Tamara Deverell, son 20 yılın en dikkat çekici film ve televizyon dizilerinden bazılarının görünümünün şekillenmesine yardımcı oldu. Bryan Singer'ın sanat yönetmeni olarak ilk çalışmalarından X Men Ve Degrassi: Yeni Nesil yapım tasarımcısı olarak şu anki görevine Yıldız Savaşları: KeşifDeverell, alanında hem nadir hem de etkileyici çok yönlülük gösterdi.
Son projesi,Kabus Sokağı, önceki çalışmalarından biraz farklı. Fütüristik uzay gemilerini geride bırakmak Keşif ve cilalı toplantı odaları Takım elbise, Deverell 1930'lardan kalma çeşitli farklı görünüm ve estetikleri bir araya getirdi - Art Deco, Art Noveau, resimler Edward Hopper'dan - Guillermo del Toro'nun Buhran dönemi karnavalları, dolandırıcılar ve dolandırıcılar hakkındaki karamsar vizyonunu hayata geçirmek için suçlular. Deverell, gösterdiği çaba nedeniyle olağanüstü çalışmasıyla Akademi Ödülü'ne aday gösterildi ve bunun nasıl bir şey olduğu hakkında konuşmak için Digital Trends ile görüştü. del Toro ile işbirliği yaparak hem dönem filmi hem de tür filmi yapmanın zorluklarını ve setlerin, karakterlerin iç yaşamlarını nasıl yansıtabileceğini ele alıyoruz. onları işgal et.
Önerilen Videolar
Bu röportaj uzunluk ve netlik amacıyla düzenlenmiştir.
Dijital Trendler: Dijital Trendlere nasıl dahil oldunuz? Kabus Sokağı?
Tamara Deverell: Guillermo'yla bir geçmişim var. onunla çalıştım Mimik Carol Speer'in sanat yönetmeni olarak çalıştığım dönemde. Ve bu yirmi küsur yıl önceydi. O zaman birbirimizi tanıdık ve sonra onunla çalıştım. Gerilme, bunun üzerinde... Dört uzun, harika yıl boyunca çalıştım. Daha sonra Guillermo geçmişte başka konularda benimle çalışmak istedi ve yollarımız hiç kesişmedi. Ve son olarak, iki farklı şov üzerinde çalıştığımız bir arka alanda beni aradı ve şöyle dedi: "Dinle[ben] bir sonraki projemi yapmanı istiyorum."
geri döndün mü orijinal 1947 filmi yoksa film setlerinin tasarlanmasında ilham kaynağı olan Lindsay Gersham'ın romanı mı?
Evet ikisine de döndüm. Guillermo, tüm departman başkanlarını [ben, Dan Laustsen (filmin görüntü yönetmeni) ve kostüm tasarımcımız Luis Sequeira] filme bakmaya ama filmin içine çok fazla girmemeye çağırdı. Kendi yarattığımız bir şeyi yapıyoruz. Ama filmi izlemek ve romanı okumak güzeldi, tabii ki orijinal filmde olduğundan çok daha fazla derinliğe sahip. Ben de romanı okudum, orijinalini izledim ve sonra onları bir nevi geride bıraktım. Guillermo filmini çekiyor ve kendine has tarzı olan bir sanatçı. Bu yüzden gerçekten Guillermo'nun vizyonunu filme aşılamaya odaklanmak istedim.
Bu filmde Guillermo ile işbirliği süreci nasıldı?
Kendisi her şeyi paylaşmak isteyeceğiniz bir yönetmen çünkü yanıt veriyor, duyarlı ve sorumlu. Ve ona göstereceğim bir şeyden hoşlanmayacak olsa bile, aklını biraz olsun meşgul etmek için yine de göstereceğim. dahası, doğru yapamadığımı bilsem bile, çünkü bazen Guillermo ile başka sonuçlara yol açabilecek bir konuşma başlatır. şeyler. Otoriter bir patron olmadığı veya "Bu benim yolum ya da otoyol" demediği için çok işbirlikçi. Eşyaları masaya getirebilirsiniz. Çıtayı yükseltiyor ve sonra hepimizin o çıtaya yükselmesine yardım ediyor, anlıyor musun?
Benim için özellikle çarpıcı olarak öne çıkan setlerden biri de filmin ilk bölümünde görülen karnaval seti. Bunu yaratmanın yolu neydi? Hem döneme göre gerçekçi hem de oldukça gerçeküstü.
Gerçekçi görünmesini istedik ve çok araştırma yaptık. Kongre Kütüphanesi ve Smithsonian'dan çok heyecan verici bazı renkli görüntüler aldık. çünkü 30'larda bize karnavalın neye benzediğine dair fikir verebilecek çok fazla kişi yoktu. Daha sonra. Genel karnaval hissini ve yeteneğini anladıktan sonra, gerçekten de karnavalın ikonografisini derinlemesine inceleyebiliriz. sadece karnaval, aynı zamanda Buhran dönemi ve Orta Batı'nın tozlu sokakları da görülüyor. film.
Daha sonra Geek Pit ve eğlence evi gibi daire motiflerine dikkat ederek “del Toro vizyonu” dediğim bir tür süslemeye başladık. Eğlence evi, Guillermo'nun uzun süredir birlikte çalıştığı konsept illüstratörüyle birlikte geliştirdiği bir şeydi. adam davis. Daha sonra alabileceğim, çizim yapabileceğim ve heykel yapabileceğim bazı başlangıç görünümleri geliştirdiler ve hepsi el yapımıydı. Ayrıca yeniden dekore ettiğimiz bazı eski aynalar da bulduk, ancak karnaval setinin çoğu sağlıklı hayal gücümüzle yaratıldı.
Eğlence evinin günah, insan ve Stan'in (filmde) çıktığı yolculuk gibi daha derin bir anlamı vardı. O zaten doğuştan gelen kötülük ve saldırganlığın tuzağına düşmüş durumda. Onun korkusu ineksonunda dönüştüğü kişi, eğlence evindeki tüm motifin bir parçasıydı. Yedi Ölümcül Günahımız, Şeytanımız ve Arafımız vardı. Başlangıçta Cennet'imiz vardı ama Cennet için yeterli yer yoktu. Yani evet, Cennet o kadar da ilginç değildi. [Gülüyor] Stan'in günahına ve insanlığın tüm günahına daha fazla odaklanmak için bundan kurtulduk.
İçinde Kabus Sokağısetler, normalde modern Amerikan filminde görmediğiniz, içlerinde hareket eden karakterin veya karakterlerin bir yansıması olarak hizmet ediyordu. Lilith'in ofisi tıpkı onun gibi çok düzenli, çok kontrollü görünüyordu ama aynı zamanda çok davetkar görünüyordu. Stan'in ona neden ilgi duyduğunu anlayabilirsin. Belli olmasa da bir bakıma çok kadınsı görünüyordu. Bu özel seti nasıl tasarladınız?
Bir kadın olarak konuya kadınsı bir bakış açısıyla yaklaşmaya çalışıyordum ama aynı zamanda Lilith'i o dönemde güçlü bir kadın olarak tasvir ediyordum ki o da öyleydi. Ve Cate Blanchett'i gözümde canlandırmaktan ve Luis'in ona giydirdiği kostümleri görmekten kendimi alamadım. Bir oyuncu olarak ona çok hayranım, erken geldi ve ofisin ön izlemesini gördü, bu gerçekten heyecan vericiydi ve bu konuda çok heyecanlıydı. Soğuk ofis görünümünden sadece alçı duvarlarla uzaklaşmak istediğim için bilinçli olarak ahşabı seçtik.
Dekoratörümüz Shane [Vieau], o döneme ait gerçek mobilyaları bulmakta harika bir iş çıkardı. Bazılarını özel yaptırdık, bazılarını yeniden kapladık. [Stan ve Lilith'in] üzerinde bulunduğu kanepeyi Shane'in bulduğu referansa göre inşa ettik. Halı mı döşeyeceğimiz, halı mı döşeyeceğimiz, mermer mi döşeyeceğimiz konusunda 50.000'e yakın toplantı yaptık. Sonunda mermer zemine kavuştuk. Gerçekten hepimizin bir araya geldiği bir işbirliğiydi. Guillermo içeri girip "Biraz daha kadınsı yapalım, kemer ekleyelim" derdi. Bu kavisli duvarlarımız zaten vardı. Kemerli kavisli duvarlar ekliyorduk ve inşa edilmesi inanılmaz derecede karmaşık bir setti.
Bu ödendi. Ne kadar iyi inşa edildiğinden ve Lilly'nin karakterini nasıl yansıttığından gerçekten etkilendim. Filmin ikinci yarısında, o dönemde popüler olan Art Deco görünümünden ağırlıklı olarak yararlanıyor gibisiniz. hem Lilith'in ofisinde hem de Stan'in gösterisini gerçekleştirdiği Copacabana kulübünde, diğerlerinin yanı sıra yer. Referans olarak 1930'ların diğer filmlerine, mimarilerine veya sanat eserlerine baktınız mı?
1930'larda çekilen şu filmlere baktım Cedric Gibbons, hiç de gerçek gibi görünmese de muhteşem görünen büyük Art Deco setler kullanan bir yapım tasarımcısı. Bu beni etkiledi. Ama aynı zamanda çok fazla araştırma yaptım. Buffalo'da (New York) çok fazla zaman geçirme şansına sahip olduk. Buffalo'da bazı harika Art Deco binaları var; her ne kadar orada çekim yapmamış olsak da, en azından onlara bakıyor ve Guillermo ile birlikte yürüyordum. Tepki gösterdiğimiz fayans döşemeler ve telefon kulübeleri vardı. Bu bizim için (daha sonra başvurmak üzere) gerçek Art Deco alanlarına bakmamız için harika bir kaynaktı.
Filmin ana çekim yeri olan Toronto da harika bir kaynaktı. Copacabana Kulübü'nü ele alalım; güzelce restore edilmiş bir Art Deco mekanıdır. Oyuncuları bir dizi yükselticiye yerleştirerek onları bu muhteşem tavana çıkarma fikrini ortaya çıkardım, böylece onu [çekimde] görebilirdik. Ve ışıkların önüne çok sayıda heykel parçası ekledik. Bu Art Deco lambaları, bu ışık kaynaklarını tutan kadın figürlerini biz yaptık. O sahnenin ışıklandırması konusunda Dan'le yakın bir şekilde çalıştık. Her masa lambası onun için bir ışık kaynağıydı. Cate'i ve seyircilerdeki diğer insanları bu şekilde aydınlatıyordu.
Ezra Grindell'in fabrikası için bu bir başka Art Deco cevheri. Bu aslında Toronto'da bulunan ve daha önce de kullandığımız bir su filtreleme tesisi. Mimik. Senaryoyu okuduğumda Guillermo ve ben birbirimizle konuşmadan bile oraya gideceğimizi biliyorduk. Hangi açıdan, nasıl giydirip değiştireceğimizden emin değildik ama kesinlikle biliyorduk adı verilen su filtreleme tesisine gideceğimizi hiç konuşmadan the R.C. Harris Su Filtrasyon Tesisi.
Oraya girmeyi başardık ve sonra [karakterler] içeri girdiğinde burada epey bir inşaat yaptık. Ancak dış görünüş hemen hemen aynıydı; Fabrikanın kurgusal adını göstermek için bazı VFX grafikleri ekledik. Stan'in uzun koridordan Ezra'nın ofisine girdiği bir sahne var. özel bir yapı ve mermer ve mermerdeki Art Deco etkisini gerçekten gördüğünüz yer burası bronz. Rockefeller Merkezi ve Capitol [Kayıtlar] Binası L.A.'deki referanslar [o sahnede kullandığımız] [aralarındadır]. O alan inanılmaz derecede oluşturulmuştu. Gerçekten Stan'in o sandalyede tek başına oturduğunu gördüğünüz spesifik geniş çekimler için tasarlandı. Mobilyaların olmadığı bir alan yaratmak gerçekten zor. Bunu doğru yapmak çok zordur. Ama bence adaleti yerine getirdik.
Ezra Grindell'den bahsetmene sevindim. Konağını ve özellikle de son kısımda önemli bir rol oynayan labirent benzeri bahçesini çok sevdim. Bu yeri nasıl buldunuz ve film için değiştirmek için ne yapmanız gerekiyordu?
Bildiğim bir yerdi. Toronto'nun dışında küçük bir kasabada Oşavave tarihi bir bina. Bahçe hemen hemen evin yanındadır. Evi oraya VFX ile yerleştirdik. Film için yaptığım ilk illüstrasyonlardan biriydi bu. Bahçenin sonunda olmasını istediğim ev sahnesini photoshopladım. Temel olarak evi taradık ve bizim için doğru noktaya bıraktık.
Bahçenin sonunda heyecan verici sahnelerin gerçekleştiği küçük bir bina var. Bu bina bir nevi dondurma kulübesine benziyor. [Gülüyor] İçinde mozole tipi bir parça yaratarak süslediğimiz gerçekten basit bir yapı. Ayrıca üst kısım boyunca friz de şekillendirdik. Yani işimizin çoğu buydu. Sonra kapıları ekledik ve kovalamaca sahnesinin geçtiği arka sokağın tamamı yere inşa edildi. ve stüdyoya yakın arka alanda çünkü bunun gibi bir şey için çok fazla teknik dublör çalışması var O.
Bahçeye gelince, içine birkaç ağaç koyduk ama bu İngiliz tarzı bahçeyi sahte karla kapladık. Sonunda karımızın üzerine kar yağdı ve sonra eridi. Uygun seviyede tutmak için ya karı alıyorduk ya da üzerine kar koyuyorduk. [Daha fazla sahne çekmek için] geri gelmeye devam ettiğimiz için orada birçok farklı kez çekim yaptık. Bahçede teknik, ışık ve duygusal açıdan gerçekten karmaşık bir sahneydi oyuncular için.
Bahçenin gerçekte olduğu gibi var olduğunu öğrenmek cesaret verici. Yani eğer varsa Kabus Sokağı hayranlar son sahneyi yeniden canlandırmak istiyorlarsa bunu yapabilirler. Neden yaptıklarını bilmiyorum ama isterlerse yapabilirler.
Bahçeyi ziyaret edip evlenebilirsiniz. Yazın çok farklı bir görüntü oluyor. Şanslıydık çünkü kışın çekiyorduk ve o bahçenin sahibi olduk. Bu tarihi eve hiç müdahale etmeden kar battaniyelerimizi ve set pansumanlarımızı orada bırakabildik. yazın arka arkaya düğünler, ziyaretçiler ve çadırlarla dolu etkinliklerle dolup taşar. Çiçekler.
Deverell'in olağanüstü çalışmalarına şu adresten göz atabilirsiniz: Kabus Sokağı filmi yayınlayarak HBO Maksimum veya Hulu.
Editörlerin Önerileri
- Guillermo del Toro'nun Pinokyo fragmanı klasik hikayeyi yeniden canlandırıyor
- Netflix, Guillermo del Toro'nun Pinokyo filminin teaserını yayınladı
- Guillermo del Toro'nun Kabus Yolu'nun ilk korkutucu fragmanı yayınlandı
