Christopher Robin'in FX Ekibi En Sevdiğimiz Oyuncak Ayımızı Nasıl Hayata Geçirdi?

Pazar günü gerçekleşecek 91. Akademi Ödülleri öncesinde, Oscar Efektleri serisi "Görsel Efektler" dalında aday gösterilen beş filmin her birine ışık tutuyor, muhteşem görüntülere bakıyor Film yapımcılarının ve efekt ekiplerinin bu filmlerin her birini görsel olarak öne çıkarmak için kullandıkları hileler gözlük.

Bir çocuğun hayal gücünü hayata geçirmek, en başarılı film yapımcısının bile sınırlarını zorlayabilir ancak yönetmen Marc Forster, bu filmde işleri basit tuttu. Christopher RobinYetişkin bir oğlanın ve onun en yakın arkadaşı Winnie-the-Pooh'un gözünden dünyayı keşfeden, aile dostu bir macera.

Çocuk yazarı A.A.'nın eserlerine dayanmaktadır. Milne, filmde Ewan McGregor'u bir yetişkin olarak canlandırıyor Oyuncak ayısı Winnie'yi ve diğer hayali arkadaşlarını onlarca yılı geride bırakan Christopher Robin daha erken. Ancak bir yetişkin olarak Winnie ile karşılaşması, onu önceliklerini yeniden değerlendirmeye ve ne yapması gerektiğine karar vermeye sevk eder. hayatta gerçekten önemli - Tigger, Piglet ve Hundred Acre'daki çetenin geri kalanının yardımıyla Odun.

Winnie'yi ve Christopher Robin'in diğer hayali arkadaşlarını hayata geçirmekle görevlendirilen görsel efekt stüdyosuydu. Çerçeve deposugörsel efekt süpervizörü liderliğindeki bir ekiple birlikte Chris LawrenceDaha önce 2013'teki çalışmasıyla Oscar kazanmıştı. Yer çekimi 2015'te yeniden aday gösterildi Marslı. “En İyi Görsel Efekt” kategorisinde bu yılın sürpriz adaylarından biri olan Christopher Robin Hem insan karakterleri hem de Robin'in hayal gücünden çıkan bir dizi animasyonlu doldurulmuş oyuncakla gerçek dünya Londra'sında geçen çok kişisel bir hikayeyi anlatıyor.

Digital Trends, Lawrence'la dijital trendleri dünyaya getirme konusunda konuştu. Christopher Robin ve Milne'ın Winnie-the-Pooh karakterleri beyazperdeye taşınıyor.

Dijital Trendler: Pek çok insan şaşırdı Christopher Robin Görsel efektler kategorisinin genellikle büyük bütçeli süper kahraman ve bilim kurgu projeleriyle dolu olduğu göz önüne alındığında, Oscar adaylığı almak. Şaşırmışmıydın? Adaylık sizin için ne ifade ediyor?

Chris Lawrence: Akademi'nin yönetim kurulu tarafından erkenden tanınması beni çok mutlu etti çünkü bunun, ilerleme kaydedebileceğimizin bir işareti olduğunu düşünüyorum. Bu noktada tanınmak büyük bir onurdu çünkü nispeten uysal bir konuya sahip çok küçük bir filmdi. Dünyayı üç kere falan yok etmiyorduk. Hareket eden oyuncak ayıların olduğu bir filmdi.

Bu yüzden çok mutluydum ve bence bu, Akademi'nin görsel efektler bölümünün yaptığımız işte iyi olduğunu düşündüğüm şeylere uyum sağladığını gösteriyor, bu yüzden bunu görmek gerçekten güzeldi. Umarım filmi oy verecek kadar insan izlemiştir ama aday gösterilerek kazandığımızı düşünüyorum.

Winnie the Pooh ve arkadaşlarının sunumu böyle bir filmde çok farklı şekillerde ilerleyebilirdi. Projeye ilk katıldığınızda, Marc'ın bu karakterleri nasıl sunmak istediği konusunda ilk tartışmalarınız nasıldı?

Orijinallik Marc için çok önemliydi. Disney yinelemesine saygı göstermek istedi ama sanırım E.H. Shepard'ın orijinal çizimleri onu projeye gerçekten çeken şeydi. Edward döneminden kalma bir doldurulmuş oyuncak hissine sahip ama aynı zamanda kendi hayatında önemli bir karakter olabilen bir ayı yaratmak Hikayenin yeterince çekici olması ve insanların içine çekilmesini sağlayacak kadar çekici olması, bunlar daha önce bahsettiğimiz zorluklardı. Açık.

[Marc] ayrıca izleyicinin oyuncak olduğunu unutacağı kadar gerçek bir şey yaratmamıza da değer verdi. ve bu karakterin etrafındaki insanları değiştirme ve onlara bir şeyler öğretme yeteneğine inanacaklardı. Sanırım seyircinin de Christopher Robin'in gerçekliğini sorgulamasını istedi. Bir şeyleri hayal mi ediyordu yoksa gerçekten bu karakterleri mi görüyordu?

Saç ve kürkün dijital ortamda yaratılması oldukça zor olabilir ve bu filmin bunlara ilginç bir yaklaşım getirmesi gerekiyordu çünkü bunlar gerçekte hayvan veya insan saçı değildi. Tasarımın bu unsuruna nasıl yaklaştınız?

Kürk kesinlikle bir meydan okumaydı. Görsel efekt konseptli resimlerle başladık ve bunları fiziksel doldurulmuş oyuncaklar yapan bir yaratık efektleri ekibine verdik. Bu dolgular, dikişe kadar mükemmel bire bir referanstı. Jenny BeavanKostüm tasarımcısı, bu muhteşem yünlü kazakları elle ördü ve ardından çok yüksek çözünürlüklü fotogrametri kullanarak bunların fotoğraflarını taradık ve bu bize kürkü eşleştirebileceğimiz bu gerçekliği verdi. Bu, işi doğru yapmanın en önemli noktalarından biriydi.

Bir diğer önemli unsur ise gölgelendirme teknolojisinde büyük ilerleme kaydetmiş olmamızdı. Kürkün güzel görünmesi için genellikle ışıkları tuhaf açılara bükmeniz gerekir ve bu özellikle Winnie the Pooh için geçerliydi çünkü kürkü yüzeyde oldukça seyrekti. Işığa doğru tepki vermesi gereken sadece kürk değil, aynı zamanda altındaki kumaştı. Kullandığımız geleneksel gölgelendirme modellerinin pek işe yaramadığını gördük. Gerçekten kalın saçlarınız varsa işe yaradı, ancak daha az yoğun olduğunda pek iyi görünmüyordu.

Gölgeleme modelimizin güncellenmesi büyük bir atılımdı ve kürk simülasyonumuz da öyle. Winnie'nin çiçeklere dokunduğu, bal ile oynadığı ve buna benzer şeyler yaptığı çekimleri görüyorsunuz ve sürekli olarak kürk ile diğer şeyler arasındaki etkileşimleri görüyorsunuz. … Kelimenin tam anlamıyla onun her saçını simüle ettik… ve bence tüm bunlar bilinçaltında gerçekçiliğe katkıda bulundu ve gerçekçi bir his uyandırdı.

Winnie ve arkadaşları Christopher Robin sınırlı hareket ve ifadelerle ve benzeri şeylerle çok oyuncak benzeri bir his uyandırdı; görsel efekt stüdyolarının dijital efektler yaratırken tipik olarak hedefledikleri şeyden sapma karakterler. Bu animasyon unsurunu bir şekilde dizginlemek zorunda mıydınız?

Bence en büyük zorluk da buydu: Bir oyuncağın ruhuna sadık kalan bu animasyonlu performansları sunmak. Mike EamesAnimasyon süpervizörü, ekibe bu konuda rehberlik ederek harika bir iş çıkardı. Bir çekimde ifade aralıklarını ne kadar ileri götürebileceğimizi görmemiz gerekiyordu ve Marc buna kesinlikle uyum sağladı. Hiçbir zaman karikatürize bir performans istemedi. Her zaman bizden işleri dizginlememizi ve ekran performansımızın belli bir düzeyde incelikli olmasını sağlamamızı istiyordu.

Mike'ın ekibi kitaptaki her numarayı kullanmak zorundaydı ama tek eksenli eklemlere ve bunun gibi şeylere sahip olan bu oyuncakların fiziksel sınırlarına bağlıydılar. Gerçekten çekici olmaları ve yaptıkları işe girmeleri için yeterince hareket etmelerini sağlamaları gerekiyordu, ama aynı zamanda çok sınırlı bir hareket yelpazesinde olmaları gerekiyordu. … Animasyonun sınırlarını zorlamak için sürekli yaptıkları pek çok incelikli şey vardı. Sonucun aslında oldukça özel olduğunu düşünüyorum.

Marc'ın el kameralarını kullanmanın büyük bir hayranı olduğu ve daha uygulamalı, doğal, gösterişten uzak bir film yapım tarzı olduğu biliniyor. Bu, işinize yaklaşma şeklinizi etkiledi mi? Christopher Robin?

O yaptı. Alternatif bir gerçeklikte, film üzerinde çok kapsamlı bir ön görselleştirme çalışması yapmış olurduk. Sahneleri birbirinden bağımsız olarak canlandırdı ama aslında Marc ve görüntü yönetmeninin tarzı bu değildi. çalışma. Doğal ışık altında çekim yapıyorduk ve onlar muhtemelen sadece bir kaç metre kadar büyüyen yeşilliklerin kullanıldığı çekimler istiyorlardı. birkaç gün önce ve bunun gibi şeyler, dolayısıyla genellikle yaptığımız ileriye dönük planlama, şu an için yanlış bir araç haline geldi. iş. Bu yüzden yaptığımız peluşları kuklacılık yapmaya geri döndük.

İlk çekimi, çekim boyunca kukla oynanırken filme alırdık ve ardından ikinci çekimde bunu taklit etmeye çalışırdık. … eğer işe yaramazsa, esasen birincil kamera stiline uygun bir CG varlığı olarak yeniden yapılandırabileceğimiz alanın döşemelerini çekerdik. Yani filmde gördüğünüz, gerçekten organik ve doğal hissettiren pek çok şey (birinin elinde oyuncak ayı tutması), aslında yüzde 100 bilgisayarla üretilmiş bir çekim. Bu oldukça gurur duyduğum bir şeydi. Görsel efektlerde gerçekten görünmez işler yapmak yine de güzel.

Dijital karakterlerin her biri Christopher Robin kendine has, çok özel bir tarzı var. Görsel efektler açısından bunları nasıl ayırdınız? Benzersiz zorluklar yaratanlar var mıydı?

Hepsi yaptı. Orada Disney'den kitaplara kadar uzanan bir miras var. Tigger gibi Tigger şarkısını söyleyip öyle davranacak bir karakter düşünürseniz ona sadık kalmanız gerekirdi. bu - ama aynı zamanda çok sevilen bir oyuncak gibi hissettirmesi gereken, biraz yıpranmış, yaşlı bir karakter de vardı, fazla. Bu bireyselliğin büyük bir kısmı, karakterlerini hareket etme biçimleriyle ya da daha doğrusu hareket etmeme biçimleriyle (örneğin, yere düşme biçimleriyle) oluşturmalarından kaynaklanıyordu.

Eeyore, puf gibi oturan ve bir nevi çöken bir tür eşektir. Biz de onu bu şekilde doldurulmuş bir oyuncak gibi yaptık çünkü bu onun karakterine uygundu ve sonra bunu onun için animasyona da bir nevi aşılamayı başardık. Ve Tigger'da durum tam tersiydi, çünkü o gevşek ama esnekti ve onu bir nevi etrafa fırlatabilirdiniz, bu da Eeyore gibi biriyle bu tür aşırı bir zıtlık yaratıyor. Winnie the Pooh'da karakteri nedeniyle çok ölçülü olmak zorundaydık - o bir tür Zen - oysa diğer oyuncularla animasyonun kapsamını gerçekten genişletebilir ve çok daha etkileyici hale getirebilirdik. etkileyici.

Belirli bir sahne veya öğe var mı? Christopher Robin Bu film üzerinde çalışma deneyiminizi özetleyen şey bu mu? Bu filmde yaptığınız çalışmaları düşündüğünüzde aklınıza ne geliyor?

Vay. Bence sadece ormanda olmak gerekiyor. Güzel İngiliz kırsalında çekim yapıyorduk ve gerçek Hundred Acre Wood'a gittik.

Daha Fazla Oscar Efekti Röportajı

• Devasa sanal dünyasını yönetmek için Ready Player One'ın özel bir yapay zekaya ihtiyacı vardı. motor
• Solo: Bir Star Wars Hikayesi'nin görsel efektlerini büyük ekranlar ve küçük patlamalar nasıl şekillendirdi?
• First Man'in Oscar adayı görsel efektleri neden film yapımı için dev bir adım?
• Avengers: Infinity War'un Oscar adayı VFX ekibi Thanos'u nasıl bir film yıldızı yaptı?

Biz de doğada kendi çocukluğumuza bu çok güzel aşk mektubunu yazmak ve bir mektup almak istiyorduk. Telefonunuzdan haberlere bakmayı bırakıp çocuklarınızla oyun oynamanız ve bunun gibi şeyler için dünyaya mesaj gönderin O. Bence her şey bir bakıma çok kişisel hissettirdi çünkü sanki oraya vermek istediğimiz bir mesajmış gibi geldi. Umarım küçük bir şekilde bunu başarmışızdır.

Christopher Robintiyatrolara gitmek3 Ağustos 2018. 91. Akademi Ödülleri töreni 24 Şubat'ta ABC'de saat 20.00'de (ET) başlıyor.

Editörlerin Önerileri

• Thanos VFX ekibi The Quarry'nin karakterlerine nasıl hayat verdi (ve sonra onları nasıl öldürdü)
• Dune'un görsel efektleri filme alınamayacak bir destanı nasıl mümkün kıldı?
• Görsel efektler Tom Hanks'in robot başrol oyuncusunun Finch'te hayata geçmesine nasıl yardımcı oldu?
• Aşk ve Canavarlar'ın tatlı yaratık özelliğini görsel efektler nasıl Oscar'a taşıdı?
• Christopher Nolan'ın Tenet'i zamanı tersine çevirmek için görsel efektleri nasıl kullandı?