Bir yıl önce Sundance'te ilk gösterimi yapıldığında, Hepimiz Dünya Fuarına Gidiyoruz ortalama sanal izleyicinin izolasyonunu yansıtan, izleyicilerine tutulan bir ayna gibi görünmekten kendini alamadı. Bu unutulmaz mikro bütçeli ruh hali parçasını pandemiye kadar aylarca ve bir dizüstü bilgisayar ekranı aracılığıyla, genç kahramanını emen aynı kara deliğin deneyimlenmesine yardımcı oldu. Ancak filmin rezonansı, özel anımızın sınırlarının birkaç santim ötesinde, şimdiki zamanın yalnızlığından belirsiz şimdinin yalnızlığına doğru ilerliyor. İnternetimiz olduğu sürece internetle ilgili filmlerimiz vardı. Açıklamak için çok erken mi, yoksa çok abartılı mı? Hepimiz Dünya Fuarına Gidiyoruz aralarında en anlayışlı olanlardan biri olarak mı?
Casey (Anna Cobb, açılış jeneriğinin ilk uzun metrajlı filmi olduğunu ortaya çıkarmasıyla dikkat çekiyor) Tanımlanamayan hiçbir yer olmayan Amerika, boş tarlalar ve ıssız Toys “R” Us ile dolu küçük bir kasaba çorak arazisi otoparklar. Anne ve babasını hiç görmüyoruz ve onları yalnızca bir kez duyuyoruz; Gecenin köründe ve bir duvarın diğer tarafında sessizlik için bağıran onlar, mesaj panosundaki trolcüler ve takip ettiği YouTube sanatçıları kadar ondan uzak görünüyorlar. Benzer isimli Kayla gibi Sekizinci sınıfBu filmin felaket-korkunç yangınının güneşli yin'i olan Casey'nin görünürde ne arkadaşı ne de sosyal hayatı var. Kayla'nın aksine onun asıl ilgi alanı korku folklorcuları ve şehir efsanesi fanatiklerinden oluşan çevrimiçi topluluk olan creepypasta'dır.
Daha spesifik olarak, katılımcıların bir şeyler söylediği Dünya Fuarı adlı bir rol yapma oyununa ilgi duyuyor. Şeker Adam benzeri mantrayı cihazlarına yerleştiriyor, ardından vücutlarındaki ve vücutlarındaki varsayılan doğaüstü değişiklikleri yaratıcı bir şekilde belgeliyor. zihinler uğrar. Casey ile ilk olarak oyuna katılırken, filmin uzun açılış çekimi görevi gören bir web kamerası oturumu aracılığıyla tanışıyoruz. Yanlış bir başlangıçtan sonra, yatak odasını toplar ve daha iyi bir atmosfer için ışıkları kısar, ardından iğne batması, flaş ışığı ve tekrarlanan büyü seansına yeniden başlar. Film, daha ilk andan itibaren performansın nerede bitip gerçek Casey'nin başladığı sorusunu ön plana çıkarıyor. Bu, pikselli bilinmeyene doğru ilerledikçe daha da bulanıklaşacak bir çizgi.
Jane Schoenbrun, üçlü tehdit yazarı, yönetmeni ve editörü Hepimiz Dünya Fuarına Gidiyoruz, bizi tamamen Casey'nin gezinme alışkanlıklarına sürüklüyor - bu gizemli ilk özelliğin rahatsız edici mantığına göre, onun psikolojisinden ayırt edilemeyebilir. Kızın web kamerasının bakış açısından uzun görüntüler ortaya çıkıyor ve Casey, görsel dilden kolaylıkla yararlanıyor. vlog'ları için korku, bir noktada gece boyunca süren gözetleme heyecanı üzerine oldukça tüyler ürpertici bir riff gerçekleştiriyor Doğa üstü aktivite. Bu arada yapı, genç kendi performans sanatı ile akışındaki diğer oyuncuların performans sanatı arasında geçiş yaparken ilgili videoları sıraya koyan neredeyse bir tüp kanalını andırıyor. Bu kurgusal karakter onun hayatını anlatan bir film yapsaydı muhtemelen buna çok benzerdi. Hepimiz Dünya Fuarına Gidiyoruz.
Casey gerçekten de internetin aç ağzına mı çekilip posta posta kendini bırakıyor mu? Yoksa bir oyunda ustalıkla sırasını mı alıyor, ağır çekimde bir çöküşü canlandırıyor mu? Schoenbrun, ürkütücü derecede opak yıldızının hayati desteğiyle soruları fırtına bulutları gibi havada tutuyor. Cobb, kamera karşısında büyüyen bir neslin rahatlığını ustalıkla aktaran, yeni yetişen bir web ünlüsünün anında savunmasızlığına sahip ve gerçeklikle bağını kaybetmiş, karanlıkta parlayan bir makyaj ve tartışmalı bir şekilde sahte öfke patlamaları altında kaybolan birinin tedirginliği çaresizlik. En iyi sahneleri seyirciyi, gerçeği yapaylıktan ayıran duygusal dedektiflere dönüştürüyor. Örneğin, Casey'nin TikTok'a hazır şarkı ve dans rutinini ani, kan dondurucu bir çığlık atarak yarıda kestiği anı ele alalım. Bu açıkça akıl sağlığını parçalayan bir pantomim, bir eylem. Ancak Cobb, Casey'nin taklitinin altında kaynayan gerçek çaresizliği görmemizi sağlıyor.
Hepimiz Dünya Fuarına Gidiyoruz malzemesinin sinsi psikolojik karanlığı içinde, benzediği ürkütücü tür ücreti kadar rahatsız edici olabilir. Filmi izleyip de gerçek hayattaki gençlerin YouTube'daki tavşan deliklerine düşen, intihara meyilli depresyona ya da yanlış bir şekilde sağcı radikalleşmeye yönelme hikayelerini düşünmemek çok zor. Arkadaşlıktan çıkarıldı21. yüzyılda çevrimiçi yaşamayı konu alan birkaç önemli filmden bir diğeri olan bu film, ustaca tasarlanmış dizüstü bilgisayar vizyonunu kullandı. Bazı gençlerin güvenli bir yerden siber zorbalık yaparak karanlık taraflarını bölümlere ayırma şeklini vahşileştirmeye yönelik bir hile anonimlik.Dünyanın adaletitekniklerini (ancak sınırlamalarını değil) ödünç alan Screenlife ve buluntu görüntüler gerilim filmleri, artık rahatlatıcı olmayan bir sonuca varıyor: Bazı çocuklar için, "gerçek" kendileri ile çevrimiçi kim oldukları arasında anlamlı bir ayrım olmayabilir.
Ancak Hepimiz Dünya Fuarına Gidiyoruz endişeli ebeveynler için uyarıcı bir hikaye değil. Zaten yaşanmış bir dünya hakkında neden alarm çalasınız ki? Ses tonu daha kararsız, kaygıyı iyimserlikle azaltıyor. Hikaye anlatıcılarından oluşan bu özel alt kültüre ve kendisi öyle düşünse de düşünmese de gerçekten gelecek vaat eden bir sanatçı olan Casey gibi çocukların yaratıcı zaferlerine duyulan DIY takdiri de var. (Film yapımcılarının hala telefon ve bilgisayar arayüzlerini ilgi çekici hale getirmek için uğraştığı bir dönemde, işte güzelliği bulan bir film: video akışının sert dijital dokuları ve bir monitörün yanıp sönen ışıklarıyla aydınlatılan yüzler.) Schoenbrun'un da yolu var. ikili olmayan, olay örgüsünün mitolojisindeki disfori metaforunu sunarak türü değiştiren internetin ufuk açıcı bir örneğine doğru etki hattı oluşturuyor sinema, Matris. Filmin de altını çizdiği gibi, kimlikteki tüm dönüşümler yıkıcı ya da zararlı değildir.
Sonunda Casey, tüyler ürpertici bir avatarın arkasında derin bir ses olan yaşlı bir erkek oyuncuyla bağlantı kurar. İzleyicinin ilk içgüdüsü koruyucu alarm olabilir; özellikle de oyuncu Michael J. Rogers'ın Jackie Earle Haley'e tam anlamıyla benzediği ortaya çıktı. Ancak burada da Schoenbrun, şaşırtıcı derecede belirsiz bir sona varıncaya kadar kolay cevaplara direniyor. Bunun sonuçları rahatsız edici ama bariz olmaktan çok uzak; Başka bir yönetmen dijital uçuruma uzanarak cankurtaran halatı bulmanın tehlikesini vurgularken, bu sadece yakınıyor bunun imkansızlığı; ne kadar empati kurarsak yayalım, bilgisayar ekranı asla gerçekten geçirgen olmayacak. Filmin ima ettiği nihai rol oyunu, birisini çevrimiçi olarak gerçekten tanıyormuş gibi davranmaktır.
Hepimiz Dünya Fuarına Gidiyoruz 15 Nisan'da belirli sinemalarda açılıyor ve 22 Nisan'dan itibaren dijital platformlarda kiralanabilir veya satın alınabilir. Daha fazla inceleme ve yazı için A.A. Dowd, onu ziyaret et Yazar sayfası.
Editörlerin Önerileri
- Slash/Back incelemesi: Çocuklar iyi (özellikle uzaylılarla savaşırken)
