Günlük gazeteler ve iş incelemeleri için yaptığımız tüm transferler, çevrimiçi olarak paylaşılmayan şifrelerle son derece şifreli bir şekilde yapıldı.

Başka birçok güvenlik hususu da vardı. Çalışma alanına cep telefonlarına izin verilmiyordu. Hiçbir akıllı saate veya kayıt yapabilecek herhangi bir şeye izin verilmiyordu ve çalışma alanındaki tüm makineler çevrimdışıydı.

Filmdeki çalışmalarınız hakkında diğer görsel efekt sanatçılarından veya stüdyolarından bilgi aldınız mı? Bu, son zamanlarda popüler hale gelen tekniklerin çok akıllıca ve yeni bir kullanımı gibi geliyor.

Laney: Bazılarından haber aldım ve tepkiler harika oldu. İnsanların ne yapmaya çalıştığımızı görmeleri bizi çok heyecanlandırıyor. Thanos içeride Yenilmezler: Oyunsonu Yüzünün yeniden yapılandırılmasında benzer türde bir derin öğrenme kullanıldı ve sanırım bu fikir Makine öğrenimi tekniklerini kullanmanın yaygınlaşması zaman geçtikçe daha fazla görsel efekte doğru ilerleyecek Açık.

Ancak bundan daha da fazlası, bir belgeselde 400'den fazla (bir saatten fazla yüz kapatma) çekim yaptık. Bu belgesel film yapımı için büyük bir değişiklik. Artık film yapımcılarının hikayelerini daha önce yapılmamış şekillerde anlatabilecekleri bir araç var ve aynı zamanda tanıkların hikayelerini anlatmaları ve bunu insan gözüyle yapmaları için ek güvenlik sağlar. yol. Gölgelerdeki canavarlar olmalarına gerek yok. Söz sahibi olabilirler, ışıkta olabilirler ve hikayelerinin etkili ve doğru bir şekilde tercüme edilmesini sağlayabilirler. İfadeleri ve duyguları filmde gerçekten ortaya çıkabiliyor.

Belgesel Çeçenya'ya hoş geldiniz şu anda HBO ve HBO Max yayın hizmetinde mevcut.

Editörlerin Önerileri

• Daha iyi bir Predator yaratmak: Hulu'nun korku oyunu Prey'in görsel efektlerinin arkası
• Uzaylılar, yükseltmeler ve Dolly Parton: Orville'in VFX'inin arkasında
• Sarmaşıklar, vahşet ve bolca çatlak: Stranger Things'in 4. sezonunun görsel efektlerinin arkasında
• Thanos VFX ekibi The Quarry'nin karakterlerine nasıl hayat verdi (ve sonra onları nasıl öldürdü)
• VFX, Doctor Strange'in Gargantos'una nasıl sihirli bir görünüm kazandırdı?