Her yıl “Görsel Efekt” kategorisinde Akademi Ödülü'ne beş film aday gösteriliyor. Bu yıl, her aday film yapımcılarının inanılmaz hilelerine kendi benzersiz iç bakışını sunuyor ve efekt ekipleri, büyük ekranı oluşturan görsel gösterileri gerçekleştirmek için kullanmalıdır gişe rekorları kıran film. Bu beş film ve en sevdiğimiz Oscar kategorilerinden biri nedeniyle, dikkatleri bir tanesine çeviriyoruz. "Görsel Efektler" adayı her gün Pazar günkü yayına yaklaşıyor ve onları ayakta tutan şeyin ne olduğuna daha yakından bakıyor dışarı.
Daha önce yapay zekaya bakmıştık. android ile ilgili Eski Makinekıyamet sonrası çorak arazi Mad Max: Öfke Yoluve uzaylı dünyası Marslı. Şimdi yönetmen Alejandro González Iñárritu'nun sınır destanı The Revenant'ın en muhteşem sahnelerinden birine bakıyoruz.
Oscar konuşmalarının çoğu çevrede Diriliş şu anda başrol oyuncusu Leonardo DiCaprio'yu içeriyor, ancak yönetmen Alejandro González Iñárritu'nun duyulmamış yıldızlarından birinin filmi hiçbir Akademi Ödülü adaylığında yer almıyor - en azından doğrudan değil.
Sınırlarda hayatta kalmanın acımasızlığını tasvir eden dramatik, yürek burkan sahnelerle dolu bir filmde, En akılda kalanlardan biri, derinlerde bir boz ayının DiCaprio'nun karakterine yaptığı uzun ve uzun süreli saldırıdır. orman. Vahşi sahneyi, sansasyonel doğası nedeniyle bazı izleyiciler için izlemesi zor oldu, ancak hem eleştirmenler hem de hayranlar aynı şekilde Hikayede sadece çarpıcı bir an değil, aynı zamanda fantastik bir başarı olduğu için de övgüler topladılar. film çekmek.
Sahne boyunca Iñárritu, görünüşe göre DiCaprio'nun karakteri ile bir dizi şiddetli karşılaşmada ortaya çıkan saldırıyı yakalıyor. Hugh Glass ve ormanlık bir alanın ortasındaki devasa ayı - ayı ile onun arasında sürüklenen tek, korkusuz bir atış kullanılarak kurban. Bu, hem film yapımcılarının hem de izleyicilerin bunun nasıl mümkün olduğunu merak etmelerini sağlayacak türden bir sekans. bu yılın diğer görsel efekt adaylarının cevabı yaratıcılık, ustalık ve VFX'in büyük bir kısmını içeriyor büyü.
1 ile ilgili 23
“Alejandro ile ilk tartışmalarımızı düşündüğümüzde ilginç olan şey, her şeyin hareket, planlama ve koreografi ile ilgili olduğu, ama her zaman nasıl olduğu konusuna geri döndüğümüzdü. gerçek bir ayı saldırısı ortaya çıkar," diye hatırladı, filmin genel görsel efekt süpervizörü olarak görev yapan Industrial Light and Magic'ten Richard McBride, bir röportaj sırasında ile Bağımsız Tel.
"Diğer şey de bunun bir canavar olmadığı zihniyetine girmekti: doğal ortamında ve normal bir hayvan gibi davranıyor" diye ekledi. "Alejandro saldırının ani olmasını istedi ve kendimizi aksiyona yakın hissetmemizi ve her ayrıntıya dalmamızı istedi."
Britanya Kolumbiyası, Kanada ormanlarında yapılan dört günlük bir çekim sırasında bir dublör ayının yerini dolduran bir dublör ve sahnenin çoğunu DiCaprio'nun kendisinin canlandırdığı bildirildi. Ayı rolünü, DiCaprio'yla çekim yapmak için devasa, parlak mavi bir takım elbise giymeden önce ayı hareketlerinin videolarını ve ayı saldırılarının şiddetli videolarını inceleyen aktör Glenn Ennis canlandırdı.
Ennis, "Açıkçası bu [mavi takım elbise] filmde yer almıyor ve CGI çalışanları ayıyı resmediyor" dedi. Küresel Haberler Ocak ayında geri döndüm. “Alejandro, mavi ayının tıpkı gerçek bir ayının hareket ettiği gibi hareket ettiği konusunda kararlıydı ve bir ayının sahip olabileceği nüansların aynısına sahip olması çok önemliydi. Büyük bir Şirin ayı olmasına rağmen yine de mümkün olduğu kadar özgün olması gerekiyordu.”
“Kürk her zaman bir zorluktur, özellikle de onu bu kadar yakından görmek. Bu yüzden birçok sanatsal detay ve nüansa sahiptik.”
Ayı saldırısı sürekli bir çekimde ortaya çıkıyor gibi görünse de, sahne aslında filmin yetenekli VFX ekibinin bir araya getirdiği çok sayıda uzun çekimin sonucuydu. ile yapılan bir röportajda Hollywood MuhabiriMcBride, ekibin dijital ayı ile DiCaprio arasında bir köprü oluşturmak için bilgisayar tarafından üretilen yosunu kullandığını anlattı.
McBride'a göre CG yosunu, "ayının adım attığı, bir şeye sürttüğü temas noktasını yaratarak onu yere bağlamaya" hizmet ediyordu. Bazen onunla etkileşime giren en küçük bir yaprak parçasıyla bir hareketi satabilirsiniz.
DiCaprio'nun ayıya yakınlığı VFX ekibini test etti; bunun için kapsamlı dijital boyama gerekiyordu. Ayının DiCaprio'nun boynuna doğru nefes aldığı veya avına dişlerini geçirdiği sahnelerin çoğu. Iñárritu'nun kamerayı aksiyona olabildiğince yakınlaştırma arzusu, ekibin işini daha da zorlaştırmaktan ve başarılarını çok daha etkileyici hale getirmekten başka işe yaramadı.
McBride ve VFX ekibinin çok geçmeden keşfettiği gibi, ayıyı hayata geçirmenin en karmaşık unsuru tüylü bir ikilem haline geldi.
Geçenlerde şunları söyledi: "Kürk her zaman bir zorluktur, özellikle de onu bu kadar yakından görmek." Stüdyo Günlük. "Biraz ıslaklık var. İçinde çok fazla enkaz var. Yani çok fazla sanatsal detayımız ve nüansımız vardı. Ayı ekibi referansı inceledi, eşleştirdi ve çevreye baktı. Yağmurdan dolayı kan ve ıslaklığa karışmak zorunda kaldılar. Bu kesinlikle ILM'deki ilerlemeyi oldukça zorladı."
McBride, "Ayrıntılı bir damat oluşturmak ve bunu kürkün hareketine ve simülasyonuna dönüştürmek için bazı yeni teknikler keşfettik" diye açıkladı. "Ayı için birden fazla düzeyde simülasyonumuz vardı: iskelet, kaslar, fasya, deri, kürk."
Nihai ürün kendi adına konuşuyor - daha doğrusu kükrüyor - ayı, yılın en çok tartışılan filmlerinden birinde en çok konuşulan sahnelerden birini sağlıyor. Ve birlikte Diriliş Bu yıl 12 Akademi Ödülü için yarışan bu ayının, filmin görsel efekt ekibine bir kez daha hak ettiği bir Oscar kazandırması pek de şaşırtıcı olmayacak.
88. Akademi Ödülleri töreni 28 Şubat Pazar günü saat 19:00 ET'de ABC'de yayınlanacak.
