"Dijital sesi gerçekten iyi hale getirmek için gerçekten iyi bir grup gerekir."
Nostalji komik bir şeydir, özellikle de sevdiğimiz müziğe bakış açımız söz konusu olduğunda. Daha önce gelenlere genellikle ya geriye dönüp sevgiyle bakılır ki, kendi içinde takip edileceklerin şablonunu oluşturmuş olsunlar. yoksa küçümsenerek bakılır ve kesinlikle kırılması gereken kısıtlayıcı, köstekleyici bir format olarak görülür maliyetler.
Bir de kolektif kayıtlı mirasımızı üzerine inşa edilebilecek bir şey olarak benimseyen sanatçılar var; Aaron gibi sanatçılar Smart, uygun bir şekilde dahil olduğu rock odaklı kolektifle yeni ses zirvelerine çıkmanın bir yolunu bulan şarkıcı/şarkı yazarı/gitarist dublajlı Gümüş uçaklar.
Aslında Smart çok ama çok iyi bir şey yaptı. akıllı Tanınmış yapımcı Jack Douglas'tan (John Lennon, Aerosmith, Cheap Trick) yönetim kurulunun arkasına geçmesini isteyerek ve sonuçta üç bölümlük beş şarkılık EP serisine dönüşen vizyona rehberlik ediyor - ilki Hangi, Gulfstream, artık Volume Unit Records aracılığıyla dijital olarak mevcuttur.
“Tanrım, neyi yanlış yapıyorum?” diye düşündüm.
Gerçek şu ki, Smart başlangıçta çiftin birlikte çalıştığı ilk 15 şarkıyı albüm uzunluğu formatında yayınlamak istiyordu, ancak Douglas'ın başka bir düşüncesi vardı.
"Jack, bu şarkıları üç farklı kişiye miksleme fikrini ortaya attı - Shelly Yakus [U2, Tom Petty], Jay Messina [KISS, Supertramp] ve Geoff Emerick [The Beatles, Elvis Costello] - ve ardından şarkıları üç EP'ye böldük," diye onayladı Smart. Dijital Trendler. Ben de 'Evet, bu harika bir fikir' dedim. eğer hepsinin bunu yapmasını sağlayabiliriz.' Ve hepsini aldık!
Smart'ın, üretim alanında bu kadar güçlü oyuncularla işbirliği yapmanın yarattığı korku faktörünü hemen aşması gerekiyordu. "Jack'le çalışmaya başladığımda biraz gergindim" diye itiraf etti. “Bütün davulları çalmıştım ve o da 'O neydi? yapma durmadan şu davul ritmini çal!' Ben de 'Tanrım, neyi yanlış yapıyorum?' diye düşündüm.
Smart şöyle devam etti: "Ama şarkıları birkaç kez gözden geçirdikten sonra, Jack şöyle dedi: 'Evet, bu gerçekten iyi sonuç vermeye başlıyor.' İşte o zaman ben de 'Tamam, artık onun onayını aldım.' diye düşündüm. Sonunda iyi bir iş çıkarıyoruz.”
Digital Trends, Smart'ın ikinci Silverplanes EP'sinin son miksajına ara verdiği sırada onunla bağlantıya geçti. Sterlin Sesi New York'ta modern bir izleyici kitlesinin müziği nasıl tüketmek istediğini, çalışmanın nasıl bir şey olduğunu tartışmak için üretim alanındaki efsaneler ve dijital ile analog arasındaki bazı temel farklar ile kayıt.
Dijital Trendler: İlk 15 şarkınızla EP yapmayı ne kadar erken kabul ettiniz?
Aaron Akıllı: İlk başta, sırf bunu yapabilmek için bu 15 şarkıyı eski bir SSL [konsolunda] oldukça hızlı bir şekilde karıştırdık. Ama bir ortağım şöyle dedi: “Bunu henüz ortaya koymayın. Yeni şarkılar yapmaya devam etmenizi istiyorum.” Bu yüzden hemen daha fazla şarkı kaydetmeye başladık.
Sonra Jack bu konu hakkında bir dergiye konuşuyordu ve şöyle dedi: "Geoff Emerick'i, Shelly Yakus'u ve Jay Messina karıştıracak. Jay hemen yapacağını söyledi ama Shelly'yi getirebileceğimizden emin değildik. Geoff. Hepsini aldıktan sonra Jack'e şöyle dedim: "Hadi, tüm mix'lerinin yer aldığı tam bir kayıt yapalım."
Ve Jack şöyle dedi: "Biliyor musun? Karışımları çok farklı olacak. Bunları tek bir kayıt olarak bir araya getirmek tuhaf olacak.” Sonra "Tamam, bunu üç EP'ye bölelim" diye düşündük.
Jon Danoviç
Ama karar veremedik Hangi biz onlarla çalışmaya başlayana kadar miksleyecekleri şarkı grupları. Önce Jay'in, sonra da Shelly'ninkini yaptık. istediğimden beri Altın Çağ Çıkardığımız ilk şarkılardan biri olması için ilk olarak Shelly'nin EP'sini çıkardık. Jay's bir sonraki Ocak ya da Şubat ayında çıkacak ve ardından Geoff's sonuncu olacak ve bu da sonuncu olacak.
Diğer iki EP'nin isimlerini bizimle paylaşabilir misiniz?
Hepsini jet isimlerinden sonra yapıyoruz, yani ilki Gulfstreamve ikinci EP çağrılacak Bombacı. Geoff'inki için sonuncusuna henüz karar vermedim çünkü bunun aynı zamanda her şeyin başlığı olmasını da isteyebiliriz. İnsanlar Geoff'in EP'sinin jet adının büyük olması gerektiğini söylüyordu, bu yüzden bu konuda size geri dönmem gerekecek. (gülüyor)
Haklısın. Bu parçaları birden fazla EP'de yayınlamanın sizin açınızdan akıllıca bir karar olduğunu düşünüyorum, bu da modern ADD dinleme ortamına tamamen uyuyor. Bize şimdi beş güzel şarkı veriyorsunuz, birkaç ay içinde beş tane daha. Bunu bize daha çok modern dinleyici kitlesinin almak istediği şekilde besliyorsunuz.
Evet teşekkürler. Gerçi bu şarkıları plak olarak yapmıştık ve bu hissediyor rekor gibi. Aslında elimde Jack'in EP'ler için yaptığımız 15 şarkının ötesinde 18'e indirdiği 40 şarkı daha vardı, ayrıca bazı olası B-tarafları da vardı. Bir buçuk yılda sanırım 36 buçuk şarkıyı birlikte bitirdik.
Her zaman stüdyodaydık ve eşim bana "Hiç eve geliyor musun?" dedi. "10 ya da 11'de evde olacağım!" derdim. (kıkırdamalar)
Hey, eğer yıldırım düşerse onu yakalamak için orada olmalısın.
Pek çok hip-hop yapımcısı, plakları için bu Beatles seslerini almak istiyor.
Jack de aynısını söyledi: "Artık seninle bu kayıtları yapacak zamanım var, hadi yapalım bunu başka şeyler ortaya çıkmadan önce.” Şu anda pek çok film işi üzerinde çalışıyor ve hip-hop ağırlıklı. insanlar da. Geoff Emerick de öyle, çünkü pek çok hip-hop prodüktörü ondan onlara bunları almasını istiyor Beatles'ın sesleri kayıtları için.
Acaba bunların çoğunun [Paul] McCartney'nin uzandığı kalın bas sesleriyle bir ilgisi var mı?
BT dır-dir O! Bunu duyuyorlar ve "Bu sesin olduğu parçalar yapmalıyız!" diyorlar.
Bazen sadece içgüdülerinizi takip etmeniz gerekir; sanırım şunun gibi bir şarkıda bunu yaptınız: Altın Çağ, gerçekten bölgedeymişsiniz gibi geliyor.
Uzun bir süre boyunca o şarkının bazı şeyleri vardı berbat şarkı sözleri. Bazen bir şarkının melodisini yazıp sözlerini daha sonra bitiriyorum. Jack şöyle dedi: "Bu şarkı sözlerinin işe yaramadığını biliyorsun, değil mi?" Ben de şöyle derdim: "Biliyorum ama şu anda bu şarkı için ne yazacağımı bilemiyorum."
Sonra toplum, telefon ve bilgisayar bağımlısı olmak ve her şeyin başımıza gelebileceğini düşünmeye başladım. şu anda insanlardan ne istersen alabilirsin ve ABD'de merkez bankacılığı sisteminin nasıl çalıştığını ve sonra Boom - hemen ortaya çıktı. Bütün bunları yazdıktan sonra şöyle düşündüm: "Evet, oldukça hoş bir sonuç oldu."
Shelly bunu karıştırdığında, "Vay canına, gerçekten canlandı" gibiydi. Arabada kaba miksajları çalarken şarkıya gerçekten kapıldım ama Shelly miksajını yaptığında şöyle oldu: “Kahretsin! TAMAM."
Şarkının en sonunda, gitarından alma sesi mi duyuyorum, yoksa düğmeyi mi çeviriyorsun yoksa ne? Bu nedir?
Çok sonunda? Tellerin üzerindeki penamla "chk-chk" dedim ve ardından kabloyu gitardan çekip çıkardım. Teller çınlıyordu ve onları durdurmak için penayı kullanıyordum ve kabloyu çekip çıkardım. Jack şöyle dedi: "Ne yapıyorsun? (hafif bir duraklama) Aslında bu kulağa oldukça hoş geliyor.” (kıkırdamalar)
SILVERPLANES - Uykuya Dalmak
Bunu orada bırakacaklarını bile düşünmemiştim ve şimdi bir sonraki şarkıya geçmeden önce bunu sonunda duymayı bekliyorum.
Şarkının karışımına daha fazla insanilik kattığını düşünüyorum. İçinde Kırmızı Görmek, slayt gitar çalan sen misin, yoksa başkası mı?
Bunda davul ve ritim gitarı çaldım; melodinin birkaç parçası [akorları söylüyor]. Rand Ray Mitchell o slayt kısmını oynadı. Bu kısmı ona "Duymak istediğim şey bu" diye söylerdim ve iki saniye sonra "Bunun gibi mi?" diye sorardı. ve onu oynayacaktı. Ben de şöyle derdim:Kesinlikle bunun gibi! Vay."
Oldukça muhteşem. Oynamasını istediğim başrollerin çoğunu ona söylerdim ve o da hemen çalardı.
Şarkının sonunda tekrarlanan kelime veya cümle nedir?
Sonunda, bir nevi "Hadi!" diye bağırıyorum. orada birkaç kez arkada. Jack bunlardan birini aldı ve tekrarladı. ve sonra hemen kaybolur Dünya Döndürme Turu.
Geoff Emerick'le çalışmaktan hiç korktun mu?
Ben sadece döşemeli Geoff'le, The Beatles yüzünden.
Sağ? Geoff, kazağı Ringo'nun davulunun içine koyma fikrini ortaya atan adamdı. O ses.
Bize, vuruşa [Neumann] U47 [mikrofon] koyduğu için neredeyse kovulacağını söyledi. “Mikrofonu neden bu kadar yakına koyuyorsun?” dediler. “Sadece sesi dinle” dedi. İstediğim ses buydu!” Onlar da şöyle dediler: "Ah, tamam, bu onun sesi aranan”ve sonra bu konuda sorun yaşamadılar. (kıkırdamalar)
Açıkçası, Geoff fikirlerinin isabetli olduğunu fazlasıyla kanıtladı.
Çok vahşi. Gerçekten çok saygı duyulan bir donanıma sahibim, New York'tan bir Fairchild 670 [stereo kompresör/sınırlayıcı] aldım. Avatar Studios oturumlarımızın hemen sonrasıydı ve ben de "Bir tane istiyorum ama hiçbir yerde bulamıyorum" dedim. Ve oradaki bir adam şöyle dedi: 'Ah, bir tane satan bir arkadaşım var. İstiyor musun?”
Geoff'e bunu aldığımızı söylediğimde şöyle dedi: "Ohh, kimsenin duygularını incitmek istemedim çünkü herkes 670'i severdi - ama benim istediğim gerçekten 660'tı." Biz şöyle dedik: “Ne? Bunu neden röportajlarınızda söylemediniz?” O da "Sırrımı kimseye söylemek istemedim" dedi. (kıkırdar) Bize nedenini anlattı, o yüzden şimdi 660 arayışındayım - ama onu elde etmek imkansız.
Ve biz de bunun hakkında konuşarak işinizi zorlaştırdık. Artık kimse sana bir tane vermeyecek.
Hayır, yapmayacaklar! Eğer onlar varsa bile, insanlar Olumsuz şimdi onları oraya koyacağım.
Kulağınıza göre dijital ve analog kayıt arasındaki fark nedir?
Plak yapılmış olsa bile dijital olarak, onu vinilde duyma şeklinizde bir şeyler var. Sadece ona bir tür hava, bir tür alan katıyor.
Ne demek istediğini biliyorum. Bazen tamamen dijital bir kayıtta bir şeyler eksik olabilir. Bu, 0'ların ve 1'lerin konuşlandırılma şekli, onu daha dar görüşlü hissettirebilir.
Evet - 0'lar ve 1'lerin hepsi kare. Aslına uygunluğu gerçekten yüksek ama yine de bir kare. Oysa analogu düşünme şekliniz yuvarlak olmak ve bir kenara sahip olmamaktır.
İnsan unsurunun orada olmasını istersiniz - özellikle de şunun gibi bir şarkıda: Trenler, akustik havası var ve buradaki diğer şarkıların bazılarından biraz daha abartısız. Oradaki boşluğu duymanız gerekiyor.
Evet ve bu gerçekten kalın fazla. Bu gerçekten iyi ses çıkaracak bir parça vinil, gelecek yıl onu vinil üzerine çıkarmaya başladığımızda.
Dijital karedir ancak analog yuvarlaktır, tüm bu kenarlar yoktur.
Yarım inçlik bantla miks yapacağımızı biliyorduk. Ancak kasete kaydetmedik. Los Angeles'taki stüdyomda Pro Tools, bir sürü tüplü malzeme ve bir sürü vintage ekipman kullandık. Bunları bilgisayarda yaptık ve sonra bunları kasete A/B'ledik ve şöyle dedik: "Aman Tanrım - bu bu. BT!"
Biliyor musunuz, aslında yarım inçlik kasetin masteringini yaptığımız makineyi Sterling'den satın aldım — eski bir Ampex ATR [mastering kayıt cihazı].
Ah, güzel - bunun gibi eski eşyaları korumalısın. Bu da sizi kaynağa bağlayan türden bir şey.
Bana göre, Kayıt Altın Çağı, 60'ların sonları ile 1979 veya 1980'lerin sonu gibi görünüyor ve daha sonra insanlar, henüz ne olduğunu gerçekten bilmedikleri bazı dijital şeylere girdiler. Sesler biraz sert, biraz zayıf ve daha az insani olmaya başladı.
Ve sonra dijital ortaya çıkmaya başladı. 90'larda yarı dijital ve yarı analog yapılmış bazı iyi kayıtlar vardı; ancak dijital sesi gerçekten iyi yapmak için gerçekten iyi bir grup gerekir.
