Komisyoncu
“Song Kang-ho ve Lee Ji-eun, Shoplifters'ın yönetmeni Hirokazu Kore-eda'nın bulunmuş bir ailenin etkileyici yeni portresi Broker'da parlıyor.”
Artıları
- Song Kang-ho ve Lee Ji-eun'un başrol performansları
- Hirokazu Kore-eda'nın kusursuz yazımı ve yönetmenliği
- Hong Kyung-pyo'nun atmosferik sinematografisi
Eksileri
- Biraz fazla hantallaşan üçüncü bir perde
- Filmin hassas mantığını neredeyse bozan birkaç olay örgüsü
- Bir avuç tek boyutlu düşman
Hirokazu Kore-eda'dan daha iyi aile dramaları yapan hayatta başka bir yönetmen yok. Yazar-yönetmen, Yasujiro Ozu'dan bu yana neredeyse tüm Japon film yapımcılarından daha kusursuz yazılmış, şefkatle çekilmiş dramalar yarattı. 2018 yılında, bulunmuş bir ailenin unutulmaz portresini yaptığında uzun zamandır hak ettiği takdiri nihayet kazandı. Hırsızlar, o yılki Cannes Film Festivali'nde Altın Palmiye ödülüne layık görüldü. Filmin gösterime girmesinin ardından Kore-eda, çok uluslu dramada efsanevi Fransız film yıldızı Catherine Deneuve ile çalışmak için memleketi Japonya'nın dışına çıktı. Doğrusu.
Şimdi son filmiyle KomisyoncuKore-eda bir kez daha Japonya'nın dışına çıktı. Film, Japon auteurün ilk Korece yapımıdır ve bizzat Kore-eda tarafından, filme eşlik eden bir eser olarak tanımlanmıştır. Hırsızlar. Sırasında Komisyoncu 2018 filminin yıkıcı doruklarına hiçbir zaman tam olarak ulaşamasa da, iki film benzer temaları Kore-eda'nın çalışmalarını tanımlayan aynı hafif, nazik dokunuşla araştırıyor. Yeni film radikal bir duyarlılık ve samimiyetle parlıyor ve yönetmenin yılın en iyi filmlerinden birini yapmak için kendini aşmasına bile gerek olmadığını gösteriyor.
Merkezinde Komisyoncu Ha Sang-hyeon (Parazit Yıldız Song Kang-ho), Güney Kore'nin bebek kutularında bırakılan bebekleri çalarak ve ardından resmi olmayan evlat edinmelerine aracılık ederek bir gangstere olan borcunu yavaş yavaş kapatmaya başlayan bir kuru temizlemecidir. Bu gizli çabasında ona yardım eden kişi, Sang-hyeon'un bebek kutusunun bulunduğu kilisede çalışan yetim Dong-soo'dur (Gang Dong-won). İki adam birlikte, buldukları terk edilmiş çocuklar için yeni aileler seçerek kazançlı bir iş yaptılar.
Ancak bir bebek annesi olan Moon So-young (Lee Ji-eun) ortaya çıkınca onların yasa dışı işleri tehlikeye girer. Sang-hyeon ve Dong-soo'nun gece yarısı kaçırıldığı, ertesi gün oğlunu aramaya geldiği gün. Ancak So-young, polise Sang-hyeon ve Dong-soo'nun komisyonculuğu hakkında bilgi vermek yerine Güney Kore'yi dolaşmaya ve oğluna yeni bir ev bulmalarına yardım etmeye karar verir. Bunu takip eden yolculuk, tipik Kore-eda tarzında, So-young, Sang-hyeon ve Dong-soo'yu aile, aşk ve onları birbirine bağlayan bağlar hakkındaki görüşlerini yeniden incelemeye zorlayan bir yolculuktur.
Şikayet edilecek bir durum varsa KomisyoncuKore-eda, filmin çeşitli alt konularını ve motivasyonlarını geçmiş filmlerinin bazılarında olduğu kadar iyi yönetemiyor. Benzer Hırsızlar, yeni filmin konusu o kadar karmaşık ki çoğu zaman düpedüz karmaşık olma sınırında. Örneğin So-young'un geçmişiyle ilgili bazı açıklamalar da kırılma tehlikesiyle karşı karşıyadır Komisyoncunazik dramatik mantığı. Filmin son perdesi de benzer şekilde, izleyiciye bağlı olarak çok fazla baskı yaratabilecek bir avuç şaşırtıcı derecede karanlık dönemeçleri içeriyor. KomisyoncuAksi takdirde hassas tonu ve hikaye anlatma tarzı.
Satın alabilecek olanlar KomisyoncuBununla birlikte, dikkatlice oluşturulmuş acımasız suç ve yürek burkan şefkat dünyası, muhtemelen kendilerini Kore-eda'dan bulunmuş bir ailenin derinden etkileyici başka bir portresine dalmış bulacak. Boyunca Komisyoncufilm yapımcısı, melodrama çok fazla yönelmeden veya filmin hafif tür öğelerine çok fazla güvenmeden, terk edilme, suçluluk ve bağlantı temalarıyla sessizce boğuşuyor.
Aşırı kavga ve tartışmalar yok Komisyoncu. Bunun yerine, filmin ifşaatları yavaş yavaş ve sessizce karakterlerine ulaşıyor; onları asla çok sert bir şekilde cezalandırmadan kendi hataları ve kusurlarıyla boğuşmaya zorluyor. Kore-eda'nın pek çok filminde olduğu gibi, sonuçta aralarında oluşan derin bağlantılar var. Komisyoncuihtiyaç duydukları aydınlanmayı sağlayan ana karakterleri. Bu durum özellikle hâlâ kendi sorunlarıyla mücadele eden yetişkin bir yetim olan Dong-soo arasında oluşan ilişki için geçerlidir. kendi terk edilme sorunları ve artık çocuğunu yetiştiremeyeceğine inanan genç bir anne olan Moon So-young.
Hem Lee hem de Gang, So-young ve Dong-soo rollerinde parlıyor. İkili, kendi karakterlerinin iç çalkantılarını ve çatışmalarını asla aşırıya kaçmadan veya onları yüzeyin çok üstüne çıkarmadan tasvir ediyor. Komisyoncu duygularımızın zaman içinde değişip gelişebileceği küçük yolları daha da vurgulamak için. Özellikle Lee, kasıtlı olarak soğuk dış görünüşüne yavaş yavaş, neredeyse fark edilmeyecek şekilde parçalanma şansı verilen So-young rolüyle etkiliyor. Komisyoncu. Onun hikayesi, bu yıl vizyona giren bir filmde bulabileceğiniz duygusal açıdan en ilgi çekici sahnelerden biri olan, Dong-soo'nun oynadığı dönme dolap sahnesiyle doruğa ulaşıyor.
Bu arada Song Kang-ho, aşırı pratik kişiliği, içinde kıpırdanan kaba nezaketi mükemmel bir şekilde maskeleyen bir adam olan Sang-hyeon rolünde sessizce aydınlatıcı bir performans daha sergiliyor. Uzun zamandır dünyanın en iyi aktörlerinden biri olarak kabul edilen Kang-ho, bu film için mükemmel bir başrol oyuncusu olduğunu kanıtlıyor. Kore-eda, incelikli ve samimi hikaye anlatımı tarzıyla oyunculara son derece uygun görünen bir yönetmen öne çıkan Komisyoncu. Filmin merkez üçlüsünün üç üyesi de sırayla eşleşiyor KomisyoncuSessiz, düşünceli enerjisi ve filmin duygularını, kırılgan dramatik gerilimini kıracak kadar büyütmeden yükseltmeye yetecek kadar şey yapıyor.
Sırasında Komisyoncu Kore-eda'nın önceki çalışmaları kadar sonsuz ve mükemmel bir şekilde oluşturulmuş değil - yani 2008'dekiler Hala Yürüyorum — yine de yönetmenin görsel hassasiyeti filmin ilk karesinden son karesine kadar sergileniyor. Kore-eda burada keskin görsel gözünü Güney Kore'nin büyük metropol ve kıyı şehirlerinden bazılarına getirerek kentsel gece hayatının ve okyanus kenarı sakinliğinin bir portresini yaratıyor. Komisyoncu yönetmeninin geçmiş filmleriyle çok iyi uyum sağlıyor. Özellikle Kore-eda, birden fazla dokuyu aynı kompozisyonlarda birleştirme konusunda parlak bir göze sahip olmaya devam ediyor.
BROKER - Resmi Fragman
Bu beceri özellikle filmdeki önemli bir sahnede belirgindir. Komisyoncu Sang-hyeon ve Dong-soo'nun yasadışı evlat edinme servisini araştıran polis dedektifi Soo-jin (Bae Doona), ortağıyla sessiz bir telefon görüşmesi yapmak için zaman ayırır. Sahne, Soo-jin'i sıkı bir şekilde çerçevenin sağ tarafına ve arabasının kaputu, yağmurla kaplı ön camı ve ön cam silecekleri dahil olmak üzere çeşitli görsel katmanların arkasına yerleştiriyor. Görüntünün yağmur kullanımı, Soo-jin'in arabasının ön camı ve ekranın dışında parlayan şehir ışıkları bir araya gelerek hem basit hem de çok yönlü görünen bir görüntü yaratıyor.
Aynı şey için de geçerli Komisyoncu, o kadar iyi kalibre edilmiş ve zararsız bir şekilde sunulmuş ki, ne kadar katmanlı olduğunu zaten öyle olana kadar fark etmiyorsunuz kendi dünyasına ve hikayesine gömülmüş bir halde, filmin mantığına dair her türlü soru, filmin duygusal ağırlığı nedeniyle anlamsız hale geliyor. BT.
Komisyoncu 26 Aralık Pazartesi günü sinemalarda.
Editörlerin Önerileri
- Rosaline incelemesi: Kaitlyn Dever, Hulu'nun Romeo ve Juliet romantik komedi riff'ini canlandırıyor
- Amsterdam incelemesi: Yorucu, aşırı uzun bir komplo gerilim filmi
- Vesper incelemesi: yaratıcı bir bilim kurgu macerası
- Tanrı'nın Yaratıkları incelemesi: aşırı ölçülü bir İrlanda draması
- Sarışın incelemesi: Çarpıcı ve sert bir Marilyn Monroe biyografisi
