Disney, en popüler mülklerini yeniden keşfetmeye yabancı değil ve stüdyonun 2019'da yaptığı da tam olarak buydu. Aslan Kral1994 yapımı aynı adlı uzun metrajlı filmin yeniden yapımı olup, geleneksel animasyonu fotogerçekçi, bilgisayar tarafından oluşturulan bir ortam ve hayvan karakterleri ile değiştirmiştir.
Jon Favreau'nun yönettiği film, ülkenin hükümdarı olarak kaderini kabul etmesi ve babasının öldürülmesinin intikamını alması gereken Simba adında genç bir aslan yavrusunu konu alıyor. Filmin görsel efekt ekibi, fotogerçekçi CG hayvanlarının tamamını konuşturmakla görevlendirildi ve ara sıra şarkı söylüyorlar - Simba'nın hikayesinde ilerliyorlar ve üç kez Akademi Ödülü sahibi Robert tarafından yönetiliyor Legato.
Digital Trends, Legato ile çalışmaları hakkında konuştu Aslan KralBu onu 2017'de Oscar kazandıktan sonra hayvan merkezli bir uzun metrajlı filme geri döndürmekle kalmadı. Orman Kitabı, ama aynı zamanda film yapımcıları ve oyuncu kadrosunun tanıdık bir hikayeyi yeniden yeni hissettirmek için sürükleyici, sanal gerçeklik ortamına büyük ölçüde güvenmelerini sağladı.
Aslan Kral bu yıl “En İyi Görsel Efekt” kategorisinde Akademi Ödülü için yarışan beş filmden biri.
Dijital Trendler: Aranızdan birkaç yıl geçti üzerinde çalıştım Orman Kitabı. Film üzerinde çalışmaya başladığınızdan bu yana yaklaşımınızda ve kullanabileceğiniz araçlarda en büyük değişiklikler neler oldu?
Robert Legato: Yeni başladığımız pek çok şey mükemmelleşti Orman Kitabı. Bu tür işleri yapmanın sorunu, bir filme başladığınızda bunun birkaç yıllık bir süreç olması ve zamanla bitirin, geliştirilmiş veya yeni standart haline gelmiş tüm yeni şeyler var, ancak başladığınız şeye takılıp kalıyorsunuz ile.
Ancak bunda olduğu gibi sizin yararınıza da çalışabilir. Bu durumda, üzerinde çalışan insanlar Orman Kitabı ayrıca üzerinde çalıştı Aslan Kral - böylece yaptıkları işte daha iyi hale geldiler. Bir şeyi yaparken biraz deneyim kazandıktan sonra o konuda daha iyi olursunuz. Önceki filminizde sorunlarınızın neler olduğunu görüyorsunuz ve bu düzeliyor.
Teknoloji nasıl değişti?
Bu filmde manzaraları yapma şeklimizi tamamen değiştirdik çünkü bu filmin gerçekten manzaralara bağlı olduğunu biliyorduk. Filmin öne çıkan özelliklerinden biri de Afrika'da çekilmiş destansı bir filme benzemesi.
Bireysel saçların güneş ışığı tarafından nasıl vurulduğunu ve ışığın onlardan nasıl yansıyarak çim oluşturduğunu simüle eden saç gölgeleme tekniklerini kullandık ve ardından bunu kilometrelerce Afrika manzarasına dönüştürdük. Bu ve bunu hayvanlar için kullanma şeklimiz arasında, hesaplama açısından daha ağırdı ve bunun bedelini, oluşturmanın ne kadar süreceği açısından ödedik, ancak bundan gerçekten harika bir şey elde ediyorsunuz.
Yaptığımız diğer şey, güzel çekilmiş, canlı aksiyon filmi gibi görünmesini sağlayacak bu özel türde fotoğraf stilini istemekten kaynaklandı. Görüntü yönetmeni tuttuk Caleb Deschanel ve yıllardır fotoğrafçılığında yaptığı şeyi yapabilmesi için araçlar yaptı. Bu şekilde aşırı teknik ya da bilgisayarvari olmadan sanatsal duyarlılığını filme aktarabildi.
Bunu nasıl yaptın? Bilgisayar tarafından oluşturulan bir ortamda film yapımı genellikle geleneksel sinematografiye uygun değildir.
Temel olarak çevreyle olan arayüzümüzün, onu fotoğraflamaya çok benzeyen bir versiyonunu oluşturduk. Bilgisayarda fare kullanmak ve kamera hareketinizi bu şekilde hesaplamak yerine, Dolly'yi hareket ettirmek için bir kavrama, bir vinç operatörü, bir odaklama çekici ve sezgisel, canlı aksiyon yönlendirmesi yakında. Bunları genellikle mekanik konumlar olarak düşünürüz ama öyle değildir; sanatsaldırlar. Bir kamera operatörüyseniz, taşıyıcı tutucunuz size fotoğraflarda gördüğünüz akıcı hareket kalitesini sağlar; dolayısıyla bu ortamda bir taşıyıcı tutucumuz ve bir odak çekicimiz vardı.
Odak çekiciyle dikkatinizin doğal olarak bir şeyden diğerine kaydığını hissetmesini istersiniz. Gözlerinizin ne kadar süre oyalandığı ve ne zaman yön değiştirdiğiniz, gördüklerinizden ilham alır. Yani yarattığımız şey, bu ortamda tüm bunların arkasında insani bir his uyandırmanın ve film yapımcıları olarak sezgilerimizin kontrolü ele almasına izin vermenin bir yoluydu. Çekim yaparken, gördüklerinize verdiğiniz sezgisel tepkiye göre farklı açıları deneyebilir veya daha hızlı veya daha yavaş gidebilirsiniz. Bunların hepsini yapabilirsiniz, sonuçlarınızı görebilirsiniz, şu veya bu şeyi düzeltebilirsiniz ve sonra bir bakıyorsunuz, tıpkı canlı aksiyon sahnesinde yaptığınız gibi o ortamda bir film yapıyorsunuz. Ve bu filme yansıyor. Gerçek olabilirmiş gibi geliyor çünkü şimdiye kadar gördüğünüz tüm filmlere benziyor.
Filmin çekildiği ortamdan epey bahsettiniz ve sanal gerçekliğin o dünyanın büyük bir parçası olduğunu biliyorum. VR yapımda nasıl rol oynadı? Aslan Kral?
Bir film yaptığınızda, konum araştırmaya gidersiniz, senaryonuz olur ve ardından hepsini iyileştirmeye başlarsınız. Oyuncuları getiriyorsunuz, her şeyi planlıyorsunuz ve sonunda her şeyin fotoğrafını çekip filmi çekmeye başlıyorsunuz. VR size henüz oluşturmadığınız bir seti oluşturma, onu keşfetme, aydınlatma ve üzerine bir kamera yerleştirme olanağı sağlar. İnsanlarla birlikte mekânın etrafında dolaşabilirdik, şuraya veya oraya bir hayvan koyabilirdik ve diyaloglarını gözden geçirirken onun A noktasından B noktasına yürüyüşünü izleyebilirdik.
Daha önce de belirttiğim gibi, yönetmenin sezgisine erişmemizi sağlıyor, çünkü “İki adım geri gidin ve burada tekrar deneyin” diyebilirsiniz, hatta “Bilirsiniz, Tüm seti biraz sola kaydırsak daha iyi olur, ya da belki sağdakileri vurgulamak için güneşi biraz kaydırabiliriz zaman."
Örneğin, konumları araştırmak için VR'de beş veya altı kişimiz vardı. A noktasından B noktasına gider, kilometrelerce keşif yapar ve doğru sahne için doğru konumu seçerdik. Ve oyuncular repliklerini bile yapmadan önce sahnenin nerede olduğunu ve karakterlerinin tam olarak ne göreceğini görebiliyorlar. Üzerinde nota sehpası ve senaryo bulunan siyah bir odada değiller. Sezgilerine erişiyorlar.
VR'yi bu şekilde kullanırken herhangi bir benzersiz zorlukla veya avantajla karşılaştınız mı?
Bunun ne kadar saçma olduğunun bir örneği, bir noktada bir odada beş kişiydik. Birbirlerine birkaç adım uzaklıktaydılar. VR'ye girdikten sonra hareket etmeye başladığınızda, Süpermen gibi bir VR konumundan diğerine uçarsınız. Üç mil uzakta [sanal dünyada] olabilirsiniz ve "Hey, çekimime bir göz atmalısınız" diyebilirsiniz. Erken dönemde, yanıt genellikle "Bekle, neredesin?" Birinin nerede olduğunu veya nasıl geldiğini nasıl anlayacağımıza dair hiçbir fikrimiz yoktu. Orası. Ertesi gece, yazılımı yazan adamlarımıza bunu yaptırdık, böylece Caleb'i işaret edip üzerine tıklarsanız, onun olduğu yere gidebilirsiniz. Sonra herkes etrafta dolaşmakta ve "Tamam, buradan iyi bir çekim buldum" demekte özgürdü ve siz de Jon Favreau'nun simgesine, benimkine veya Caleb'in simgesine tıklayabilirsiniz.
O noktada bir film ekibinin gerçekten konuştuğu gibi konuşmaya başladık. “Peki, eğer oradan yaparsak, ağacın yerini değiştirelim, belki şelaleyi de buraya koyalım” diye söyleyebiliriz. Canlı aksiyon görünümlü bir film yapmayı oldukça erişilebilir hale getiriyor. Canlı aksiyon filmi gibi geldi çünkü üretmeyi amaçladığımız şey buydu; gerçekten fotoğraflanmış gibi hissettiren bir şey. Böylece kendinizi bu işin içinde kaybedebilir ve hikayenin gidişatını izleyebilirsiniz.
Bu sefer hayvanları konuşturmaya nasıl yaklaştınız? Kullandığınıza benzer bir şey mi kullandınız? Orman Kitabı?
Bunun bir kısmı, bunu daha önce yapma deneyiminiz olması ve onu daha iyi hale getirmenizdir. Ama bu sadece bir kısmı. Bir papağan konuştuğunda tam cümleler söyler ve bunu anlayabilirsiniz. Ama her hecede gagasını hareket ettirmiyor. Bir kişi konuştuğunda her kelimenin her hecesini telaffuz etmezsiniz. Diliniz veya vücudunuzun diğer kısımları bunu sizin için yapar. Bu yüzden her şeyi aşırı derecede ifade etmeye gitmedik. İncelik için gittik.
Birisi bir şeyi aşırı vurguladığında, ağzından dramatik bir şekilde bir kelime çıkardığını görürsünüz, ancak kısık sesle konuşurken bazen dudakları hiç hareket etmez bile. Yani bunu yapmak çok cesur bir şey gibi görünüyor ama sonunda hayvanlarla bunu yaptık. bunu şununla yaptık Orman Kitabıama geldiğimiz zamanlardaki kadar iyi değildik. Aslan Kral.
Ayrıca hayvanın fiziksel doğasını değiştirmediğimizden de emin olduk. Karakterler tam olarak gerçek hayvanlar gibi yapılmıştı; aynı bağlara, aynı kaslara vb. sahipti. Bu da bir yenilikti çünkü kopya değildi. Yalnızca gerçek hayvanın yapabildiği şeyleri yapabilen bir modeldi. Bunu bir kez belirledikten sonra bu model çerçevesinde çalıştık.
Disney'in Aslan Kral şu anda Disney+'ta yayınlanıyor. Bu yıl “En İyi Görsel Efekt” kategorisinde Akademi Ödülüne aday gösterilen beş filmden biri.
Editörlerin Önerileri
- Daha iyi bir Predator yaratmak: Hulu'nun korku oyunu Prey'in görsel efektlerinin arkası
- Snowpiercer'ın donmuş dünyasını görsel efektler nasıl yarattı?
- Görsel efektler Batman'in daha sert vurmasını ve daha hızlı sürmesini nasıl sağladı?
- Free Guy'ın GTA'dan ilham alan dünyasını görsel efektler nasıl şekillendirdi?
- Dune'un görsel efektleri filme alınamayacak bir destanı nasıl mümkün kıldı?
