Pazar günü gerçekleşecek 91. Akademi Ödülleri öncesinde, Oscar Efektleri serisi "Görsel Efektler" dalında aday gösterilen beş filmin her birine ışık tutun ve muhteşem görüntülere bakın. Film yapımcılarının ve efekt ekiplerinin bu filmlerin her birini görsel olarak öne çıkarmak için kullandıkları hileler gözlük.
İnsanlığın en ünlü başarılarından birini beyaz perdeye taşımak ve hakkını vermek hiç de küçümsenecek bir iş değil; ancak yönetmen Damien Chazelle'in yaptığı da tam olarak bu. İlk adamAy yüzeyinde attığı ve insanlık tarihi boyunca yankı uyandıracak "küçük bir adım" ile tanınan Apollo 11 astronotu Neil Armstrong'un 2018 tarihli biyografisi.
Chazelle ve Oscar ödüllü görsel efekt süpervizörünün liderliğindeki bir ekip Paul Lambert(Blade Runner 2049) Apollo 11 misyonunu yeniden yaratmak için minyatürler, arşiv görüntüleri, geleneksel dijital efektler ve devasa LED ekranların benzersiz bir kombinasyonunu kullandı ve buna yol açan olaylar ve sonuç, 1969'daki dönüm noktası niteliğindeki anın bugün yarım yüzyıl kadar güçlü hissettiren bir film. evvel.
Digital Trends, Lambert ile yenilikçi teknikler hakkında konuştu. İlk adam görsel efekt ekibinin eski görüntüleri ve çağa uygun kamera estetiğini modern, en son film yapımı teknolojisiyle harmanlaması ve bunlardan faydalanması 2018'in en iyi filmlerinden birini sunmak ve filmin görsel efekt ekibine Akademi Ödülü kazandırmak, insanlığın en büyük başarılarından biri.
Dijital Trendler: Damien Chazelle'le ilk görüşmelerinizde görsel efektlerin filmdeki rolünü nasıl tasavvur ettiği ve ne yapmayı önerdiğiniz konusunda tartışmalar nasıldı?
Paul Lambert: Damien görsel efektlerin sizi hikayenin dışına çıkarmasını istemediği konusunda çok kararlıydı. Yeşil ekranlar ve mavi ekranlar yapmakla ilgilenmiyordu. Mavi ve yeşil ekranlı kısmi bir sette bir oyuncu bulundurmak yerine her zaman post prodüksiyonda geliştirebileceğimiz bir yer bulmak istiyordu.
"Sonunda orta veya yakın çekimde 1:6 ölçekli minyatürler kullanmaya karar verdik."
Bilgisayarda oluşturulan grafikleri büyük bir LED ekrana yerleştirdiğimiz ve ardından bunu prodüksiyon filmi kameralarıyla filme aldığımız bir fikri test ettik. Bulduğumuz şey aslında şaşırtıcı derecede iyi çalıştığıydı, çünkü bunu bir dijital kamerayla yapmayı denerseniz, örneğin şu modellerden biri gibi: daha modern kameralar — aslında ekranın çözünürlüğü ve boyutu nedeniyle çok fazla pikselleşme görürsünüz. BT.
Ancak bir film kamerası kullanıyorduk ve film otomatik olarak gren ekliyordu, bu da LED ekranlarda pikselli bir görüntü olduğu gerçeğini gizlemeye yardımcı oluyordu. Böylece film için arka planların çoğunu kamerada tutabildik.
Bu büyük LED ekranları kullanmak filmin görsel efektlerine yaklaşımınızdaki diğer unsurları nasıl etkiledi?
Yeşil ekran çekiminden farklı olarak, LED ekranı kullanmak, tüm etkileşimli ışığı ve LED ekranlardaki tüm yansımaları oyuncularınızın ve setin kendisinde görmenizi sağlar. Yeşil perdede bunu post prodüksiyonda yapmanız gerekir. Damien her şeyin bu kadar pratik olmasını istiyordu ve biz de [LED ekranı kullanarak] tüm karakterlerin vizörlerini açık tutmayı başardık. Bu genellikle yapmadığınız başka bir şeydir. Genellikle vizörlerini çıkarırsınız, ardından vizörleri dijital olarak değiştirirsiniz.
Açıkçası mürettebatı vizörlerde gördüğümüz ve onları postada dijital olarak çıkardığımız zamanlar oldu, ancak bundan ne kazanıyorsunuz? LED ekrandaki içerikten orijinal yansımayı elde etmek, tüm bunları işlem sonrası olarak yapmaya çalışmaktan çok daha iyidir daha sonrasında.
Minyatürler pratik etkilere yapılan vurguyu nasıl etkiledi?
Minyatür kullanmak istediğimizden daha önce bahsetmiştik, çünkü bazı arşiv görüntülerine baktığınızda, uzaydaki tek noktadan gelen ışığın sönmesi zaten her şeyin minyatür gibi görünmesine neden oluyor. Sonunda orta veya yakın çekimde 1:6 ölçekli minyatürler kullanmaya karar verdik. Bunlar tarafından inşa edildi Ian Avcısı, aynı zamanda üzerinde çalışan Yıldızlararası. Zaten uzay fotoğrafçılığı konusunda çok fazla deneyimi vardı, bu yüzden onu da gemiye aldık.
Tüm yerleştirme işlemlerini minyatürlerle yaptık ve ayrıca Saturn V'in 1:30 ölçekli versiyonunu da yaptık. Bu şey yaklaşık 14 ila 15 fit uzunluğundaydı ve bazı [Araç Montaj Binası] sahnelerinde kullanıldı. Filmde roketin VAB'dan çıkması aslında bir minyatür.
Üretim tarihleriyle birlikte minyatürler ve CG ile biraz karıştırma ve eşleştirme yaptık. Aslında [Ay Gezisi Modülünü] sahnede çektik, ancak bacaklar LEM'de çok büyük olduğu için onları dijital olarak yerleştirmek zorunda kaldık.
Heyecan verici aya iniş sahnelerinin yaratılmasında neler etkili oldu?
Aya vardığımızda bunu bir taş ocağında vurmaya çalışmamıza karar verildi. Sanat yönetmeni, Nathan Crowley, Atlanta'nın dışında bir tane buldu ve beş dönümlük alanı aya indikleri bölgeye benzeyecek şekilde giydirdi. Burası aktif bir taş ocağıydı, yani her tarafta tepeler, vinçler ve buna benzer şeyler vardı. yani sürecin bir parçası da sanki gerçekten işin içindeymişiz gibi tüm bunları temizlemek ve genişletmekti. ay.
“Damien bunu döneme ve Gemini misyonları ile Apollo misyonlarının fotoğraf ve film görüntülerine sadık kalmak istedi…”
Sette yaklaşık 100 kişilik bir ekibimiz vardı, her yerde çadırlarımız ve bu harika büyük IMAX kameramız da vardı. Oyuncuların vizörlerini her gördüğünüzde filmde istemediğimiz bir sürü şey vardı. Genellikle vizörün tamamını dijital olarak değiştirirdiniz, ancak yansımanın korunmasını istediğimiz çok karmaşık bir şey olduğundan, yalnızca temizlememiz gereken alanları temizledik. Bu şekilde yapmak daha uzun zaman alır ancak elde ettiğiniz sonuç çok daha üstündür.
İstediğiniz son şey, aya inişin sahnelenmiş gibi görünmesi…
Kesinlikle. Başkalarının ayak seslerini görmemeniz gereken bir alanda bu kadar büyük bir ekibin olması çok iş gerektiriyordu. Sanat departmanı her gün her şeyi temizleyerek harika bir iş çıkardı, ancak ilk taramaları yaptığınızda burada bir ayak sesi görmeye başlıyorsunuz. ya da orada ya da yerdeki bir çizik, açıkça insani bir şeyin zaten orada olduğunu gösteriyor ve bu gerçekten de isteyeceğiniz son şey. istek. Bu bölümleri temizlemek ve mümkün olduğunca gerçekçi tutmak için oldukça fazla çalışma yapıldı.
İle İlk adam, filmde tasvir edilen olayların gerçek dünyadaki birçok arşiv görüntüsüne sahip olma konusunda nispeten benzersiz bir konumdaydınız. Arşiv görüntüleri ve gerçek dünyadaki tarihi kaynaklar filmin görsel efektlerinde nasıl bir rol oynadı?
Çok sayıda arşiv malzemesine erişimimiz vardı ve bu harikaydı. Damien bunu döneme, Gemini misyonları ve Apollo misyonlarının yanı sıra X-15'in fotoğraf ve film çekimlerine de sadık kalmak istedi. Başlangıçta Apollo fırlatmasının tamamını minyatürler kullanarak kopyalamayı planlıyorduk, ancak giderek daha fazla arşiv görüntüsü elde ettiğimizde şunu anladım: belki de arşiv görüntülerindeki tuhaf çekimleri kullanabilir ve prodüksiyona uyacak şekilde temizleyebilirsem kullanabiliriz. kamera görüntüsü.
Ben de bu fikri Damien'a sundum. Seyircinin arşiv görüntülerini izlediğini fark etmesi durumunda onları kaybedeceğiniz konusunda kararlıydı, dolayısıyla tekniğimizin çalıştığından emin olmak için üzerimizde ek bir baskı vardı.
Sürecimizin bir kısmı, ağır çekim arşiv görüntülerini hızlandırmak, temizlemek, tüm çizikleri gidermek, tüm fazla grenleri çıkarmak ve mümkün olduğunca temiz hale getirmekti. Bu noktada, eğer onu filmde keserseniz, aslında çok temiz olduğu ortaya çıkacaktır. Belirli bir aşamaya ulaştığımızda, onu çevreleyen her şeyin 16 milimetrelik ve 35 milimetrelik görüntülerine uyacak şekilde küçülteceğiz.
Bazı durumlarda yarım asırdan daha eski arşiv görüntüleri üzerinde çalışıyordunuz. Bu herhangi bir benzersiz zorluk yarattı mı?
Bu arşiv görüntülerini incelerken Apollo'nun fırlatılışından bu yana film kutularında bulunan bazı filmlere rastladık. Her fırlatmada belirli alanlara odaklanmış bir dizi mühendislik kamerası bulunur, ancak bu fırlatmaların çoğu sorunsuz gittiği için bu görüntüler hiçbir zaman gerçekten görülmedi.
Daha Fazla Oscar Efekti Röportajı
- 'Görünmez' efektler Winnie the Pooh'u 'Christopher Robin'de nasıl hayata geçirdi?
- Devasa sanal dünyasını yönetmek için Ready Player One'ın özel bir yapay zekaya ihtiyacı vardı. motor
- Solo: Bir Star Wars Hikayesi'nin görsel efektlerini büyük ekranlar ve küçük patlamalar nasıl şekillendirdi?
- Avengers: Infinity War'un Oscar adayı VFX ekibi Thanos'u nasıl bir film yıldızı yaptı?
Bazıları artık oynatamayacağınız film stoğundaydı çünkü 70 milimetrelik NASA askeri stoğundaydı ve bunu oynatabileceğiniz herhangi bir makine yoktu. Onu taramanın bir yolunu bulmak için aylar harcadık ve sonunda Londra'da bu deneysel tarayıcıya sahip bir yer bulduk. Gerçekten olağanüstüydü.
Filmde Satürn V'in ateşlendiğini gördüğünüz bir sahne var. Geniş bir çekim ve merkezde Satürn V'yi görüyorsunuz ve roketin yanlarından çıkan iki büyük duman bulutunu görüyorsunuz. Bu aslında Apollo 14'ün kalkışının orijinal 70 milimetrelik görüntüsü. Bu, orta çerçevede bizim tarafımızdan temizlenen orijinal görüntüdür ve daha sonra daha sinematik bir çerçeve sağlamak için her iki tarafını da CGI ile genişlettik.
Mühendislik kameraları sinema için çerçevelenmemiş olduğundan bunların çoğunu o sekanstaki birkaç çekimde yaptık. Daha çok kare formattadırlar. Yani bu görüntüyü alır, merkeze yerleştirir ve ardından mat boyamayla veya roketin ek CG'si veya diğer CG efektleriyle genişletirdik.
Damien Chazelle, filmlerini yaratırken müziğe ve sese yaklaşımıyla tanınıyor. Bu, görsel efektler tarafında yaratıcı sürecinizi etkileyen bir şey miydi?
Filme katıldığımda Damien bana "The Notebook" adını verdiğimiz şeyi gönderdi. Filmin tamamının 300 sayfalık bir PDF'si gibiydi. belirli görselleri, belirli renkleri, belirli sesleri ve müziği nasıl istediğine dair düşünceleri Peki.
Her zamanki ön görselleştirmelerden herhangi birine sahip değildik ama o, lansmanın veya kenetlenmenin nasıl görünmesini istediğini belirtmek için storyboard'lar ve arşiv görüntüleri kullanan filmin bir kesitini yaratmıştı. Gerçek görüntüler kullanıldı ve beni gerçekten şaşırtan şey, müziği zaten bu sahnelere ayırmış olmasıydı. Bunu daha önce hiç yaşamamıştım. Şu anda filmde gördüğünüz şey, Temmuz 2017'de duyduğum melodinin aynısı.
Çalışmanız nedeniyle hak edilmiş bir Oscar kazandınız. Blade Runner 2049ve şimdi Denis Villeneuve ile geri döndün Kumdan tepe. Böyle gerçeğe dayalı bir filmde çalıştıktan sonra o daha fantastik, bilim kurgu ortamına geri dönmek kolay mıydı? İlk adam?
Bunu sormanız komik çünkü her iki yönetmenin de benzer özellikleri var. İkisi de vizyon sahibi. Onlarla konuştuğunuzda film zaten kafalarındadır. Bazı durumlarda sette olurdum Bıçak Sırtı veya İlk adamve ben ekranda bir şeyler düşünüyordum ve ya Denis ya da Damien beni monitörde görüp yanıma gelip Baktığım çerçeve hakkında konuştuğumda her zaman şunu düşünürdüm: "Ah, tamam, bu yüzden sen müdür. Bunların hepsini tek bir karede görüyorsunuz.” Kesinlikle ilham verici.
İlk adam12 Ekim 2018'de gösterime girdi. Film, 24 Şubat'ta düzenlenen 91. Akademi Ödülleri töreninde En İyi Görsel Efekt kategorisinde Oscar'a layık görüldü.
Editörlerin Önerileri
- Apple, En İyi Film Oscar'ını kazanarak tarih yazıyor
- Dune'un görsel efektleri filme alınamayacak bir destanı nasıl mümkün kıldı?
- Bir kan ve 3D baskı balesi: The Midnight Sky'ın görsel efektlerinin arkasında
- Aşk ve Canavarlar'ın tatlı yaratık özelliğini görsel efektler nasıl Oscar'a taşıdı?
- Christopher Nolan'ın Tenet'i zamanı tersine çevirmek için görsel efektleri nasıl kullandı?
